淺談編制藝術在建筑上的應用

【摘?要】編織具有較為久遠的歷史，在建筑中也多有體現。人們對于建筑工藝與材質還有一些局限性，在布局和承重上需要顧及的較多，將編織藝術運用在建筑中，可以改變部分建筑的承重結構，空間可以更加自由靈活，建筑的外觀也不僅僅是用來圍合建筑，通過對建筑外觀進行的設計，更好的體現出建筑的感情，編織藝術用在建筑外觀上，更好的體現傳統與科技的結合，為建筑設計的未來的發展提供了更多的選擇。

【關鍵詞】編織藝術;空間圍合;建筑結構

1?引言

編織起源于原始社會，是在自然界中得到的啟發，例如：羽毛的紋理、蜘蛛網的形態、樹枝花瓣等，因此搓繩、打繩結就可以被看做是最早的編織行為，后來為了適應不同的生存需要，在搓繩打結的基礎上又慢慢出現了漁網、竹籃等，運用在建筑上就是動物的巢穴、棚屋等，后來慢慢的發展，編織技術在建筑上運用越來越多，影響了很多領域的發展。編織在建筑上最早運用在原始棚屋中，在搭建的過程中，通過樹枝橫向豎向的穿插打結，形成承重結構，中國古建筑的梁柱的交錯連接，斗拱的層疊咬合都是編織技術在建筑中的應用。編織技術在建筑表面上進行交錯組合或者反復排列，可以充分表現出建筑外觀上的肌理與韻律美，編織藝術不但可以裝飾建筑表面，編織藝術還起到對于建筑結構的支撐，增加建筑的伸展性，增加建筑的抗震能力等。

2?編織

2.1國內編織藝術在建筑設計理念中的體現

我國將編織技術運用在建筑空間，創造三維空間的手法在我國北方游牧民族中的蒙古包中可以體現，蒙古包可以滿足游牧民族易拆易建，形式靈活的功能，蒙古包的主體是由柳木枝和皮繩編織成的菱形網片，然后將此網片進行編織結合，就形成了蒙古包的墻體，通過這種編織改變了柳枝的物理特性，菱形網片具有伸縮性，因為柳枝與柳枝之間是編織出菱形的空間，因此這個空間的大小都可以進行調節，可以根據游牧民族的游牧地點，改變蒙古包內的空間結構。菱形網片具有較大的支撐力，菱形網片是經過均勻的編織，受力較均勻，重力通過網格的均攤，僅指頭粗細的木枝就可以承受兩千斤的重力。

2.2國外對于編織藝術在建筑上的研究

國外對于編織技術運用在建筑中的研究，在19世紀的德國就開始了，德國建筑師森佩爾就提出建筑是受編織技術的啟發而產生的，建筑的包裹、環繞、覆蓋等都可以從編織物中找到歸宿。森佩爾的理論主要包括三個方面：一是“繩結”理論，主要研究了結構的組合與承重，中國傳統建筑中榫卯結構便可以理解為是“繩結”理論的延伸;二是飾面理論，屬于對于建筑的裝飾層面，建筑不光是由空間內部的承重結構，還有建筑表面的裝飾，將承重結構進行隱藏，且對于建筑還進行了裝飾，例如上海世博會的西班牙展館等;三是替換材質理論，傳統意義中的編織是用較柔軟的材質進行編織，在建筑中可選擇的材質較多，在承重和裝飾兩個方面都可以體現。森佩爾的理論肯定了編織技術在建筑中的重要性，為建筑未來的發展指出了很多方向。

現代主義大師賴特也認為建筑就是編織的一種，他認為織理性砌塊的錯縫砌筑的手法，將建筑的表面整體形成一個特定的圖案，或整體的秩序感或局部的裝飾圖案，織理性砌塊不僅可以體現結構之間的緊密關系，裝飾表面更加美觀精細。此外，雅克.赫爾佐格與皮埃爾.德梅隆在設計時認為圖案是最具有辨識度的，經常運用在自己的設計中，將圖案以編織的手法運用在建筑外觀上，表現出對于表面編織的質感與肌理的之追求。伊東豐雄在自己的建筑作品中，對于建筑的圍合多采用網狀屋頂，編織空洞等，可以增加空間的通透性等。

