久石讓電影配樂淺談

趙 悅

久石讓，原名藤澤守，是日本著名音樂人、作曲家、鋼琴家和指揮家。作為音樂大師的久石讓創(chuàng)作了許多的電影配樂，他演繹的音樂成就了太多的電影，也影響了太多的觀眾。其中較知名的卡通電影有：《風(fēng)之谷》《天空之城》《龍貓》《魔女宅急便》《螢火蟲之墓》《紅豬》《幽靈公主》《千與千尋》《哈爾的移動(dòng)城堡》等；電影作品有：《那年夏天、寧靜的海》《壞孩子的天空》《花火》《菊次郎的夏天》《兄弟》等。在姜文執(zhí)導(dǎo)的中國電影《太陽照常升起》和《讓子彈飛》中，久石讓也進(jìn)行了配樂的制作。他的電影配樂透過不同的作品迸發(fā)出不俗的魅力，留下了獨(dú)一無二的創(chuàng)作基因。

久石讓的創(chuàng)作是一種依從于電影規(guī)定情境下自由不羈的藝術(shù)放飛，尤其是與大師宮崎駿合作的動(dòng)畫電影系列，往往飽含激情、溫暖、希望和愛。久石讓曾描述，遇到宮崎駿是他這一生最高興的事兒。也許是因?yàn)椋趦扇说膭?chuàng)作中不用想著去如何迎合導(dǎo)演，而是只專注于作品本身。正是由于這種對整個(gè)作品的宏觀認(rèn)識和把握，他的每一個(gè)電影配樂作品都有著同戲劇一樣波瀾和完美的起承轉(zhuǎn)合，這使得觀眾在觀影時(shí)，音樂不再是配樂，更像是音樂在推動(dòng)著劇情發(fā)展，在撩撥著觀眾的情緒起伏。

久石讓非常善于抓住作品的整體音樂風(fēng)格，并運(yùn)用了很多國際音樂元素，如《天空之城》中的《鴿子與少年》，久石讓在創(chuàng)作的過程中，讓銅鼓與豎琴交織演奏，用到了許多愛爾蘭民謠的音樂元素。在《太陽照常升起》這部電影的配樂中，久石讓選用了蘇聯(lián)的音樂風(fēng)格作為整個(gè)樂曲的音樂基調(diào)。還有一些配樂符合久石讓本民族的日本音樂特色，如電影《懸崖上的金魚公主》中的插曲《藤本先生的主題》；《龍貓》的主題音樂《The Path of the Wind》為bE徵雅樂七聲調(diào)式；《幽靈公主》插曲《阿西達(dá)卡戰(zhàn)記》一開頭便是日本鼓的演奏。這些音樂的創(chuàng)作都十分契合電影作品的主題構(gòu)思。

1984年上映的《風(fēng)之谷》是宮崎駿與久石讓合作的開始。第一篇章《風(fēng)之谷的娜烏西卡》插曲《風(fēng)的傳說》歌曲開頭為鋼琴演奏，曲風(fēng)很安靜；第二段節(jié)奏緊密、旋律變快，兩段形成鮮明對比，隨著動(dòng)畫電影主人公娜烏西卡的出現(xiàn)，能將觀眾立即帶入她的奇幻世界。而為了充分渲染大王蟲這個(gè)形象的恐怖氣氛，電影中又加入獨(dú)特的配樂。娜烏西卡安魂曲《遠(yuǎn)去的日子》相比其他歌曲顯得更加宏大，但又很溫暖，表現(xiàn)了村民擔(dān)心娜烏西卡為了保護(hù)風(fēng)之谷努力與敵人戰(zhàn)斗的真摯情感。片尾曲《鳥之人》在娜烏西卡戰(zhàn)勝蟲子之后，乘著滑翔傘飛出，此時(shí)音樂響起與動(dòng)畫電影內(nèi)容無縫對接，體現(xiàn)了主人公堅(jiān)強(qiáng)勇敢、純真可愛、正義善良等等美好的品質(zhì)，給人們帶來希望。

1989年上映的電影《魔女宅急便》中有插曲《能看見海的城市》。全曲充滿著溫暖的基調(diào)，展現(xiàn)了魔女見習(xí)生琪琪的青春懵懂，不由得勾起觀眾回想各自的青春，完全與電影共情。歌曲結(jié)尾以管樂快速演奏而結(jié)束，顯得十分俏皮活潑。而插曲《魔女的心碎》整個(gè)曲調(diào)為小調(diào)式，豎琴以及黑管旋律較為明顯，情調(diào)較為悲傷。插曲《魔女宅急便》以小提琴獨(dú)奏為主旋律，開頭加入鋼琴后交響樂響起，此時(shí)的小魔女琪琪已經(jīng)成長了許多，沉浸在音樂中，仿佛在訴說：每個(gè)人終究會(huì)長大，我們必須要學(xué)會(huì)勇敢、獨(dú)立、堅(jiān)持、寬容和愛。

