簡約有序
2020-07-14 08:40:25隋思聰
安邸AD 2020年4期
隋思聰
家這個(gè)大工程，承載著主人對(duì)生活的熱情不斷凝練不斷厘清成為他與這個(gè)世界發(fā)生連接的通路之一
素白的基底.有層次的空間，加之深淺變化的木色.石色和棉麻本色.人在其間會(huì)自然安靜。
有的設(shè)計(jì)師靈感來自情緒迸發(fā)，有的設(shè)計(jì)師靈感來自科學(xué)思考，能擊中于聰?shù)淖匀皇呛笳摺?/blockquote>
素白的基底.有層次的空間，加之深淺變化的木色.石色和棉麻本色.人在其間會(huì)自然安靜。
作為一名時(shí)尚攝影師，于聰刻意保持了與名利場的距離。”我天生對(duì)太光鮮的東西比較疏離，喜歡更純粹和簡約的東西。他所謂的簡約，首先表現(xiàn)為色彩信息的統(tǒng)一。材質(zhì)亦如是.木質(zhì)家具、石質(zhì)裝飾、棉麻織物……理科背景讓于聰總愿意親近本質(zhì)一”好像都是從泥土里長出來的。
在這個(gè)特別的早春，走入有近百年歷史的黑石公寓（BlackstoneApartments），科林斯立柱帶來的古典氣質(zhì)與弧形陽臺(tái)彰顯的巴洛克風(fēng)情尚倔強(qiáng)訴說著它建造之初要爭作中國最豪華酒店公寓的雄心。可惜建筑內(nèi)里的煙火氣出賣了它的歷史記憶，直到敲開于聰家的門，一室簡靜.素白才讓要在非常時(shí)期做非常采訪的我們定了心。
身在法租界，公寓的前身是亦安畫廊。“畫廊搬走后，這里真成了一個(gè)“空盒子。”對(duì)于彼時(shí)決心從北京搬來上海的于聰而言，再完美不過。畫廊留的底子尚佳，空間和裝飾都無須改動(dòng)，唯一增添的只有臥室與書房間那道軟性屏風(fēng)。公寓的西面與北面保留了原始的大開窗，整個(gè)白天都通透敞亮，更別說靠近復(fù)興中路的北窗外，梧桐樹構(gòu)成的四季風(fēng)景和街對(duì)面磯崎新設(shè)計(jì)的上海交響音樂廳了。
理科訓(xùn)練同樣也賦予他對(duì)理性、有序和簡約之美的偏好，加上日本美學(xué)對(duì)他的交織影響，直接導(dǎo)致了于聰對(duì)皮埃爾讓納雷（Pierre Jeanneret）與夏洛特佩里安（Charlotte Perriand）所設(shè)計(jì)家具的迷戀。“喜歡這種美學(xué)的時(shí)間很長了，七八年前開始從小件器物入手，到后來開始收藏他們的家具。”有的設(shè)計(jì)師靈感來自情緒迸發(fā)，有的設(shè)計(jì)師靈感來自科學(xué)思考，能擊中于聰?shù)淖匀皇呛笳摺！爱?dāng)年P(guān)ierre Jeanneret跟柯布西耶一起在印度昌迪加爾做的那個(gè)城市項(xiàng)目是很理想化的，而這批家具是作為那個(gè)項(xiàng)目的一部分衍化出來的。我相信它們的很多角度、切面都是有數(shù)據(jù)的嚴(yán)密演算和分析的，不是那種拍腦袋想設(shè)計(jì)一個(gè)漂亮家具的輕薄想象。這點(diǎn)很吸引我。”
如此評(píng)價(jià)聽來理性十足，可攝影師本人又怎能少了感性的一面？“我有時(shí)候自己在家，會(huì)把這些椅子換著一把、一把坐過去，你會(huì)發(fā)現(xiàn)即使是同一款式，每把椅子的形狀、構(gòu)造、材質(zhì)還是有細(xì)微變化。我坐在上面，它給我身體的感受也是微妙相異的。這也讓我很享受去接觸它們一那一刻，你也在跟時(shí)間、歷史和這個(gè)世界發(fā)生關(guān)聯(lián)。如果此時(shí)你們突然產(chǎn)生了情感共鳴，那就太幸福了！”也因此，于聰從不把這些家具的投資屬性放在首位。“我如果有這部分預(yù)算，還是會(huì)選擇把它投人到這種實(shí)實(shí)在在的，每天能跟它發(fā)生關(guān)聯(lián)的物件。”
