個性之花悄綻放

曹保順

【導(dǎo)語】

文章中成功的人物刻畫，常常得力于人物個性的充分展現(xiàn)。所謂個性，指的是一個人在思想、品質(zhì)、行為、習(xí)慣等方面異于他人的特征。人物有了個性，才會撥動讀者的心弦，放射出奪目的光彩。

文章要凸顯人物個性，可以從以下幾個方面入手：

肖像顯個性。俄國作家果戈理說：“外形是理解人物的鑰匙?！本褪钦f，一個人的外貌特征往往反映了這個人的社會經(jīng)濟(jì)地位、政治地位、文化水平、思想修養(yǎng)，乃至這個人的生活習(xí)慣和個性特點，等等。所以，成功的肖像描寫，不僅能惟妙惟肖地描繪出人物的外部特征，而且能“以形傳神”，揭示人物的性格與內(nèi)心世界。如魯迅先生在《孔乙己》中對孔乙己的肖像描寫：

孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大;青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕;一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。

這里，描畫了孔乙己這個受封建科舉制度毒害很深的知識分子的外貌。他窮困潦倒，卻依然要維持讀書人的身份，不甘與短衣幫為伍。“唯一”二字道出了他與眾不同的性格特點，他不能加入有錢有勢穿長衫的隊伍，悠閑地踱進(jìn)店內(nèi)坐著喝酒，他只能與短衣幫一樣在柜臺外站著喝，但又偏偏不肯脫下長衫，這就點明了他雖然很窮卻又唯恐失去身份的心態(tài);長衫“又臟又破”，“沒有補，也沒有洗”，寫出了他的懶惰、潦倒。魯迅先生抓住孔乙己肖像中有特征的部分，寥寥幾筆，刻畫出了人物的外部形態(tài)，顯示了人物的迂腐性格。

在記敘文寫作中，肖像描寫是揭示人物個性的重要手段之一。它包括人物的容貌、身材、服飾、神態(tài)、姿勢以及某些生理特征的描寫。這些描寫往往包含著作者的愛憎感情，通過外表的變化透視出人物的內(nèi)心世界。但在描寫中切忌“臉譜化”。總之，“世界上沒有兩片相同的樹葉”。在現(xiàn)實生活中，人各一面，面面相異，因此我們要善于抓住最能反映描寫對象本質(zhì)特征的部位，花力氣寫，這樣的肖像描寫才能顯出人的個性。

細(xì)節(jié)傳個性。所謂細(xì)節(jié)描寫其實就是人物肖像、行動、語言及心理活動的細(xì)枝末節(jié)。要表現(xiàn)人物鮮明的個性，必須重視細(xì)節(jié)的描寫，借一斑而窺全豹。細(xì)節(jié)雖小，但它的作用可不小，一個傳神的細(xì)節(jié)可使整個人物形象生輝。

契訶夫的《變色龍》中有幾個精彩的細(xì)節(jié)描寫，這就是主人公奧楚蔑洛夫的新軍大衣的穿、脫、穿的細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)不影響故事情節(jié)的發(fā)展，但在刻畫人物中起了很大作用。主人公一出場穿的就是新軍大衣，暗示這個警官是剛爬上去的。隨著狗主人的不同而一再更換對狗的稱呼、狗的褒貶時，這件軍大衣大起作用。警官聽首飾匠赫留金告狗咬人的狀時，儼然要嚴(yán)懲“罪犯”，但一聽說是將軍家的狗，立刻態(tài)度大變，說：“席加洛夫?qū)④?？哦！……葉爾德林，幫我把大衣脫下來……真要命，天這么熱，看樣子多半要下雨了……”于是掉轉(zhuǎn)話頭，指責(zé)赫留金。人群中議論狗，說不是將軍家的，警官又大發(fā)議論，要好好教訓(xùn)“罪犯”。當(dāng)聽到“沒錯兒，是將軍家的”結(jié)論時，大衣又發(fā)揮了作用：“哦！……葉爾德林老弟，給我穿上大衣吧……好像起風(fēng)了，挺冷……你把這條狗帶到將軍家里去，問問清楚。就說這狗是我找著，派你送上的?！泵撓碌拇笠掠执┝似饋怼Ｗ詈笳嫦啻蟀?，狗的主人是將軍的哥哥，于是，警官恐嚇赫留金，“我早晚要收拾你”，邊說邊裹著大衣，穿過廣場私自走了。關(guān)于大衣的細(xì)節(jié)貫串全文，起到精細(xì)地刻畫人物性格的作用。變化無常的過程中，軍大衣脫與穿，一會兒用來逞威壯膽，一會兒自我解嘲找臺階下，從而極其生動地顯露出奧楚蔑洛夫趨炎附勢、媚上欺下的性格。普通的大衣一旦作為文中的一個重要細(xì)節(jié)，這件大衣就不普通了，它成了警官“變色”的保護(hù)物，成了一個卑微靈魂的“外套”。

言行見個性。語言描寫是對人物獨白和對話的描寫，而動作描寫則是對人物動作行為的描寫。聽其言，觀其行，人物的言行同人物的個性密切相關(guān)。人物的言行描寫必須符合人物的身份，揭示出人物獨特的個性。個性是藝術(shù)的生命，同樣也是描寫人物的生命所在。寫文章時要對生活中的原樣進(jìn)行分析、選擇，要抓住最能表現(xiàn)人物思想性格及其變化特征的鮮明的言行來寫，這樣才能把人物寫“活”。

如孫犁的《荷花淀》中，有幾個青年婦女在水生嫂家里商量著到部隊去看望自己參軍不久的丈夫，作者是這樣描寫她們的對話的：

“聽說他們還在這里沒走。我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。”

“我有句要緊的話得和他說說。”

“聽他說，鬼子要在同口安據(jù)點……”水生的女人說。

“哪里就碰得那么巧，我們快去快回來?！?/p>

“我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什么看頭??！”

這段對話描寫十分成功。雖然沒有寫出說話人的名字，但我們卻能清楚地分辨出每個人的不同性格來：有的文靜精細(xì)，有的心直口快，有的老練穩(wěn)重，有的大膽潑辣，有的天真活潑。概括地說，這段對話十分注意人物的個性化，不虛構(gòu)，不拔高，所以比較精彩，給人留下來的印象也極其深刻。

對人物行動的描寫，也要進(jìn)行分析、選擇，要抓住最能表現(xiàn)人物思想性格及其變化特征的鮮明的行動來描寫。同時在描述語言的運用時，要精心選擇最能表現(xiàn)出人物行動和情態(tài)的詞匯，表現(xiàn)出其獨具的特征。如魯迅在小說《藥》中，對康大叔賣“藥”作了精彩的描寫：“便搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓;一手抓過洋錢，捏一捏，轉(zhuǎn)身去了?！边@里用生動的動作描寫，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出這個劊子手的粗野態(tài)度、不耐煩心情，以及接錢、數(shù)錢的熟練程度，從而反映出他兇殘、貪婪的靈魂與嘴臉。