1997年上映的《幽靈公主》插曲《阿西達(dá)卡戰(zhàn)記》，主旋律為復(fù)拍子旋律小調(diào)式，音樂旋律時(shí)而悲壯，時(shí)而溫情，時(shí)而安靜，時(shí)而輝煌宏大。插曲《魔崇神》依舊是以鼓的敲擊翻開整篇樂章的序幕，歌曲當(dāng)中也運(yùn)用了許多獨(dú)特的樂器，如像碗一樣的樂器，樂器敲擊的聲音模仿主人公阿西達(dá)卡一路翻山越嶺、日夜兼程趕路的行進(jìn)聲音。歌曲最后所有不協(xié)和的和聲音響，在山獸神得到山神頭的那一瞬間得到解決，音樂在主和弦上結(jié)束。久石讓用音樂讓我們感受到人與自然和諧相處的重要性，只有與大自然和諧共生，人類才能幸福。

仔細(xì)聽久石讓的音樂，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他使用的樂器其實(shí)并不復(fù)雜，旋律也很簡單，但即使你不在電影院，一聽到久石讓的原聲音樂，電影的畫面也會(huì)驟然填滿你的腦子，并引起情感和思想上的漣漪，營造出“余音繞梁”的即視效果。我想這大概是因?yàn)榫檬屇芎芎玫胤治鲇捌膭?chuàng)作元素，包含自然環(huán)境、人文環(huán)境、時(shí)代背景、人物特點(diǎn)等等。而后找到他心中對應(yīng)和理想的樂器，這樣的選擇在簡單的重復(fù)和變化的催化下，為電影營造出了妙如天工的戲劇氛圍。同時(shí)由于這種音樂范式和樂器的選擇往往是貼合戲劇的，反而很容易打破傳統(tǒng)音樂的壁壘，讓不同的音樂形式、樂器巧妙地結(jié)合和碰撞在一起，讓人不得不驚嘆。用久石讓的話說：所有音樂都是沒有語言的，是哼唱的旋律，充滿了奇幻的風(fēng)情；整體曲風(fēng)像天山的畫面一樣空靈，聽起來仿如洞穿心底的一縷情緒。

在宮崎駿的電影中，《龍貓》片頭曲《散步》開頭用柱式和弦，樂器為打擊樂和吹管樂，音色十分歡快富有律動(dòng)感。《雨中的龍貓》音色清脆剔透，配合畫面中雨水滴在大龍貓頭上，具有很強(qiáng)的畫面感。《懸崖上的金魚公主》中插曲《藤本先生的主題》，久石讓選用吉他為主調(diào)的樂器，節(jié)奏有很多切分音型，曲調(diào)中帶著“老父親”的一點(diǎn)古板和無奈，展現(xiàn)了一個(gè)內(nèi)心孤獨(dú)又操心孩子卻經(jīng)常不討好的中年父親的形象；歌曲《懸崖上的公主》主要以童聲獨(dú)唱為主，很鮮明地還原了影片中的小金魚波妞與人類五歲的小朋友宗介和諧相處的美好畫面。《天空之城》中的《鴿子與少年》使用以小軍鼓為主的打擊樂器和管樂一起行進(jìn)。在影片的開始，曲子以小提琴奏出主旋律，中提琴和大提琴支撐中低音聲部。第二段用以豎琴、銅管為主的樂器來演奏，弦樂和銅管相互交織，不斷地重復(fù)主題，使電影的情節(jié)和音樂共同推向高潮。

除宮崎駿的電影之外，像北野武的《菊次郎的夏天》主題曲《summer》中，歌曲開頭是大提琴與小提琴的重奏，主要演奏技法為撥奏，節(jié)奏短小，十分富有律動(dòng)感。第二部分先是鋼琴的短小跳音作為伴奏鋪墊，小提琴獨(dú)奏優(yōu)美的主旋律。第三部分所有合樂聲部的小提琴、大提琴融入主旋律，與鋼琴、小提琴獨(dú)奏形成三聲部，弦樂與鋼琴相互交織，交相輝映，歌曲達(dá)到高潮。《太陽照常升起》的配樂《the sun also rises》從鏗鏘的銅管圓號過渡至優(yōu)美的提琴弦樂，從進(jìn)行曲慢慢延伸到俄羅斯民謠，成功地烘托出了電影導(dǎo)演所想表達(dá)的情感。歌曲原聲由多個(gè)樂章組成，前部分雄偉宏大，使人們飽含激情，副歌部分曲調(diào)轉(zhuǎn)變，速度由快轉(zhuǎn)慢，一旦聽過便深深入心。

久石讓的電影配樂具有極高的藝術(shù)價(jià)值，也被廣泛應(yīng)用于我們?nèi)粘Ｉ钪械母鞣N地方，一方面是因?yàn)樗姆劢z廣泛，另一方面他飽含情感的音樂總能在幾個(gè)簡單的起伏和發(fā)展間俘獲人的心靈。他對生命、對事物、對愛情、對自然，都用一顆簡單而磅礴的胸懷包裹和承載，詮釋著美好的故事、演繹著精彩的人生。