淺談在原創(chuàng)音樂劇中舞蹈主題動作的編創(chuàng)及運用

劉倪翚

摘 要：自音樂劇誕生以來，音樂劇與舞蹈就有著深厚的緣分，二者在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，相互碰撞、相輔相成。在一部原創(chuàng)音樂劇中，舞蹈方面的創(chuàng)作與編排是必不可少的。筆者將從如何編創(chuàng)符合當(dāng)下原創(chuàng)音樂劇的舞蹈主題動作，從而進行人物形象塑造，抒發(fā)角色之間的特殊情感，并不斷推動故事情節(jié)的發(fā)展，此些方面來展開論述。原創(chuàng)音樂劇《玫瑰鎮(zhèn)》已于2019年5月申獲江蘇省研究生創(chuàng)新項目，倍感榮幸擔(dān)任該劇的導(dǎo)演及舞蹈編導(dǎo)。本文將從舞蹈編創(chuàng)的實踐角度出發(fā)，對舞蹈主題動作在原創(chuàng)音樂劇中的發(fā)展及運用進行分析與探究。

關(guān)鍵詞：音樂劇;玫瑰鎮(zhèn);舞蹈主題動作;編創(chuàng)

一、以人物形象“構(gòu)建”戲劇化主題動作

舞蹈是以人的肢體作為物質(zhì)載體，以動作姿態(tài)作為語言，并結(jié)合時間、空間，為一體的綜合性動態(tài)藝術(shù)。在一部優(yōu)秀的藝術(shù)作品中，通過演員的肢體動作來進行人物形象的塑造，在整部作品的建構(gòu)與展現(xiàn)中起著至關(guān)重要的作用。無論在戲劇、音樂劇或舞劇等藝術(shù)呈現(xiàn)形式，主題動作的提煉也是塑造人物形象的關(guān)鍵之處。在音樂劇與舞劇這兩種藝術(shù)種類中、主題動作的編創(chuàng)既有著千絲萬縷的聯(lián)系，也有著微妙的不同之處。在舞劇中，主題動作的編創(chuàng)更注重動作語匯的“可舞性”。避免其成為啞劇舞蹈的藝術(shù)呈現(xiàn)。而在原創(chuàng)音樂劇中則偏向于構(gòu)建“戲劇化”情境的主題動作，所有動作的動機與發(fā)展從始至終都圍繞著人物角色的形象與人物之間的矛盾沖突而產(chǎn)生。

原創(chuàng)音樂劇《玫瑰鎮(zhèn)》是一部童話題材的作品。講述的是在玫瑰鎮(zhèn)里有一種不帶刺的玫瑰，凡是得到此玫瑰的人就能獲得一份美好的愛情。該劇由王子—威廉、妹妹—緹娜、姐姐—路易斯、仆人、以及三個不同形象的蜜桃。4位主演、3位配角、七個角色共同演繹完成。在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中、人物形象的呈現(xiàn)是一部音樂劇作品的主體，它既能體現(xiàn)出編劇獨特的思想，也是傳達作品情感的重要媒介。在“玫瑰鎮(zhèn)”中，每一個角色的人物性格與特點都十分之鮮明，從緹娜對美好愛情的憧憬與向往，威廉對于守護愛情的那份勇敢之心、及仆人的詼諧幽默等、都是編劇在創(chuàng)作時設(shè)下的一抹伏筆。以王子的人物形象為例，編創(chuàng)符合其身份來回切換的主題動作，是塑造其形象的關(guān)鍵。在第一幕中王子威廉隱姓埋名來到玫瑰鎮(zhèn)中，為他的哥哥送一封信，給一位賣花的姑娘。在此期間，威廉的身份則是一名平民，在設(shè)計威廉的舞蹈動作及體態(tài)形象時，編導(dǎo)根據(jù)舞蹈情節(jié)所需要的調(diào)度來設(shè)計腳下的步伐，并融入現(xiàn)代及踢踏的舞蹈元素。故事發(fā)展不斷推進，從演員上半身的手部動作及頭部動作進行編創(chuàng)其輕快型肢體語言。身體的傾向不能過于的高貴挺拔，甚至有時肢體形態(tài)會呈現(xiàn)出畏畏縮縮的狀態(tài)、從而進行掩飾自身王子的身份。使其人物開朗直爽的性格更為之鮮活。

在人物形象上加強舞蹈主題動作的編創(chuàng)，對于強化觀眾的情感體驗，營造舞臺氛圍，提高藝術(shù)表達的形式都具有重要的意義。

二、在音樂形態(tài)下“勾勒”動作語匯

世間萬物是一個奇妙的整體，舞蹈與音樂因其本質(zhì)特征，也成為密不可分的好搭檔。在一部原創(chuàng)音樂劇中、舞蹈語言與音樂語言共同承載著情感的傳遞，演員用自身的聲音與肢體共同為觀眾打造一場視覺與聽覺的藝術(shù)盛宴。將觀者帶入到作品的情境之中，并感受著劇中的喜怒哀樂。

