論劉紹棠“鄉土文學”的形成與主題內涵

中國當代文學史上，劉紹棠無疑是伴著五星紅旗，在中國文壇上升起了一顆文學新星。他歷經風雨，在豐沃的生活原野里，精心而勤勞地澆灌著藝術的“青枝綠葉”，終于使他綻開了美麗的花朵，并充滿著青春的活力和泥土的馨香。這就是劉紹棠和他新的“鄉土文學”的豐收，并帶動一大批作家，從而開辟了一條具有民族風格、民族氣派的新“鄉土文學”及“大運河鄉土文學體系”的藝術道路。

一

“鄉土文學”的概念有廣義和狹義之分。廣義上說，“鄉土文學”是相對“城市文學”和“洋氣”而言的，其意近似于我們常說的“民族特色”。狹義上說，研究者普遍采用的是魯迅在1935年給《中國新文學大系·小說二集》作序時對“鄉土文學”的定義：

蹇先艾敘述過貴州，裴文中關心著榆關，凡在北京用筆寫出他的胸臆來的人們，無論他自己稱為用主觀或客觀，其實往往是鄉土文學，從北京這方面說，則是僑寓文學的作者。但這又非如勃蘭兌斯所說的“僑民文學”，僑寓的只是作者自己，卻不是這作者寫的文章，因此也只見隱現著鄉愁，很難有異域情調來開拓讀者的心胸，或者炫耀他的眼界。

根據這則定義，魯迅先生首先強調的是“隱現著鄉愁”，他認為凡是身處北京而追憶故鄉的事情、抒發自己鄉愁的，“無論是用主觀或是客觀的方法，皆可稱為‘鄉土文學”①。他以此為標準，收錄了蹇先艾、馮沅君、裴文中、許欽文、王魯彥等人的小說創作。

中國現代文學中的鄉土小說創作發軔于五四時期，也是現代小說史上第一個現實主義的文學流派②。在魯迅創作的影響下，20世紀二三十年代出現了一大批致力于“鄉土文學”創作的作家，如王任叔、彭家煌、臺靜農、蹇先艾、許杰、許欽文、王魯彥、黎錦明、魏金枝、徐玉諾等人。他們的作品或描寫封建統治下農村的閉塞、落后、破敗、野蠻，或表現鄉間勞動者的生活疾苦、思想麻木、畸形人生，或展現鄉村農民在資本主義文明的入侵下，鄉村地主階級和農村有產者的衰敗、鄉土文明的衰微和崩潰。這些作家的創作具有鮮明的地域性色彩，蹇先艾表現貴州地區的鄉村，彭家煌堅持湖南地方的書寫，許欽文、王魯彥、魏金枝、許杰等人則著力描繪浙東地區的風貌。

繼五四鄉土小說之后，出現了以沈從文為核心，廢名、蕭乾、凌叔華為代表的“京派”鄉土小說，他們的創作被丁帆稱為“鄉土浪漫派”小說③。同時還涌現了以蕭紅、蕭軍、羅烽、白朗等人為代表的“東北作家群”，他們從東北流亡至關內，深感故鄉淪陷的傷痛，但是他們的創作并沒有展現共同的地域色彩。

“荷花淀派”和“山藥蛋派”兩個鄉土文學流派，同時發端于20世紀40年代，在50年代走向成熟和活躍期，橫跨了現、當代兩個文學時期，但兩個流派風格迥異。以孫犁為代表的“荷花淀派”作家，作品多描寫白洋淀地區的北方水鄉風貌。其成員劉紹棠、從維熙、房樹民、韓映山等的寫作都受到了孫犁的影響，文學風格和審美趣味大體相近。他們著力體現“白洋淀”水鄉的“田園牧歌”風情，淡化了戰爭烽火的背景，創作風格清新、樸素、柔美。孫犁的《荷花淀》《白洋淀紀事》、劉紹棠的《青枝綠葉》《運河的槳聲》是“荷花淀派”的代表作品。而“山藥蛋派”則是以趙樹理為中心而形成的鄉土小說流派，主要成員還有馬烽、西戎、孫謙、束為等人。這些作家都是土生土長的山西人，有著比較深厚的農村生活基礎。從事文學創作后，與山西地區的農村生活也繼續保持著密切的聯系。他們堅持“革命現實主義”的表現方法，貼近山區農民的生活，以農民的眼光來觀察、認識和表現生活，善于運用百姓習以為常的生活俚語、俗語，以古典小說和說唱文學傳統為資源，具有通俗化、大眾化的顯著特點。

