唐《馮師訓(xùn)碑》書法藝術(shù)特征探析

張宇良

摘 要：唐代是中國書法的鼎盛時期，其后書法藝術(shù)不斷發(fā)展成熟，篆、隸、楷諸體藝術(shù)形態(tài)被不斷挖掘、充實，藝術(shù)風(fēng)格更加豐富多樣。武周時期所立的《馮師訓(xùn)碑》融隸、楷于一體，筆畫方圓皆有，在唐代碑志中別具一格，與六朝“雙爨”純屬二路。研究該碑可探知其獨特書法藝術(shù)規(guī)律，為當(dāng)代書法提供新的創(chuàng)作風(fēng)格和美學(xué)形式，同時對武周新字研究有一定幫助。

關(guān)鍵詞：《馮師訓(xùn)碑》;書法;藝術(shù)特征;武周新字

《馮師訓(xùn)碑》立于武周長壽三年（694年），1984年4月出土于西安市高陵區(qū)馬家灣鄉(xiāng)。碑通高2.89米，寬約96厘米，螭首，方趺。碑陽共39行，滿行80字，計2822字，馮敦直撰文。碑側(cè)飾有纏枝寶相花紋，碑陰空白。碑石刻工精良，保存完好，為國家一級文物，現(xiàn)存高陵區(qū)文化館。碑主馮師訓(xùn)（618-692年），唐代大將，曾隨名將蘇定方攻打遼東，率兵攻打百濟，鎮(zhèn)壓越王李貞叛亂，官至左武威衛(wèi)大將軍，加勛官上柱國，封休寧縣開國公、張掖郡公，死后葬于高陵鹿苑塬。

唐代受官方倡導(dǎo)影響，民間學(xué)書蔚然成風(fēng)，作品異彩紛呈，呈現(xiàn)極富開拓性、包容性的藝術(shù)風(fēng)格。《馮師訓(xùn)碑》布局清新疏朗，結(jié)體整飭有序，隸楷書有機交融，真實再現(xiàn)了唐代書法的多變風(fēng)格和繁榮局面。

一、結(jié)體方正、篆楷兼?zhèn)涞谋~篆書

碑額陰文篆書“唐故左武威衛(wèi)將軍張掖郡公馮府君碑”（圖1），書家不明，從風(fēng)格判當(dāng)與正文相同。布局借用魏碑常用的界格方法，行列間距開闊，分布均勻，與《秦詔版》《泰山刻石》布白迥異。結(jié)字外形方正，重心平穩(wěn)，含蓄內(nèi)斂。部分構(gòu)件呈現(xiàn)明顯楷書特征，如“唐”“故”“郡”字中之“口”部。“君”“碑”中“口”部上篆下楷，自然融合。筆法多以露鋒運筆，直入直收，不藏不回，線條剛健有力。少數(shù)筆畫有輕重變化，凡“口”部皆轉(zhuǎn)折剛硬，長弧筆畫則彎轉(zhuǎn)婀娜，盡顯篆書風(fēng)姿。這種篆楷相參的筆法一方面與書家個人風(fēng)格有關(guān)，另一方面也反映出秦漢以后篆書的日漸式微，以及楷書的日益成熟對其他書體的影響與侵蝕。

二、楷隸相參、風(fēng)格獨特的碑文真書

碑文采用唐碑志常見的駢文形式，藻飾華麗，言詞精深，隱晦耐品。碑出土?xí)r有5字缺損，至筆者勘察時底部又有4字遭損，對照早年拓片，知是“春、公、以、呂”。碑文字體楷隸糅合，非隸非楷，風(fēng)格獨特。啟功《古代字體論稿》中稱這種字體：“用長方條筆劃寫方字塊，橫劃末尾還要表現(xiàn)隸書的波腳，……有意做出莊嚴(yán)的架勢，有時具有一少部分帶有隸書組織構(gòu)造或筆劃姿態(tài)，但主要的部分都是真書。”