《玫瑰鎮(zhèn)》是一部童話題材的音樂劇。在作品的原創(chuàng)編曲中，作曲者將該劇的背景設(shè)為平行世界、這樣一來，不僅擴大了可選音樂的類型也增添了多種風(fēng)格呈現(xiàn)的可能性。根據(jù)音樂的旋律變化，從而進行舞蹈語匯的創(chuàng)作。以劇中第一幕的開場與第四幕的結(jié)尾兩個舞蹈片段為例，該片段的音樂曲性呈現(xiàn)出一種輕松、歡快、熱烈的氛圍。在舞蹈的編排上、編導(dǎo)設(shè)計由所有演員以唱跳加上戲劇表演融合的形式開啟該劇的演出，隨著音樂的響起：“歡迎來到玫瑰鎮(zhèn)，玫瑰鎮(zhèn)的小鎮(zhèn)，芳香四溢帶你來我們玫瑰鎮(zhèn)?！毖輪T們每人手持一只玫瑰，分別以花農(nóng)、村民、園丁等身份兩人一組，三人一群分布在舞臺上，隊形呈半圓拱形狀。以定點造型為始，營造出人們在玫瑰小鎮(zhèn)生活的幸福景象。在舞種的選擇上，該片段以當(dāng)代舞的元素進行主題動作的編創(chuàng)，在歡快的背景音樂下，動作則呈頓點式，手持玫瑰放在胸前位置推出，再將動作的節(jié)奏切分為兩個點，迅速收回至胸前，在環(huán)繞一圈從三點平行方位推至斜上方，同時眼神望向玫瑰，也象征著對美好生活的一種渴望與向往。

在音樂過門的間奏時，呈現(xiàn)出無歌詞僅有伴奏的動人旋律，為了尋找舞蹈在原創(chuàng)音樂劇中的閃光點，防止給觀眾帶來一種視覺疲勞。編者嘗試加入戲劇化的舞蹈動作，并設(shè)定戲劇表演的情節(jié)加以編創(chuàng)。打破了固有的常規(guī)形式，使舞臺畫面及呈現(xiàn)方式更為豐富多樣。當(dāng)音樂不斷推向至高潮部分，則融入了踢踏舞種的腳下步伐、爵士風(fēng)格的上半身肢體動作及打響指一系列舞蹈語匯的配合。試圖帶動場下的觀眾一同融入其場景，營造出一種蒞臨玫瑰小鎮(zhèn)的意境感。

三、運用道具“隱喻性”深化動作寓意

“隱喻”一詞作為修辭學(xué)中的概念理論，在藝術(shù)創(chuàng)作中也是相通的，將其運用在舞蹈編創(chuàng)中，能夠更深刻地傳達其作品的精神內(nèi)涵。以作品《玫瑰鎮(zhèn)》第三幕—王子與緹娜的雙人舞段為例。該舞段的設(shè)計通過運用“一把長條椅”作為道具，將兩人的關(guān)系從相識相知到相戀的整個過程，用現(xiàn)代舞和華爾茲的舞蹈元素意象化地呈現(xiàn)在舞臺上。從“椅”展開，至“椅”收尾?？此剖且话验L條椅，其象征著兩人關(guān)系不斷推進的“橋梁”，蘊意著一份美好愛情的結(jié)晶。在音樂的間奏部分、兩人的人物關(guān)系已呈現(xiàn)迅速升溫狀態(tài)，編者運用華爾茲的舞蹈元素，輕快的舞步繞著八字圓，不斷重復(fù)從舞臺的二點斜前方半圓式地舞向舞臺的六點斜后方。定落在“長椅”的旁邊。回歸至初心相遇的地方。在舞蹈語匯的創(chuàng)作中、簡單的重復(fù)既是積極地推進。運用舞臺的調(diào)度與道具的配合營造出另一幻境世界的意象之美。

在第二幕王子與仆人躲避追兵的片段中，編者運用一根長“松緊帶”將其隱喻成未出現(xiàn)在舞臺上的惡勢力“追兵”。同時也象征著黑暗世界的來臨。在開場、一黑衣人將松緊帶從斜后方拉出，呈斜線狀固定在舞臺斜前側(cè)，動作語匯則選擇現(xiàn)代舞中旋轉(zhuǎn)、滾地等技術(shù)技巧融入其作品，使兩位演員營造出緊張被追的場景，給觀者呈現(xiàn)出時空來回切換的交錯感。

四、總結(jié)

該文是筆者從自身創(chuàng)作實踐出發(fā)，以如何在音樂劇中編創(chuàng)舞蹈主題動作為研究視角，將所學(xué)的專業(yè)知識以及創(chuàng)作經(jīng)驗進行歸納、總結(jié)。使舞蹈的表達在音樂劇中的可以體現(xiàn)的淋漓盡致，真切的人物情感可順意的傳遞給觀賞者。

參考文獻

[1]居其宏.音樂劇，我為你瘋狂[M].上海：上海教育出版社，2011.11.

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