朱曉玫的巴赫音樂

摘要：在西方音樂史上把1600年第一部歌劇誕生到1750年巴赫的逝世的這一個世紀稱之為“巴洛克時期”。并且巴洛克時期是一個宗教盛行的時期，宗教在生活中占據了極大地位置，幫助統治者統治人們的思想。巴洛克時期是一個以復調音樂為主的創作時期。這時期也孕育了不少的音樂家，主要有巴赫、亨德爾等。其中巴赫的音樂在巴洛克時期具有很大的影響力，對后世音樂也產生了極大地影響。

關鍵詞：巴赫音樂;朱曉玫;哥德堡變奏曲

一、巴赫的音樂

巴洛克時期的音樂創作主要是以復調音樂為主，許多的貴族人士才可以能夠欣賞音樂，音樂主要在一些公共場所進行，比如歌劇院和教堂等地進行。音樂的創作要符合兩種常規。這一時期特別流行的和作曲家們普遍采用的一種手法就是同奏低音，同奏低音的形成豐富了這一時期的音樂創作織體。復調學的對位法也是在這一時期形成的。同時巴赫作為巴洛克時期最為著名的作曲家，他的作品涉及到鋼琴、聲樂、以及歌劇等多個方面。他為后期的古典主義音樂乃至今天的音樂發展都做出了巨大的貢獻。

巴赫的代表作品：大型聲樂作品《約翰受難曲》《馬太受難樂》，器樂作品《平均律鋼琴曲集》以及《哥德堡變奏曲》。巴赫的音樂作品體現了德國早期啟蒙思想家追求理性和科學的精神，他以人文主義的態度深刻反映出了自己對于現實生活豐富而又強烈的感受，從而具有深刻的思想內容和完整的藝術性。他的平均律通過二十四個大小調在鋼琴曲中的實際演奏上證明了平均律這種理論的優越性。正是因為巴赫音樂的偉大性，巴赫也被后人稱之為“音樂之父”，他為西方音樂歷史翻開了嶄新的一頁，就我個人而言，我認為從巴洛克時期才標志著西方音樂的正式開始。

二、朱曉玫的巴赫音樂

朱曉玫生于中國20世紀50年代，在那個物質條件不是很豐富的時代中，朱曉玫堅持練習自己喜歡的鋼琴，后來文革結束后，她又毅然決然的踏上了去往美國的道路，后來幾經波折，她又去往了法國，最終，在法國一舉成名，成為了國際鋼琴演奏大師。最初人事和了解朱曉玫的音樂是在網上觀看了一部她的紀錄片介紹，在這部紀錄片中我聆聽到了她演奏的《哥德堡變奏曲》之后就被深深的吸引住了，這究竟是一位怎樣的智者才能夠演繹出巴赫這么復雜充滿情感的音樂。在她的巴赫音樂中，有快樂，有堅強，有平靜，有熱烈，有歷經人世滄桑后波瀾不驚的氣質。我甚至無法想象，在一個德國的小教堂中，周圍是白雪皚皚的山峰，也有清澈見底的小溪，一切周圍的美景都是如此的平靜而又深沉。讓人覺得她演奏的不僅是巴赫的音樂的作品，更是她自己的一生，也可以說是我們每個人的一生。

當她穿著一身黑色中式的長褲長袖坐在鋼琴前，發出第一個音符的時候，人們就會被她帶入到一種空靈、冥想的音樂境界。我們可以慢慢地閉上眼睛細細的品味每一個音符，你就會發現每一個音樂都是如此的充滿了感情，充滿了熱切的情感。在她演奏的巴赫音樂中，沒有華麗的炫技技巧，也沒有夸張的肢體動作，也沒有洪亮的音響效果，但是每一個音符都像是從她的心底發出的一樣，是那樣的具有力量，直擊每一個聽眾的內心世界。