（一）布局特征

《馮師訓(xùn)碑》采用長幅縱向布局，每字置于約3厘米的界格中，大小一致，縱橫成行，整體幅面充盈，端莊肅靜，有一代大將恢宏之氣。通篇近3000字，從首至尾，細(xì)算位置，用心排布，煞費苦心。引人注意的是，文中每隔數(shù)句就會空出二三字（圖2），且多數(shù)并非段末或句末，當(dāng)為專意設(shè)計。一般而言，長篇楷書勝在規(guī)模整齊，不足是易流于僵化，書者通過有意留白解決此弊端，于規(guī)整中營造出生動、活潑的別樣局面。正如蔣驥《續(xù)書法論》所言：“篇幅以章法為先。運實為虛，實處俱靈;以虛為實，斷處俱續(xù)。觀古人書，字外有筆、有勢、有力，此章法之妙也?！?/p>

（二）結(jié)構(gòu)特征

《馮師訓(xùn)碑》糅合楷書字法與隸書筆法，楷法為體，隸書為神，屬于變體書法。“二爨”碑、《嵩高靈廟碑》、《鞠彥云墓志》等皆屬此類，但由于所處時代不同，其性質(zhì)、特點完全不同。“二爨”諸碑處于隸書向楷書過渡期間，是漢字演進趨向規(guī)整、便宜的產(chǎn)物;馮碑則是將成熟隸法融入成熟楷書，屬于藝術(shù)形式的再創(chuàng)造。因此，雖同樣兼具隸楷之美，但“二爨”諸碑極具變化，呈現(xiàn)樸拙雄強、茂密溫醇的氣度，馮碑則形態(tài)已趨歸整，顯示含蓄內(nèi)斂、收放有度的面貌（圖2）。

第一，結(jié)構(gòu)森嚴(yán)。“二爨”脫胎于魏晉隸書，漸漸刪汰隸書筆畫形貌，但楷書尚未成熟，故結(jié)體自由，用筆無拘無束，筆畫繁多者任其大，簡者任其小，恣肆奔放，體現(xiàn)出晉人求新求異的審美心理。馮碑則結(jié)構(gòu)尚均衡重協(xié)調(diào)，法度森嚴(yán)有序，用筆細(xì)致精心，筆畫繁多者則減細(xì)、壓縮，簡單者則增粗、拉開，以求大小一致（圖3）。部首組合上非常重視避就、穿插、向背、朝揖等，善用短豎，結(jié)構(gòu)緊湊，重心沉穩(wěn)，體現(xiàn)出唐楷“尚法”的藝術(shù)追求。

第二，講求平正。馮碑的平正突出體現(xiàn)在主筆支撐和形成合力兩個方面，其在結(jié)構(gòu)營造上已完全沒有“二爨”之肆意、放縱氣勢，也少有《九成宮醴泉銘》之險絕、大膽精神，而是更加注重各部配合、重心穩(wěn)健、體勢平衡。如圖3示，“千”字中間豎為“撐拄”，一柱獨立，支之不傾，第一筆左重右輕，用以平衡第二筆雁尾。“穸”字上面“穴”部取天覆之勢，下面“夕”部瘦小，用斜勾撇加力取直，對上部形成有力支撐。再如“依”字，左小右大，為避免左右失衡，有意將“衣”部撇畫收縮，長捺伸長，與“亻”部相偎相依、相互平衡?！栋嗽E》所謂迎相顧揖是也。

第三，注重勻稱。《馮師訓(xùn)碑》通過靈活協(xié)調(diào)部首間位置關(guān)系，調(diào)節(jié)筆畫粗細(xì)、力度等，使偏倚變勻稱，錯落變平衡，實現(xiàn)審美協(xié)調(diào)原則。以“氵”為例，“游”字三點形態(tài)、大小一致，整齊有力，與右邊相抗衡，而“潰”字三點形態(tài)、大小各一，第二點取豎點，平添靈動之姿，且為右邊長橫留出發(fā)揮空間，第三點為長提，正好彌補“貝”部留出空白，騰挪揖讓，匠心獨運。假設(shè)將二字“氵”互換，必情勢大變。再如“戍”字，左疏右密，遂以加強力度調(diào)整，將左撇與點加粗加重，右部長捺、短撇調(diào)細(xì)，避免一邊空曠一邊擁塞，得到虛實互補、黑白相應(yīng)的效果（圖4）。

