山歌戲《羊角花》燈光設(shè)計(jì)淺析

邱津輝

（龍巖山歌戲傳習(xí)中心，福建 龍巖 364000）

《羊角花》是由龍巖山歌戲傳習(xí)中心精心打造的一部大型紅色題材山歌戲，被列入2018年度福建省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程11個(gè)重點(diǎn)項(xiàng)目之一，并被省文化廳推薦作為福建省唯一參加“茶香中國(guó)”首屆全國(guó)采茶戲匯演的大型劇目。

該劇講述的是20世紀(jì)30年代初發(fā)生在閩西紅色交通線上的故事：在閩西一個(gè)羊角花盛開的地方，羊角兒因家境貧困被迫嫁入雷家，青梅竹馬的戀人水根為推翻不公平的世道去當(dāng)了紅軍。后來，羊角兒在水根革命思想引導(dǎo)下，成了紅軍地下交通員。但她遭到地痞調(diào)戲侮辱、婆婆盼孫無理的命運(yùn)折磨，男人不堪流言蜚語(yǔ)的困擾自焚燒屋的曲折經(jīng)歷和情感歷程。全劇圍繞唱歌、傳歌、以歌傳情、以歌斗智展開，展現(xiàn)了羊角兒從普普通通的女性逐漸成長(zhǎng)為一名革命兒女善良、正義的形象。通過對(duì)《羊角花》人物角色形象的塑造，展現(xiàn)出無數(shù)為中國(guó)革命做出重大犧牲的蘇區(qū)婦女形象。同時(shí)，劇中還運(yùn)用現(xiàn)代理念，把舞臺(tái)布景、燈光、音響等舞臺(tái)技術(shù)手段與動(dòng)人的故事、迷人的山水、醉人的音樂有機(jī)融合，營(yíng)造出感人至深的戲劇場(chǎng)景和山美、水美、人美、歌美的美麗畫卷。

本文以山歌戲《羊角花》為例，從舞臺(tái)設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、光景結(jié)合等方面談燈光設(shè)計(jì)的創(chuàng)作過程及體會(huì)。

1 虛實(shí)結(jié)合的舞美設(shè)計(jì)

本劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)采用比較傳統(tǒng)的鏡框式結(jié)構(gòu)，同景多用，相同場(chǎng)景通過燈光氣氛的渲染和演員表演及劇情發(fā)展形成變化。舞美設(shè)計(jì)采用寫實(shí)為主、寫意為輔、虛實(shí)結(jié)合、以實(shí)為主的方式。燈光的表現(xiàn)手法基本以寫實(shí)為主，采用很多寫意及特殊光的方法，對(duì)一些重點(diǎn)場(chǎng)景和主要表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的場(chǎng)景進(jìn)行特殊處理；充分挖掘劇中所需要的場(chǎng)景和氛圍，同時(shí)對(duì)局部和細(xì)節(jié)加以夸張和提煉，使之更適合舞臺(tái)演出的視覺效果需要。

舞臺(tái)上出現(xiàn)最多的是“雷家”和“后山坡”場(chǎng)景，通過真實(shí)又略作夸張的手法還原國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)革命時(shí)期龍巖縣是中央蘇區(qū)的重要身份，并營(yíng)造出閩西邊區(qū)游擊戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)略要地的結(jié)構(gòu)布局和造型，同劇情的整體氣氛相吻合。在該劇的舞美設(shè)計(jì)中，除了靈動(dòng)且賦予感情的場(chǎng)景運(yùn)動(dòng)變化，還有逼真與極富感染力的舞臺(tái)繪景，對(duì)細(xì)節(jié)不厭其煩的細(xì)心琢磨，再現(xiàn)福建傳統(tǒng)建筑元素繁復(fù)之美。

2 燈光創(chuàng)作理念

《羊角花》共十場(chǎng)戲，每場(chǎng)之間又分很多場(chǎng)次轉(zhuǎn)換，屬于典型的多幕、多場(chǎng)次演出同景多用。燈光設(shè)計(jì)在完成舞臺(tái)寫實(shí)照度和氣氛需要的同時(shí)，還著重考慮了以下幾方面：一景多光，同一場(chǎng)景下完全不同的燈光氣氛及時(shí)間空間的變化；運(yùn)用光色及造型光強(qiáng)化人物內(nèi)心的情感變化；景光的處理，通過不同的光色處理讓單色的繪景靈動(dòng)起來。因?yàn)槭巧礁钁?，所以燈光處理更寫?shí)，通過顏色、造型以及一些特殊光營(yíng)造氣氛，在細(xì)節(jié)處理方面，更注重針對(duì)性。