朱曉玫在采訪中也有提到過，她覺得巴赫的音樂思想和中國古代的老子思想有著異曲同工之妙。從音樂所要表達的內在精神層面來看，老子的道德經和巴赫音樂有著許多相通之處，這也是朱曉玫執著研究巴赫的精神支柱。在老子的《道德經》中，里面很多次都提到水，水是柔軟的，沒有形狀，也會隨著外物不斷改變，但是水又是最具有力量的，它可以穿石，也可以摧毀一切。巴赫的音樂也是這樣的，它不是很激烈，也不是很輝煌，也沒有什么戲劇性，巴赫的音樂很平靜，很溫暖，但是能擊穿人心。朱曉玫的在演奏上一直也追求中庸之道，中庸不是說你走中間道路，而是在音樂上找到一個平衡點，通過這個平衡點演繹作品更多的可能性，這樣的哲學觀年與老子所提倡的“無為”又是高度契合。所以說，朱曉玫的巴赫音樂正是因為獨到的見解，能夠讓人們在浮躁中安靜下來，身心受益。

三、哥德堡變奏曲

在眾多的《哥德堡變奏曲》的版本中，有這么一位獨特的演奏家，她是傳統的東方人，卻被認為是《哥德堡變奏曲》的演奏權威，這位鋼琴大師就是朱曉玫。在觀看她的音樂會演奏視頻中，她身穿中式深色絲綢衣褲、樸素而低調，當第一個音發出時就已經把聽眾帶入到一種寂靜、冥想的音樂境界，我們可以閉上雙眼，感受詠嘆調抒情飄然的深沉語調，沒有華麗炫耀的技巧，也沒有多余裝飾的肢體動作，更沒有洪亮聲勢的音響，卻又把人帶入她的世界，自由徜徉。與古爾德鋼鐵冷硬般的演奏版本相比截然相反，朱曉玫心中的巴赫更加接近老子、莊子，以柔克剛，整個音樂廳寂靜無聲，偶爾能聽到輕微的酣睡聲，就是如此輕柔。此刻，拋開一切塵世的雜念與沉浮，讓自己的心靈放空，安靜的聆聽各個聲部錯落有致的進行，清澈光澤的旋律音色，極具韻律感的左手織體。無處不彰顯她對作品深入的研究功底，嫻熟的演奏技巧和豐富的演奏經驗。輕巧，婉約，純凈，空靈，只有內心純真，在一種修行的狀態之中的演奏者才能演奏出作品的真正內涵。

四、結語

《哥德堡變奏曲》是巴赫音樂精神的代表作品，傳達出了巴赫作品的音樂理念。中國鋼琴演奏家朱曉玫通過對巴赫音樂的獨特理解，在她的心目中，巴赫就像是中國偉大的哲學家老子，所以她將中國的哲學理念與巴赫的音樂理念相融合，演奏出了獨一無二的《哥德堡變奏曲》。朱曉玫之所以能成為演奏巴赫的權威，在于她用半輩子的時間和精力專注的去做一件事。歷經歲月的沉淀與洗禮，巴赫的音樂意境融入到了朱曉玫的生命中，靈魂中，而她的演奏也是在不斷接近她心目中巴赫的一個過程，然更多的聽眾欣賞到了朱曉玫指尖下緩緩流淌出的巴赫音樂，溫暖人心，洗滌心靈。

參考文獻：

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[2]? 尋求內心寧靜與平和的至高音樂境界——聆聽朱曉玫《哥德堡變奏曲》隨想[J]. 蘇琳.北方音樂.2016（16）

[3]? 試析古爾德與朱曉玫演奏《哥德堡變奏曲》的異同——從演奏風格和演奏技巧角度淺探[J]. 常錦閣.北方音樂.2019（02）

[4]? 由朱曉玫《哥德堡變奏曲》淺談老子音樂美學思想[J]. 張軒卿，馬向芬.戲劇之家.2019（25）

[5]? 關于朱曉玫鋼琴藝術風格論研究——以《哥德堡變奏曲》為例[J]. 朱晨飛.戲劇之家.2016（10）

作者簡介：雷亦揚（1993.7-），女，漢，甘肅，碩士研究生，研究方向：音樂（鋼琴演奏）。

（作者單位：四川師范大學）