作為審美，于聰喜歡臻于極致——極致的簡約，一直減、一直集中，直到最后成為“空”。“但對(duì)于一個(gè)家來說，它會(huì)減掉很多你生活中的痕跡。”所以當(dāng)進(jìn)人自己的生活時(shí)，他還是盡量找平衡。“當(dāng)時(shí)昌迪加爾那個(gè)項(xiàng)目主要是以辦公為主，所以建筑和家具也都以這個(gè)訴求為前提，比較少有關(guān)于家的溫度和舒適性的考慮。”在客廳里，他選了柔軟的Jasper Morison布面沙發(fā)和PritzHansen的扶手椅來平衡餐廳的“絕對(duì)理性”。而在滿屋子PierreJeanneret標(biāo)志性的藤面椅之外，他私心卻最鐘愛書房中那張JeanProuve的Day Bed。“我經(jīng)常出差，工作強(qiáng)度也大，沒事時(shí)就想待在家里。我時(shí)常躺在這張榻上，翻畫冊(cè)，真的很放松。”
“重構(gòu)一個(gè)時(shí)代可以通過很多形式：文學(xué)、音樂、電影……但對(duì)我來說，影像是我最喜歡的一種。”
至少目前，他喜歡的還是那種帶著豐富細(xì)節(jié)的簡約。“不到極簡，而且我很懷疑是不是我們都有必要走到極簡。”簡潔跟豐富細(xì)節(jié)會(huì)沖突嗎？至少于聰不認(rèn)為。攝影師天生對(duì)細(xì)節(jié)之神的迷戀讓他在這個(gè)家的不同角落和區(qū)域都陳設(shè)了各種符合自己愛好的物什：非洲的人面石雕、從法國沉船里打撈起來的石器、日本來的漆盒，甚至家中的香薰都是用自己屬意的器皿裝了天然的檀香木、桂皮、生姜……嗯，就連氣味也要回歸本質(zhì)。
家中的藝術(shù)品是他對(duì)本質(zhì)追求的另一層面表達(dá)。作為攝影師，于聰很早就為日本2o0世紀(jì)七八十年代那批攝影師的作品所驚艷，也早早就開始了對(duì)這一系列攝影作品的系統(tǒng)收藏。“那是日本攝影的黃金年代，也是亞洲攝影在全球范圍內(nèi)最具話語權(quán)與影響力的年代。而我喜歡他們的作品，不光因?yàn)楫嬅妫蚁矚g透過這些畫面，在自已腦中重構(gòu)出那個(gè)隱藏在背后的時(shí)代面貌。”不是全景，而是片段，但正因是吉光片羽的捕捉，才顯得尤為真實(shí)與誠懇。
所以他特意在自己最愛的Day Bed上方掛上了這張須田一政的《煙花》。“須田的畫面一般都有一個(gè)比較具體的對(duì)象，這張作品卻相當(dāng)抽象，讓我感覺安靜。”我此刻正坐在這張榻上，抬眼看它，是的，一種放空一種古人臥游的虛靜之意。旋即我就明白了為何他會(huì)在自己眾多須田的藏品中選中了這并不具有代表性的一張一那里 面能任他逍遙游。書桌隔壁的墻上掛的是一張需要仔細(xì)看的小小的銅版畫，，親筆簽名：Giorgio Morandi（喬治莫蘭迪）。即便在“莫蘭迪色”已然成為“網(wǎng)紅”的當(dāng)下，于聰還是愿意撥開表層，再往內(nèi)里走一步。“我去過莫蘭迪的故居，那里非常狹小，他那些著名的瓶瓶罐罐就在他的小臥室里，靜默著。”天才高迪在設(shè)計(jì)出那么多華麗大作后，留給自己的臥床寬不過1.2米;在柯布西耶面積敞闊的故居里，浴缸大概只能供他坐著……“這些大師，對(duì)于自己生活的思考，或許最后又都回到人類最本質(zhì)的狀態(tài)中去？
臥室和書房用一道白色屏風(fēng)間隔.兩個(gè)空間相互流通又各自獨(dú)立。
老公寓本就自帶時(shí)光印記的木門框木地板與家中的家具氣質(zhì)搭配在一起格外協(xié)調(diào)。
書房的這把椅子是最近的收藏，墻壁上的攝影作品來自張須田一政的《煙花》。
每個(gè)人最終都要找到一條他與這個(gè)世界相連接的路徑。“首先是第一眼的感應(yīng)，那一眼你和這件物品是否能建立連接，這很重要。但第一眼的連接可能會(huì)有很多，隨著時(shí)間推進(jìn)，你對(duì)它們逐步去深入地了解，有些連接就此斷裂，有些卻不斷加強(qiáng)。在這個(gè)過程中，我可能不再喜歡它，但我也有可能瘋狂迷戀.它……
這說得真像一段感情。這也的確是于聰用自己的方法付諸這個(gè)世界的感情。在“家”這個(gè)宏大的命題身上，他將不疾不徐地從自己簡潔.有序又層次豐富的視角出發(fā)，永葆熱情、不斷凝練地走下去。
對(duì)理性，有序和簡約之美的偏好讓這個(gè)家充滿了沉靜氣息。
書房的寫字桌同樣來自Pierre Jeanneret。從臥室望出去，氣氛安靜。