3 建筑的編織手法

環保和節能是現在各個行業發展的主題，也是以后建筑設計的未來方向，編織藝術在建筑中的材質都以竹條、藤條為主，新型材質也都將延續建筑的使用壽命，符合發展主旨。編織技術大致可以分為：網狀編織、線性編織和圖案編織。網狀編織可以理解為是最常見、與傳統編織手法最相似的方法，中國傳統建筑中就有體現，現有建筑中編織藝術也大多采用這種編織手法，網狀編織就是對于材質或橫向或縱向的重復，之前較多的用在竹材質、木材質等，現在隨著科技的發展，不少新型材質也進行運用了，隨著現代科技的發展，在編制過程中組合方式以相互交錯、疊加等換成了焊接等。線性編織是材質只是橫向或者縱向的重復組合，通常只是沿著一個方向，可以通過改變編織的疏密度，材質的長短來形成不同的紋案。圖案編織是一種圖案的編織，是將整個圖案作為編織的單元主題，然后進行編織成整體的圖案，將編織的疏密節奏進行調整，形成不同的設計風格。

4?編織在建筑中的體現

上海世博會西班牙館建筑采用的就是用藤條編織的工藝，從外觀上看表面上高低不平的，從視覺上看外觀呈波浪形，整體像一個巨大的籃子。設計師在設計時充分考慮了當地與西班牙兩地的風土人情，設計主旨是“傳承”與“創新”.藤編工藝是西班牙的傳統工藝，同時中國的傳統工藝里也有編織工藝，因此，在設計西班牙展館時，采用了藤編工藝作為設計的靈感。因建筑外觀采用藤條作為裝飾，以鋼管作為支撐，有很好的透光性，陽光可以通過藤條間的空隙穿入到室內，在室內造成很好的光影效果。裝飾用的藤條事先都經過水煮后，藤條的顏色會變得深淺不一，也可以更好的定型，將深淺不一的藤條經過計算，在編織時組成不同的漢字圖案，體現出中華文化的韻味和美感。

中國國家體育場鳥巢也是當代材質與編制技術結合的最有代表性的建筑之一。鳥巢的外部的造型并不是凌亂、毫無章法的隨意組合，在設計之前已經通過參數化結構，計算過荷載傳遞和空間內的規律。此外，對于材質的特性也進行了充分的利用，因為鋼材具有較好的抗拉性能，鋼架是從地面向上延伸，然后彎曲出鳥巢的大框架，因為設計師想要營造出毫無章法的感覺，因此在鋼結構的基礎上增加了很多相聯系的梁架，也不僅僅是只有裝飾效果，也有輔助受力的效果。編織技術就是將元素進行排列組合，也就是一根線進行反復組合呈現出的三維效果，鳥巢就是一個很好的例子。

由隈研吾設計的長城腳下的“竹屋”也充分體現了編織技術，在設計時，建筑是與原有地形進行了結合，建筑依山而建，并不是將地形進行挖土填平等，與自然元素進行了結合。建筑的材質以柱子為主，細長的柱子通過線狀編織，大部分以縱向為主，根據材質的變化決定用在不同的空間墻面，因為疏密度的不同，造成不同的透光度，室內會形成不同的氛圍效果，室外建筑的外觀與周邊的環境更好的融合，符合綠色自然的設計理念。上海青浦體育館的材質與科技發展有很大的關聯，材質是新型聚碳酸酯板材，這種材質透光性，穩定性都較好，且耐紫外線輻射，使用壽命較長，是一種很好的新型的課用在建筑外層的材料，在運用編織技術時，編織的疏密度與材質的大小都較一致，整體建筑風格一致，有很好的韻律感。

5?結束語

建筑往往是所處的時代、位置、文化、科技的體現，它的不斷發展也帶動了別的產業的共同發展，反之也是，編織藝術運用在建筑上，編織藝術也在不斷的發展，不斷的推陳出新，與現在建筑的發展趨勢相同，此外編織的手法多種多樣，改變原有建筑單一的形式，將呆板、沉悶的建筑變得充滿韻律感，同時開拓了建筑師的思路，可以將更多的傳統藝術與建筑進行融合，嘗試更多的建筑材料，為建筑以后的發展提供了新穎的思路，鼓勵了對建筑材料的研究與創新。

參考文獻：

[1]趙格.當代西方建筑形式設計策略研究[D].南京：東南大學，2005

[2][日]隈研吾.自然的建筑[M]陳菁譯.山東：山東人民出版社，2010：145.

[3]白云.FOA建筑師事務所設計觀念以設計方法研究[D].上海：同濟大學2008

作者簡介：

王語晨（1997.12.18），女，漢族，遼寧遼陽人，大連工業大學藝術設計學院，19級在讀研究生，碩士學位，專業：藝術設計，研究方向：室內方向。