但是50年代中后期，“荷花淀派”和“山藥蛋派”逐漸退出歷史舞臺，柳青、周立波等人致力于鄉土小說的創作，但是并沒有形成有影響力的流派。直到80年代，以劉紹棠為代表，形成了“大運河鄉土文學體系”，這是我國鄉土文學發展史上的又一個高峰。

二

劉紹棠，1936年2月29日生于北京通縣儒林村。1949年十三歲時發表第一篇小說《邰寶林》，從此步入文壇。50年代發表了《青枝綠葉》《擺渡口》《大青騾子》《運河的槳聲》《夏天》等幾十篇中短篇小說。然而，50年代末期受到歷史動蕩的影響，他被迫擱筆，但是始終未停止對文學創作的思考。十年動亂結束后，他于1979年發表《地火》《雞鳴風雨女蘿江》等長篇小說以及《地母》《含羞草》《藏珍樓》《芳草滿天涯》等短篇小說，重新開始文學創作。創作激情在被壓抑二十余年后，終于在80年代得到釋放，迎來了個人創作的高峰期，形成了自己明確的創作風格。

80年代，西方意識流、后現代主義、魔幻現實主義、解構主義等西方文學思想涌入，一大批作家紛紛效仿。但是，鄉土題材的創作始終未能湮沒在此起彼伏的文學更迭潮流中。從文學發展的角度來講，自現代文學伊始，鄉土文學就始終保持著頑強的生命力。新時期仍有像浩然、林斤瀾、汪曾祺、劉綿云、王梓夫一樣的新老作家，堅持農村題材的創作，保持民族風格、中國氣派。他們的堅守，也鞏固了劉紹棠堅持鄉土文學創作的信心。劉紹棠積極深入農村生活，于1980年夏秋兩季，赴吉林、河北、湖北等多地調研。行程結束后，他發出了“對世界，我們要建立中國的國土文學;在國內，我們要建立各地的鄉土文學。我們必須在文學創作中，保持和發揚我們的中國氣派與地方特色”④的呼吁。與此同時，他的中篇小說《蒲柳人家》于當年《十月》第3期發表。小說受到了很高的評價，特別是其中體現的民族風格、鄉土民情，為人稱道，并且獲得1977—1980年全國優秀中篇小說獎二等獎。

劉紹棠在致力于鄉土文學創作的同時，還提出了鄉土文學理論方面的主張。他在《北京文學》1981年第1期上發表了《建立北京的鄉土文學》一文，明確提出了“建立北京的鄉土文學”這一主張：

現在建立北京的鄉土文學，時機已經成熟了。因為，一批水平很高的作品，實力很強的作者，已經頭頂著高粱花，躍上北京的文壇。今后，只要更自覺、更自信、更堅決、更追求，師承前輩而有所出新，借鑒外國外地而為我所用;那么，有的寫京東平原，有的寫京西山地，有的寫長城塞北，有的寫近效菜區……熱烈地擁抱我們的地母，北京的鄉土文學必將在1981年形成、發展、繁榮，而得以公認。

在這之后幾個月，他連續發表了《鄉土風情畫》《建立鄉土電影》《鄉土與創作》《縣志與鄉土文學》《鄉土文學的一大成果》《建立冀東的鄉土文學》等短論，反復論及鄉土文學問題，強調“繼承和發揚民族風格，保持和發揚強烈的中國氣派的濃郁的地方特色，建立鄉土文學”⑤。并逐漸擴大這個主張的內涵，提倡建立各地的鄉土文學。

劉紹棠的主張引起了文藝界的注意，獲得了很多人士的支持和響應。1981年9月，雷達和劉紹棠兩人通信，深入探討了鄉土文學的內涵及發展方向。劉紹棠在信中說：

鄉土文學的發展和提高，對于豐富我國社會主義文學的畫廊，對于提高描寫農村生活的作品的藝術感染力，對于發展藝術風格流派的多樣化，都很有實際價值。而這種對創作的實際價值，正是我思考得比較多的。

在《關于鄉土文學的通信》中，劉紹棠闡釋了他所主張的鄉土文學的理論內涵，提出了鄉土文學寫作的五條原則：

一、堅持文學創作的黨性原則和社會主義性質;

二、堅持現實主義傳統;

三、繼承和發展中國文學的民族風格;

四、繼承和發揚強烈的中國氣派和濃郁的地方特色;

