從社會主要矛盾視角看湖南省老放映員歷史遺留問題的產生原因

摘 要：上世紀七十年代初，為解決我國農村電影放映工作的落后面貌，由國家組織，各級政府部門實施，全國范圍內成立公社電影隊，由公社黨委政府代表國家最基層職能部門具體操作，挑選思想好，作風正，身體健康，熱愛電影工作，由一定文化水平和宣傳能力及有電工和繪畫基礎的同志，擔任公社放映員，由社推薦保送文化電影部門培訓，經考試合格，持證上崗，全國有近十萬左右公社放映員，受聘參加農村電影放映工作。但隨著時代發展鄉鎮放映員逐漸淡出人們的視角，作為特體歷史條件下形成的群體，其待遇保障成為歷史遺留問題。為妥善解決湖南鄉鎮電影放映員歷史遺留問題，立足湖南具體省情，梳理湖南鄉鎮電影放映員問題的歷史發展脈絡，研究其產生原因就具有重大意義。

關鍵詞：社會主要矛盾;鄉鎮放映員;歷史遺留問題

一、社會主要矛盾視角下鄉鎮放映員產生的歷史背景

新中國成立以前，整個中國處于軍閥混戰、百業凋敝的狀態，人民溫飽尚不能滿足，更何況文化生活。除了極少數城市中的少部分人口可以接觸電影外，在占當時全中國人口80%以上的農村地區，電影放映基本上處于一片空白的狀態。在新中國建立后，各項事業迅速發展，文化事業尤其農村的文化事業的得到了較快發展，但是距離人民群眾的需要仍有較大差距。根據廖義軍《建國初期中國共產黨開展農村文化建設的幾種形式》一文中記錄，我國農村的文化建設主要通過出版發行大量面向農村的報刊圖書、普及農村有線廣播網、放映電影、建設農村文化館（站）、創辦農村俱樂部和農民圖書室、發展地方戲劇和劇團等幾種形式。以電影放映為例，僅 1953 年，全國在工礦和農村中流動放映的電影放映隊就有2254個，電影觀眾達到7億5萬人次。但與之對應的是1955年中國人口總數量是61465萬人，其中農村人口數量為53180萬人。

隨著1956年三大改造的完成，我國進入到社會主義社會。在中共八大上，對我國社會主要矛盾有了正確的初步探索，在八大閉幕會上指出我國當前的治報告的決議》中指出：“我們國內的主要矛盾，已經是人民對于建立先進的工業國的要求同落后的農業國的現實之間的矛盾，已經是人民對于經濟文化迅速發展的需要同當前經濟文化不能滿足人民需要的狀況之間的矛盾”這無疑是對當時的社會主要矛盾的正確判斷，為我國的各項事業提供了根本指引。但這一判斷很不幸被沒有堅持下來，而后將階級矛盾錯誤的判斷為社會主要矛盾，并由此導致了文革的爆發，給黨和人民帶來了巨大傷害。社會主要矛盾是客觀存在的，它不以人的意志為轉移，正如毛澤東在《論十大關系》中所表達的“世界是由矛盾構成的。沒有矛盾就沒有世界。我們的任務，就是要正確處理這些矛盾。”

當時的農村地區，政治氛圍緊張，文藝生活貧乏，除電影外的文化工具諸如圖書報紙，有線廣播等都遠遠不能滿足人們的需要。電影是農村觀眾可以接觸外部世界的的唯一的一種可視化的文化工具，一種把外部世界活靈活現展現在他們面前的方式。文革期間強調以階級斗爭，強調文藝為工農兵服務，強調關注農村。當時農村地區的人們強烈的文化需求和文革時期意識形態宣傳的需要的結合，推動了農村電影放映的發展。文革前農村電影隊往往是2到4人，依靠馬車、手推車或三輪車運送放映設備，遇到道路條件差的地方，還需要放映員挑擔前行。放映設備的笨重，偏遠地區的惡劣，極大的限制了一部分農村放映工作。1966年《頒布的8.75毫米和 16毫米電影技術設備的試制生產任務》，推進了8.75毫米放映機的生產，使得農村電影放映的技術難題得到解決。另一方面，電影隊下鄉放映一般有包場、售票、免費三種形式。而其中的包場，費用一般從生產隊的公益金中支出。在技術和資金的條件得到滿足的情況下，社辦電影隊的大發展便是一件很自然的事。1974國務院下發了的《關于認真做好農村電影發展工作的意見》，1975年公社電影隊在湖南全省范圍內鋪開，放映隊員總人數達到近萬人。

二、改革開放后鄉鎮放映員群體的發展和衰落

1978年，中共十一屆三中全會，用“以經濟建設為中心”替代“以階階斗爭為綱”，標志著社會主義建設新時期的到來，文藝創造從文革中的“文藝服從政治”的禁錮中解放出來，“百花齊放，百家爭鳴”的方針再次被確立，中國電影事業迎來了快速發展。僅一九七八年，全國就生產藝術影片四十六部，約比上年增加一倍;發行藝術新片七十六部，恢復放映藝術片三百七十五部;各類放映單位有十一萬多個。