3 靈活的燈位設(shè)計(jì)

燈具選型方面，以電腦燈和LED燈為主，更加靈活地分配到舞臺(tái)各個(gè)區(qū)域。面光分為三道，以成像燈為主，一面鋪光范圍為舞臺(tái)前區(qū)，二面接一面延伸到二道橋的位置，輔以3臺(tái)搖頭切割電腦燈，可以更加靈活地在舞臺(tái)前演區(qū)做定點(diǎn)光和造型光及氣氛光。頂光分為兩道，一頂接二面，主要布光區(qū)域?yàn)槎罉蚣耙欢罉蛑虚g空位區(qū)域；二頂接一頂，主要布光區(qū)域?yàn)橐坏罉蚣岸罉蛳嘟硬糠?。耳光選用8只26°成像燈和10只聚光燈，分為白光、藍(lán)光和橙光三組。逆光以搖頭LED燈、光束燈為主。其中更為主要的是地逆光束燈，本劇多次用到。

本劇舞美布景靈活，舞臺(tái)構(gòu)造較為復(fù)雜，燈光設(shè)計(jì)受舞美的影響較大，燈具種類及數(shù)量也比較多。燈位圖見圖1。

4 光色處理

“心理造型空間”是舞美藝術(shù)革新者阿道爾夫·阿披亞提出的創(chuàng)作概念，他主張舞美設(shè)計(jì)創(chuàng)造的舞臺(tái)空間，要隨著劇情發(fā)展和人物心理變化而不斷變化，以達(dá)到空間、時(shí)間、動(dòng)作的高度統(tǒng)一。本劇的燈光設(shè)計(jì)正是采用光色的變幻、燈光造型等各種手段展現(xiàn)劇情和人物心理的變化。

圖1 燈位圖

圖2 “紅色”主基調(diào)

圖3 主角定點(diǎn)面光

圖4 橙色色調(diào)

開篇《序》主要描寫戰(zhàn)后山坡，展現(xiàn)第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，紅軍為了民族的解放和共產(chǎn)主義理想，拋頭顱灑熱血的氣壯山河的革命精神。舞臺(tái)上有十幾塊可移動(dòng)的山體景片、平臺(tái)，燈光設(shè)計(jì)在渲染戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛、塑造人物形象的同時(shí)，與導(dǎo)演、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等主創(chuàng)人員溝通交流，達(dá)成一個(gè)共識(shí)：舞臺(tái)燈光的光色以“紅色”為主基調(diào)，光位強(qiáng)調(diào)逆光的立體、層次的塑造作用，輔以沖擊力更強(qiáng)的地逆光（圖2）。同時(shí)，使用“強(qiáng)對(duì)比”“粗線條”的素描手法塑造戲劇空間，展現(xiàn)《羊角花》中的艱辛、波折、磨難和犧牲。這些創(chuàng)作理念，都是圍繞著戲劇“意境”而挖掘的。

尾聲的一幕，羊角兒放下小我，以羊角花盟志，毅然選擇留下，為世間寫下無私大愛的詩(shī)篇……這一場(chǎng)設(shè)計(jì)了橙色為主的色調(diào)，深藍(lán)中透著紫色，用深桃紅色塑造桃花，一面?zhèn)裙庥贸壬?，另一面則用亮湖藍(lán)色。面光開始用淺天藍(lán)，等群演提著燈籠出來漸轉(zhuǎn)為橙色，羊角兒、水根單獨(dú)用定點(diǎn)面光，進(jìn)行人物強(qiáng)化塑造（圖3、圖4）。

5 燈光設(shè)計(jì)的效果呈現(xiàn)

5.1 兼顧演員調(diào)度

圖5 定點(diǎn)光的運(yùn)用

燈光既要模擬自然又要揭示矛盾，還要照顧演員的調(diào)度，如序、第一場(chǎng)、第三場(chǎng)、第五場(chǎng)、山洞里，一排地逆光由后至前掃射出來，不遠(yuǎn)處再增加一個(gè)演員的定點(diǎn)光（本劇地逆光與臺(tái)口地腳光都多次用到）。這樣使得光位更加豐富，大的演區(qū)交代環(huán)境、豐富表演，小的演區(qū)又揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)（圖5）。

5.2 燈光與音樂緊密配合

伴隨著強(qiáng)節(jié)奏的行軍樂、舒緩的抒情音樂等音樂節(jié)奏，通過精心編排的動(dòng)作行程展現(xiàn)劇情變換，燈光從音樂中尋找變化點(diǎn)，達(dá)到一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力，讓現(xiàn)場(chǎng)的演出氣勢(shì)更加震撼和強(qiáng)烈。