五、描寫農村的風土人情和農民的歷史和時代命運。

對于這五條原則，他又在《〈蒲柳人家〉二三事》作了概括說明：

土氣的作品，我稱之為鄉土文學。鄉土文學在我心目中，就是要堅持現實主義傳統，繼續和發展中國文學的民族風格，保持和發揚強烈的中國氣派和濃郁的地方特色，描寫農民的歷史命運。

此后，隨著全國文藝界開展的民族形式與民族化問題的討論，劉紹棠的創作及其理論逐漸被人重視起來。

《蒲柳人家》這一小說的成功、鄉土理論被文藝界重視，增強了劉紹棠的創作自信。他秉持“在自己最熟悉的鄉土上打深井……永遠堅持定寫農民，寫田園牧歌，寫光明與美”⑥的信念，向鄉土文學的縱深突進，堅實推動新時期鄉土文學的發展。同時，他不斷奔走實踐，積極推動全國的鄉土文學創作，并親手編輯出版了《鄉土》小說集。他憑借數百萬字的文學創作，奠定了在新時期鄉土文學創作中的地位，最終形成了自己獨特的藝術風格。

三

在運河畔生活了幾十年的劉紹棠，同運河的勞動人民結下了深厚的感情。他本人曾這樣概括小說的主題：“我的所有小說都有一個共同的主題，那就是謳歌勞動人民的美德和恩情。”⑦正是以此為主旨，他的作品從多側面反映了運河的歷史變幻，對運河兩岸“田園牧歌”般的生活作了生動而深情的描繪，挖掘了運河兩岸人民特有的人性美和人情美。

劉紹棠的“新鄉土文學”從不同的歷史時期、多側面反映了運河的歷史變幻。展現了20世紀上半葉北運河兩岸的苦難歷史和時代風貌：死氣沉沉的運河灘上，傳出的災難深重者反抗的吶喊（《瓜棚柳巷》）;漂泊在大小碼頭的船夫、藝人、工匠的呼號，預示著新時代的到來（《荇水荷風》）;蒲柳人家的英才，滿懷民族解放的激情，運河兩岸燃燒著抗日的烽火（《蒲柳人家》）。也有體現新時期社會變革的作品，石在、梅畹貞（《兩草一心》）及洛文、青風和黃梅雨（《二度梅》）等人的坎坷經歷，飽含了時代動蕩給個人造成的深重災難;蛾眉婚姻愛情生活中的波折歷程，反映了整個社會的病態、時代的癥結（《蛾眉》）。《小荷才露尖尖角》中塑造了兩個“有理想、有道德、有文化、守紀律”的新人形象：大學三年級學生俞文芊，從一個土頭土腦、憨氣十足的小伙子，成長為懂兩門外語、掌握了一定專業知識的未來建設人才;心靈手巧的花碧蓮由農村莊稼能手，變成京花聯合襯衫廠的熟練工人。農村的偉大歷史性變革，也使人之間的關系開始重新組合，變得錯綜復雜。而在這場變革中，傳統的觀念也在不斷更新，造就出新時代的風流女性（《十步春草》）。

長篇小說《敬柳亭說書》將歷史與現實交織在一起敘述，體現了一種歷史的縱深感，其著力點建筑在一個民族的自強意識上，表現了抗日烽火與女萬元戶的憂患意識。半個世紀以前，北運河平原上的抗日志士為了暗殺大漢奸殷汝耕而自發地組織起來，出生入死，表現了可歌可泣的愛國主義精神和民族奮斗精神。關省三是通州的巨富，雖處在日寇追逼的淫威下，卻依舊不愁吃穿，但他并不滿足于這種茍且偷安的生存方式，發誓與日寇漢奸不共戴天，毅然鋌而走險，因而牽出一系列人物，展示了烽火年代的熱烈斗爭場面。而80年代的香河縣女二道販子住的是幾進幾出的新房，用的是現代化的交通工具——日本面包車，她同樣也不滿足于目前的生存方式，她在不斷地競爭的同時又在追求更高層次的精神生活，在她身上，又折射出了一種自強不息的民族個性之光。這種對歷史與現實的交叉描繪及深度開掘，表現了作家的恢宏氣度，給人一種悲壯的歷史縱深感和高度的審美情趣。

劉紹棠小說內容立足于“運河故鄉多災多難和多事的土地”，塑造人物形象則以“反映我們祖國的幸福生活，可愛的人物的模范的故事”⑧為己任。他在《關于小說民族化的淺見》一文中說：