（一）改革開放初期的迅速發展原因探索

改革開放前，新中國經過三十年的發展，各項事業取得了巨大成就，但國民收入仍在較低水平，1978年人均國內生產總值只有385元，當年農村人口為8.032億，全國農民人均年度純收入僅有133元，其中90%以上為實物，貨幣收入不足10%。在這樣的收入情況下，農民是無力購買文化產品的。由于大部分的電影放映的費用是由生產隊專項公益金中支出，農民無負擔，更有意愿參與其中。另一方面，電影放映作為一種群體性的聚集活動，為農民提供了一種別樣社交形式。

農村地區普通群體獲取信息的渠道是有線廣播，收音機在農村仍是奢侈品。當時衡量家庭條件的四大件中，便有收音機。由于收入原因，家庭收音機遠遠不能滿足農村地區人民的需要，農民對文化產品的渴望十分強烈。在這種大環境下，農村電影放映事業的發展有著深厚的土壤。自74年國務院下文要求各地成立公社電影隊到1978年，基本上全國各地的人民公社中有了屬于本公社的電影放映隊，僅在湖南就成立3854支放映隊。相較于圖書、報紙、戲曲、廣播等形式，電影更具有現代生活氣息，吸引力。對農村電影放映產生絕對挑戰的電視在農村還未普及，1980年農村每百戶擁有家用黑白電視僅有0.4臺，每百戶家庭黑白電視突破50臺要到1992年，家用電視在農村普及前，電影還具有較大的生命力。

（二）進入90年代后的農村電影放映的衰落

十一屆三中全會后，經過撥亂反正，關于社會主要矛盾的正確判斷確立起來，以經濟建設為中心的方針得到貫徹，國民經濟持續快速發展，農村地區以家庭聯產承包責任制為改革突破口，激發廣大農民群眾的少生產積極性，農民收入不斷增長。作為社會主要矛盾的兩個方面，人民日益增長的物質文化需求和和落后的社會生產力，既對立又統一，通過改革解放了生產力，推動了經濟發展，富裕起來的農民又因此有了更多更高的精神文化追求。

（1）行業競爭對手的出現

中共中央 1983年1號文件提出的“農村文化設施國家辦、集體辦，更要鼓勵和支持農民自己辦文化”的精神，農村文化專業戶應運而生。農村文化專業戶自籌資金，自負盈虧，活躍了農民文化生活，傳播了科學文化知識。到1984年底，湖南省農村各種形式的個體文化專業戶達11007個。其中電影隊、錄像放映隊2445個，電視室774個，俱樂部32個，圖書室1142個，電影院3個，個體書店（亭）及圖書攤點3423個，業余劇團412個，文化活動室（或茶社）926個，攝影室688個，各種民間文藝演唱戶1110個。農村經濟的發展，農民收入的提高，催生了一批農村文化專業戶，他們既是公社放映隊的有益補充，也是其的有力挑戰，農村文化生活的豐富，人們有了更多選擇，使得電影不再具有相對圖書、報紙的特殊優勢，人們對公社電影放映的需求不斷減少。相較于公社放映隊，個體放映隊更加靈活，因此在當時農村紅白喜事時，雇傭個體電影放映隊是一種普遍現象。人民公社撤銷后，強調為工農兵服務的公社放映隊伍，往往并不看重經濟效益，帶有一定的福利色彩，在面對來自市場的激烈競爭，顯得有些軟弱無力。湖南省內有一部分放映隊伍開始另謀出路。

（2）替代文化產品的普及

隨著改革開放不斷深化，生產力進一步解放，國家的工業生產能力顯著提高，中國特色社會主義市場經濟日益完善，以公有制為主體多種所有制共同發展的格局得以確立。文化產品的供應不再單單依靠國家和集體，多元化的供應主體為農村居民提供了更多選擇。錄像、茶社、電視等不同形式文化產品，豐富了農村文化生活。以對農村電影放映造成絕對挑戰的電視機為例，根據國家數據局統計，農村每百戶居民人均黑白電視擁有量1980年為0.4臺，1985年為10.9臺，1990年為39.7臺，1995年為63.8臺。農村每百戶居民人均彩色電視擁有量1985年為0.8臺，1990年為4.7臺，1995年為16.9臺，2000年為48.7臺，2005年84.1臺。從數據可以看出，農村電視擁有量與農村電影放映事業成反比，隨著電視的普及，農村電影放映失去了往日的輝煌，這是社會發展的必然結果。

三、結語

中國特色社會主義進入了新時代，社會主要矛盾發生了變化，這是經濟社會發展到一定階段的必然歷史飛躍?！氨V而目自張，執本而末自從”，只有對社會主要矛盾有正確理解，制定方針、政策才有據可循，才能把握好方向。

從社會主要矛盾轉換的視角下研究鄉鎮老放映員這一歷史遺留問題，有利于理順老放映員群體的產生、發展、衰落的脈絡，有利于為解決這一歷史遺留問題提供方向指引、理論依據。在新時代，中國社會的主要矛盾也已轉化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發展之間的矛盾，老放映員問題的產生既是人民對美好生活的需要的一種體現，老放映問題的解決也要充分考慮到不同地區間不平衡不充分的發展的情況。解決好鄉鎮老放映員歷史遺留問題，堅持以人民為中心的發展觀，是相關政府部門不可推卸的責任與擔當。

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作者簡介：狄神武，中南大學馬克思主義學院。