“后山坡”是本劇戲劇沖突的一個(gè)主要地點(diǎn)，有兩場(chǎng)重頭戲是在“山路上”發(fā)生。第二場(chǎng)戲主要描寫羊角兒因家境貧困被迫嫁入雷家，戀人水根為了打破不公平的世道毅然決定去當(dāng)紅軍。因此，燈光設(shè)計(jì)采用較多的電腦燈對(duì)布景和環(huán)境進(jìn)行渲染，通過高純度并控制舞臺(tái)前后光比，燈光變化流淌在音樂和舒展的舞姿中，以深藍(lán)色為主基調(diào)，將主基調(diào)壓冷，使景深拉大。虛化背景，增加層次感和空間感，運(yùn)用“強(qiáng)對(duì)比”和“粗線條”的素描手法，在水根吼起山歌時(shí)，在水根身上強(qiáng)烈的、強(qiáng)對(duì)比的逆光光束中，制造出強(qiáng)烈的視覺沖擊力，推出震撼的畫面，完成劇情所需要的表現(xiàn)。

5.3 塑造舞者形體

著名燈光設(shè)計(jì)師讓·羅森塔爾于1940年首次將側(cè)光概念引入舞蹈的演出中，“強(qiáng)此弱彼”的藝術(shù)規(guī)律決定了只有減弱舞蹈演員的面部表情，方能加強(qiáng)舞蹈演員的肢體動(dòng)作，而且，面光在舞蹈中過多應(yīng)用會(huì)導(dǎo)致舞蹈演員形體扁平化，減弱立體感和形體感。同時(shí)，因?yàn)橛^眾的注意力是有限的，在同一時(shí)間只能聚焦一點(diǎn)，要么是面部表情，要么是肢體動(dòng)作，而肢體動(dòng)作在此時(shí)恰恰是舞蹈演員的第一表情，因此減弱面部照明是必然方式。在布光方面，這種突出側(cè)面、頂面的特點(diǎn)也稱為“浮雕式布光”。

本劇在前期對(duì)光過程中，考慮到演員因跳躍或托舉等動(dòng)作，也會(huì)把側(cè)光、面光、耳光的高度提高，以避免演員在做此動(dòng)作時(shí)脫離光線的高度。除了特別注重側(cè)光的運(yùn)用之外，也經(jīng)常運(yùn)用大量逆光，因?yàn)槟婀饪梢约訌?qiáng)舞者的剪影，這也是塑造舞者形體的重要方式之一（圖6）。

5.4 凸顯人物形象

劇中人物老藥壺成日酗酒無能，還要面對(duì)流言蜚語(yǔ)。為此，燈光通過時(shí)空變幻的手法，“強(qiáng)”“實(shí)”的光束把布景、空間切出來，“鋒利”“利索”地營(yíng)造實(shí)中有虛、虛中有實(shí)的奇特藝術(shù)效果，形成特殊的舞臺(tái)敘事方式（圖7）。由于燈光更多的是起到一個(gè)輔助作用，燈光設(shè)計(jì)將較多的灰色光運(yùn)用在舞臺(tái)上，如灰藍(lán)、灰粉、橙灰等，變化點(diǎn)多，全劇共編排了200多個(gè)燈光CUE場(chǎng)變化。

山洞這幕戲著重對(duì)水根形象進(jìn)行塑造和謳歌，彰顯他的壯烈與英雄氣魄。他的靈魂需在視覺的表達(dá)中加以外化，使觀眾建立視覺焦點(diǎn)。在情景變化上營(yíng)造出濃烈的戲劇氛圍和戲劇情境，在不同的演唱段落中建立不同的景象和情調(diào)。演出中有熱烈的場(chǎng)面，也有抒情浪漫的場(chǎng)面，為了契合舞臺(tái)的氛圍，燈光做到時(shí)而輕盈、時(shí)而通透、時(shí)而激蕩、時(shí)而穩(wěn)重。有效發(fā)揮燈光的可控性和可塑性，使燈光的情感色彩彌漫在整體的戲劇空間里，有效地起到傳達(dá)戲劇情感的功能。

圖6 塑造舞者形體

圖7 燈光的切割效果

6 結(jié)語(yǔ)

在舞臺(tái)美術(shù)系統(tǒng)中，燈光是比較活躍的元素，它能渲染氣氛、切割轉(zhuǎn)換空間、突出角色、參與表演……燈光設(shè)計(jì)師都要能運(yùn)用好這支神奇的畫筆，與音響、服裝、化裝、布景、道具等舞美元素共同構(gòu)建完美的舞臺(tái)空間。