小說創作充分表現中國人民的民族的和革命的崇高理想，奮斗精神、道德情操和倫理觀念，掌握和運用中國人的健康優美的民族語言，描寫和展現中國人的美好的風俗習慣，是小說民族化的核心和基礎。

于此基點出發，作家深入挖掘了運河兩岸人民所特有的人性美。

首先劉紹棠作品中的人物構成了一個以“俠義、忠烈、堅貞、聰慧、善良”為特征的形象系列。這些普通平凡的勞動人民構成了不朽的民族之軀，他們身上彰顯了我們民族崇高的精神品質。《蒲柳人家》里的周檎、望日蓮、一丈青大娘、何大學問、柳罐斗、吉老秤;《瓜棚柳巷》里的柳梢青、柳葉眉父女;《花街》里的葉三車、蓑嫂;《草莽》里的桑鐵甕、桑木扁擔、陶紅杏、葉雨、云錦;《蛾眉》里的蛾眉、唐早春;《魚菱風景》里的邵火把、楊天香;《小荷才露尖尖角》里的俞文芊、杜秋葵;《煙春四五家》里的蔡椿井、豆青嬸。這些卓然而立、栩栩如生的人物，都是作者精心刻畫的結果。

《蒲柳人家》的一丈青大娘是一位勞動婦女。她雖年過半百，但有膽有識，豪氣逼人。在她身上，體現了中國古代英雄那種舍己救人，慷慨大方，路見不平，拔刀相助的傳統美德。她不顧危險，從彈坑里把鄰家的童養媳望日蓮扒出來;看到望日蓮遭受毒打，敢于冒險援救;為了能使望日蓮跳出火海，心甘情愿陪一筆嫁妝認她為義女，并竭力成全她的婚姻，都是這種美德的表現。《草莽》中的桑鐵甕父子，是同一丈青大娘一樣，具有傳奇英雄色彩的人物。不同的是，一丈青大娘心軟重“情”;而桑鐵甕父子是“受人一飯之恩，當以萬石相報”，重“義氣”。花船上的月圓姑娘在淪落風塵之前，曾于鵝毛大雪之際，把討得的飯煮熟，送給被困于破廟中的桑家父子。當他們知道恩人受騙被典賣到花船之后，桑鐵甕一拍大腿：“知恩不報是小人，咱們得搭救她出火坑。”湊不齊六十塊大洋的贖身錢，桑鐵甕瞪起眼睛一跺腳：“頭插草標賣了我，也要贖同月圓姑娘。”桑木扁擔急中生智，找到騙賣姑娘的白蒼狗子算賬，又挾持白蒼狗子姘頭來到白家大院，逼迫白云娘子拿同銀圓，終于將月圓從苦海中救了出來。作者將一丈青和桑家父子的俠情義膽，放在特定時代、典型環境的背景之下，就不單單是一般的同情心和普通的江湖義氣，更多的是出于對同胞姐妹苦難命運的關懷，出于對黑暗勢力的憤恨，因而更能反映出民族性格的傳統美德和本質特征。

“中間人物”形象，在作者筆下也表現出了一種民族性的凈化與進步。像《蒲柳人家》中的云遮月，《小荷才露尖尖角》中的花碧蓮，《花街》中的玉姑，《鄉風》中的金鈴蘭，《瓜棚柳巷》中的花三春。她們身上雖然還殘存著種種剝削階級的惡習，但是，在強大的民族精神的感召下，她們終于成長為一個真正具有崇高精神的中華民族婦女。《瓜棚柳巷》中的花三春性格復雜，她從小在“放鷹”的女人堆里長大，染上了許多不良習性，她和柳葉眉放刁耍潑，割情舍義的行為足以令人發指。但她對愛情的忠貞，卻表現了一個中國婦女矢志不渝的傳統美德。在生活的磨難中，她終于看到了柳葉眉身上那種閃爍著民族優秀品質的性格光華。她在和賈二哈巴、湯三圓子作決死斗前，讓摸魚兒捎給柳葉眉的遺囑，表明她認識到了生活的真諦，深受民族倫理道德感染。從她的身上，人們看到了道德力量的強大威力。作者自己曾說過：“人有人性，人有人情，因而就必須在作品中寫出人性和人情，沒有人性和人情的作品，沒人愛看，不如不寫。”⑨人性和人情正是劉紹棠塑造人物的出發點，浸透了他對人物性格的精心設計。