第四，參差多變。由于馮碑采用了隸楷糅合的用筆方法，在處理字內(nèi)筆畫關(guān)系時策略更為靈活。如“差”字中三橫，上橫中長，中橫縮短用左尖橫，下橫3倍增長且活用隸書雁尾，對比強烈，徒增飛揚之勢。左下部用長提，與右邊短橫相映襯，避免了刻板無趣局面。在字形上因筆畫多少、疏密做隨形處理，或?qū)捇蛘?，或高或低，以單字之變化求整體之協(xié)調(diào)。如“以”字取橫勢，右部“人”左撇壓縮，末端收住，且整體筆畫加粗，沉穩(wěn)古拙，以小身形顯大氣勢?！皧Z”字各部縱向疊排，“大”部撇捺伸展有度，“寸”部“亅”瘦勁有力，末點左移以平衡重心，字體挺拔，瘦硬清寒，如深山奇峰。再如“悌”字，結(jié)體大膽，“忄”上升下壓，“弟”后仰右讓，正奇混成，奇趣頓生（圖5）。

（三）筆法特征

第一，以隸入楷、隸楷相參。以隸入楷、隸楷相參是馮碑的典型筆法特點。在聚墨成字的過程中書家因字賦形，因畫用筆，或隸或楷，和諧自然，體現(xiàn)了精妙的書寫技術(shù)和高超的藝術(shù)手法。與結(jié)構(gòu)上以楷法為主不同，馮碑在筆畫處理上更多引入隸書的波磔起伏、蠶頭雁尾，與楷書的回鋒收筆、頓挫轉(zhuǎn)折相糅合，雖然筆法、形態(tài)互異，卻無違和之感。體現(xiàn)在三個層面：一是一畫之內(nèi)，這在長橫中應(yīng)用最多。如圖6所示，“三”之末筆，以楷法順鋒斜切入筆，轉(zhuǎn)鋒輕提向右行筆，至末端以隸法放鋒挑出，平直中見曲勢，秀美中蘊剛勁。二是部首之間。如“遷”字，“辶”用隸書，其余卻為楷書;“除”字，“阝”為楷書，余則用隸書，變換迅疾。三是整字變換，雖然多數(shù)字為楷書面貌，甚至為規(guī)范楷書，但也有一些字完全為隸書寫法，說明漢隸的巨大影響在唐代民間仍在。

第二，方圓結(jié)合、露多藏少。筆畫轉(zhuǎn)折方圓皆有，起收筆方圓兼施，整體以方筆居多，如刀刻斧鑿。同時，在撇、捺、長橫筆畫中又引入隸書神態(tài)，圓潤柔和，于剛勁中又添溫和之感。起筆因襲楷書用筆便宜，省略隸書逆鋒藏頭動作，不僅短小筆畫如此，長大筆畫亦多如此，起筆迅捷，筆筆緊隨，綿綿不絕。收筆多用放鋒、斂鋒，遇短橫多有回鋒。如：“犯”字每筆皆用方筆;“分”字筆畫多是方筆，第三筆轉(zhuǎn)折處卻用圓轉(zhuǎn)筆法;“之”字筆畫方圓兼有，達到“藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神”的效果（圖7）。

第三，撇用隸法、捺循楷則。作為體現(xiàn)書體風(fēng)貌的兩個重要筆畫，長撇、長捺在碑中采用了完全不同的寫法，再次表現(xiàn)出隸楷相參的獨特藝術(shù)特征。無論長撇、短撇還是字外、字中，撇皆用隸書，捺則不分短長多用楷法。如圖7所示，“人”“大”撇畫以藏鋒入筆，轉(zhuǎn)鋒后中鋒向左下運筆，至末端重壓、轉(zhuǎn)鋒，順勢斂鋒挑出，長捺則以露鋒輕入紙面，中鋒向右下運筆，力道漸行漸增，至底端轉(zhuǎn)鋒向右斂鋒平收。若對照《史晨碑》《九成宮醴泉銘》撇、捺形態(tài)，此特征一目了然。

