摘? ? 要:約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach,1685-1750年)一生創作了1000多部作品,包括大量器樂和聲樂作品,聲樂作品中包括了大量的康塔塔,本文通過對鋼琴家佩特里(Egon Petri,1881-1962)的鋼琴改編曲《羊兒可以安靜地吃草》(Sheep May Safely Graze)進行分析,同時對演奏者演繹這首作品提供幾點彈奏思路,從而進一步推廣巴赫康塔塔的藝術價值。
關鍵詞:巴赫;康塔塔;聲部
巴赫的康塔塔作為一種特殊的音樂體裁,現如今,并沒有像巴赫本人那樣被人們所熟知,其中的一個原因便是這種體裁最初承載的功能和存在的環境的變化,不管是在宗教的或是世俗的慶典中,康塔塔都與現在音樂環境格格不入,因此目前只有一些少部分的康塔塔為人所知。但這種并不高的知名度,并不能否定巴赫康塔塔的藝術價值,其中有一些他的康塔塔也被改編成為了不同樂器演奏的器樂曲,本文即是對由鋼琴家佩特里改編的鋼琴版本康塔塔《羊兒可以安靜地吃草》進行分析。
《羊兒可以安靜地吃草》是巴赫世俗康塔塔《什么使我感到愉快》中的一首。作品中散發著濃濃的鄉野風情,聽來讓人平靜而滿足。這首作品旋律優美動聽,因此近些年許多鋼琴家紛紛對這首鋼琴作品進行演奏和錄音,著名鋼琴家郎朗在其婚禮上還演奏了這首作品,由此可見,這首作品有其獨特的藝術價值和欣賞性。
一、作品的樂曲分析
1.樂曲的結構分析
作為一首由聲樂作品改編而來的鋼琴作品,《羊兒可以安靜地吃草》鋼琴版本的結構與原聲樂作品的結構幾乎是完全相同。這是一首單三部曲式的作品。引子是1-4小節,這一部分的音樂素材在整首作品中出現多次,雖然不是作為唱詞的主旋律聲部,但是旋律性較強體現了巴赫復調音樂的特點。A樂段為5-16小節,之后是與引子幾乎完全相同的過度段17-20小節;B樂段是21-40小節,在B樂段中仍然包含了一個過度性的段落出現在26-30小節;A樂段41-52小節,與A樂段完全重復的反復;尾聲53-57小節同引子,重復了樂曲開始的音樂素材,使整部作品結構整齊嚴謹。
2.唱詞與聲部的關系
康塔塔《羊兒可以安靜地吃草》是劇中畜牧女神帕列斯的一首女高音詠嘆調,歌詞大意:“有了好牧人的守望,羊兒便可以安心地吃草。有了仁君的保護,人民便可無憂無慮,天下可以安享太平。”在這首鋼琴作品中,歌詞旋律以一條鮮明的旋律聲部出現。時而出現在高聲部,時而隱藏在中聲部,左、右手均有旋律聲部的演奏,但更多由右手來承擔。
作品雖然以唱詞為主旋律有一條清晰的旋律線,但這首作品仍然是一首復調樂曲。例如:引子部分的旋律在唱詞聲部出現以后在第9小節、14小節以及之后的許多樂句中都有出現,除此之外其他作為伴奏的聲部在每個樂段中,又是一個音樂層次,圍繞著唱詞的聲部,襯托著其他旋律聲部,使整部作品的表現力更加豐富。
二、作品的演奏處理
1.觸鍵
(1)聲部的處理
在演奏這首復調性的作品之前,首先需要梳理清作品的每個聲部,分清層次。由于是聲樂作品的改編曲,那么可以借助聲樂的錄音資料,將唱詞部分理清,在佩特里譜曲時,也有意將這一旋律聲部標注了保持音記號,那么在彈奏時,就需要在流暢的音與音銜接融洽的同時,適當的突出這一聲部的旋律線條。左、右手在交替演奏這一聲部時,連接要順暢避免斷開。
在引子部分出現的音樂素材中,高聲部與中聲部為三度的關系,中聲部加厚了高聲部的音響效果,而這兩個聲部在用右手演奏時,觸鍵也是有區別的,高聲部需要更加突出,而中聲部則需要在橫向聲部流暢的同時,在縱向對高聲部起到襯托的作用,使這一部分旋律出現時更加豐富。
整部作品當中,左手來演奏的中、低聲部的織體多是由三度疊置的三和弦、七和弦及其轉位構成,而音符又是相對密集的,但其功能又是充當伴奏的角色而存在,那么在觸鍵時,手要貼鍵輕撫琴鍵,形成一個似郊外寧靜的音樂背景,但同時也要注意,首先這一部分音樂不能在音響上強于旋律聲部,其次,不能因為輕巧的觸鍵而丟掉譜面上的任何一個音。
(2)踏板
在踏板使用之前,首先要對這首作品的和聲進行充分的了解,例如:第1小節,整個小節都是在一個和聲上譜曲,那么在彈奏時,則需要演奏者整個使用長踏板,但由于整首作品都表現一種平靜祥和的氣氛,那么在踩右踏板時則需要淺踩踏板,將音樂連接起來的同時,也不能讓踏板的出現使音樂變的嘈雜。
結語
佩特里這首將巴赫康塔塔進行改編的鋼琴作品,無疑使得康塔塔的普及起到了重要的推廣作用。正如本章開篇所說的康塔塔至今沒有更多的為人所熟知,而這首鋼琴改編曲以其優美的旋律、柔和動人的音樂情緒,使得更多的受眾能夠接受,從而將康塔塔這種藝術形式的大門向聽眾開啟,將更多、更好、更有欣賞性的作品得到推廣,也是佩特里為巴赫的音樂普及作出的一大重要的貢獻。
作者簡介:張淼(1990—),女,遼寧阜新人,漢族,碩士研究生,專業:音樂。