劉紹棠的“鄉土文學”題材作品，不僅書寫了運河的苦難歷史、挖掘了運河兩岸人民的人性美和人情美，還著意描繪了運河地區“田園牧歌”式的生活，小說充滿了濃郁的地域色彩。蒲籬葦舍、瓜棚柳巷、田園綠柳、鳥語花香的運河圖景，在運河灘上光著葫蘆頭、露出屁股蛋、帶著紅肚兜野跑的天真爛漫的孩子們，他們“過家家，拜花堂”的游戲，令人生羨。奇特神秘的“放鷹”船，別有風味的“榆錢飯”，運河當午的裸纖夫，“花船”上的煙花女子，薄暮中的窮家浴女等都是運河兩岸人民生活的真實寫照。

劉紹棠在《〈蒲柳人家〉二三事》中曾這樣說：“必須通曉與掌握他所描寫和表現的生活天地的風土習俗、人性世態與環境景色。”這是鄉土文學創作的重要內容。在作者筆下，盡管運河兩岸的人們經歷著民族的時代創傷，打下了痛苦磨難的烙印，但是他們向往美好生活的意志始終未能泯滅。小說中描繪的生活圖景，充滿勃勃生機，給人恬靜和優美之感。如《蒲柳人家》的一段：

夏日的傍晚，運河上的風景象（像）一幅瑰麗的油畫，殘陽如血，晚霞似火，給田野、村莊、樹林、河流、青紗帳鍍上了柔和的金色。荷鋤而歸的農民，打著鞭花的牧童，歸來返去的行人，奔走于途，匆匆趕路。村中炊煙裊裊，河上飄蕩著霧似的水氣。鳥入林，雞上窩，牛羊進圈，騾馬回棚，蟈蟈在豆叢下和南瓜花上叫起來。月上柳梢頭了。

牛羊家禽，鳥蟲草木，殘陽晚霞，田野村莊，樹木河流，炊煙薄霧，蟈蟈、豆叢、南瓜花、柳梢月，這一系列事物的組合，看似漫不經心，隨意點染，其實頗見藝術匠心。這些景物，本來就充滿鄉土色彩，再加上農民、牧童等特定的寫意人物，格外傳神且寓于情韻，勾勒出鄉村中田園牧歌般的生活情境。又如《草長鶯飛時節》第十章中寫齊柳生路過河堤時的一段描寫：

堤上，黃鸝鳴翠柳;堤下，蒲葦和水草叢中，蛙聲噪耳。滿河鴨子，白毛鳧綠水，紅掌撥清波，引頸呱呱叫;這些年，運河沿岸村莊已經沒有一只船，放鴨子的人乘坐綁在木梯上的笸籮，遠看就象（像）一只只大葫蘆飄下了河，別有風趣。堤圈里的田野上，小麥已經揚花，早稻正在插秧，有的一家一戶，有的三人一幫五人一伙，澆水的口唱小曲，插秧的笑語歡聲，一片令人賞心悅目的田園風光。

這是一幅立體的運河農忙圖，層次鮮明，色彩多姿，從堤內到堤外，綠色的岸柳、蒲葦和水草，清波上浮動著白色的鴨子和紅色的鴨掌，相映成趣，生機盎然，可謂十足的“賞心悅目”。

劉紹棠“鄉土文學”的創作及內涵，不僅是我國鄉土小說史上不可或缺的重要部分，而且在今天看來仍具有時代意義。在實現中華民族傳大復興，在社會主義新農村的建設過程中，“鄉土文學”讓我們更能不忘初心，更能記得住鄉愁。如此，對于劉紹棠“鄉土文學”所開創的民族風格、民族氣派，也需要我們年青一代文學工作者的繼承和發揚。■

【注釋】

①③丁帆：《中國鄉土小說史》，江蘇文藝出版社，1992，第44、80頁。

②嚴家炎：《中國現代小說流派史》，人民文學出版社，1989，第20頁。

④李玉昆：《關于“鄉土文學”的有無之爭》，《河北學刊》1986年第2期。

⑤劉紹棠：《鄉土與創作》，吉林人民出版社，1982，第230頁。

⑥⑦劉紹棠：《〈蒲柳人家〉二三事》，《中國農民報》1983年9月18日。

⑧石興澤：《劉紹棠論》，《文藝爭鳴》2008年第8期。

⑨劉紹棠：《創作漫談剪輯》，《春風》1981年第1期。

（楊宜霖，四川大學文學與新聞學院）