第四，點態(tài)豐富、勾法多變。點畫雖小但地位不可小覷，如孫過庭云：“一點成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)。”馮碑點畫隨勢賦形，式樣多變。如兩個“守”字“宀”左點形態(tài)不一，“討”“郊”“德”的上點亦形態(tài)各異（圖8）。勾畫充分融合隸、楷寫法，豎鉤、橫鉤、臥鉤等筆法靈活，較歐、顏、柳體更為多樣。如“”畫：“周”字用隸法，轉(zhuǎn)折厚重，以豎代勾，與左撇成背勢呼應(yīng);“司”字用楷法，分作兩筆，豎畫行至末端頓筆轉(zhuǎn)鋒向左平出，有魏碑味道;“分”字則用圓轉(zhuǎn)筆法，纖細(xì)婉轉(zhuǎn)，小勾挑出，有虞世南之風(fēng)。豎鉤多用楷法，橫鉤、彎勾多用隸法，也是該碑一典型特點。

三、多體雜合、就時乖俗的武周新字書法

按照主流意見，武周新字共18個，分5次頒布，“天、地、日、月、星、年、正、君、臣、載、初、曌、授”13字頒于公元689-690年，“證、圣、國、人、月（二次改造）”5字頒于公元695年后。前13字除“曌、臣、君”外，碑中均為新字（圖9），后5字未變，此可證學(xué)界結(jié)論?！熬弊殖霈F(xiàn)11次，全為舊形，當(dāng)循施安昌所考：改寫“君”字，只用于帝王之稱，以示臣民對帝王之尊崇。至于《忻州司戶參軍事陳平墓志》中3個“君”字非指君王亦寫作新字，或為錯用偶用，不可為據(jù)。“月”字寫法在己有文獻中少見，是否為又一別寫或錯寫，值得研究。

武周新字在文字史上屬于橫空出世一類，其書寫理所當(dāng)然脫胎于時代書風(fēng)，迎就時代審美情趣。碑中武周新字延續(xù)碑文整體書風(fēng)，也呈現(xiàn)多體糅合的風(fēng)格特點。

一是重法度力求規(guī)整。從結(jié)構(gòu)上看，“年、授、正、地”采用楷書字法，追求平正、勻稱的藝術(shù)原則，并通過增加長橫的波挑展現(xiàn)飛動的藝術(shù)特點?！拜d、初”努力用楷書法則處理各筆畫間的關(guān)系，但受制于長弧形筆畫，終難脫篆書印象?！疤臁弊直驹从谧瓡ㄐ误w更為方正，且失線條婉轉(zhuǎn)之美?！霸?、日”輪廓非常規(guī)整，筆畫精細(xì)，若未借外力，實非容易。

二是善融合靈活多變。隸楷相參的筆法在武周新字上得以沿用。凡長橫均露鋒斜入，斂鋒雁尾挑出，豎畫欲下先橫，中鋒運筆，長弧畫卻線條自然婉轉(zhuǎn)，神態(tài)外柔內(nèi)勁?！澳辍弊值摹暗丁辈?、“日”字的“乙”畫筆法跳躍靈動，儼然草書技法。其點橫豎撇的形態(tài)塑造，及篆隸楷多種筆法的靈活應(yīng)用，一方面反映出書家的深厚功力，另一方面也反映出唐代書法之興盛，雖民間書家亦多體皆能。

三是違成規(guī)于群不合。雖然書家在用心經(jīng)營每個點畫，但除“正、地”外，其余新字在整篇中仍顯得格格不入。究其原因，一是圓形輪廓與楷書方正外形沖突，二是篆書筆畫的引入與漢字由線條向筆畫演進的方向相背。武周新字純屬個人意志產(chǎn)物，既忽視漢字內(nèi)在的生命力和約定俗成的使用規(guī)律，也不考慮書法的美學(xué)規(guī)律，單純追求字意的神圣高大，其快速消亡亦屬必然。

參考文獻：

[1]高陵縣文化館.高陵唐代碑志五種[M].西安：高陵縣文化館，2005.

[2]啟功.古代字體論稿[M].北京：文物出版社，1964.

[3]中國美術(shù)史資料類編[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，1988.

[4]歷代書法論文選[M].上海：上海書畫出版社，2014.

[5]闕慧琳.武周新字通行和消亡過程中的幾個問題[J].文史資料，2018（35）.

[6]張涌泉.敦煌寫卷武周新字疏證[J].中國文字學(xué)報，2016（00）.

作者單位：

河南師范大學(xué)