淺談陶瓷造型中的體

伍志豪

摘要：陶瓷造型是占有一定空間的立體造型，就其基本外觀形態而言，它是由最基本的構成要素——點、線、面、體和空間所構成的。這些構成要素，在陶瓷造型上既可表現為抽象的概念性要素，也可以表現為具體的視覺要素。了解每種要素的特征與性質，有助于認識陶瓷造型形態的構成方式。本文主要闡述體在陶瓷造型中的表現特征。

關鍵詞：陶瓷造型;體

一、體的概念

這里所說的體是指陶瓷造型的形體，它具有長寬、高的三度空間概念，包含著點、線、面的構成要素，是最接近于造型概念的構成要素。體的形態，直接決定著造型的基本形式。正如當我們研究一件陶瓷造型，或是在造型設計構思的階段，需要著重思考的是形態特征、結構關系和體積大小的問題，暫且不去涉及功能、材料、制作等方面的問題。從幾何學的角度講，面移動的軌跡可以形成體。線的運動軌跡形成連接的面，也可以圍合成體。體是由點、線、面的發展構成的。體的形態較之點、線、面等構成要素有更豐富的表現力，并且占有實際空間區域，各種形體的變化無窮。

隨著人們對形體認識的不斷深化，創造出更多新的形體，使造型設計樣式更加豐富、新穎。形體的概念完全得之于客觀世界。人類處在蒙昧時代的中期，只知道利用自然界所提供的各種物質。把樹枝折斷而成為木棍，敲擊石塊而得到石器，都作為和大自然斗爭的工具和武器。打制石器的形態具有一定的偶然性，也有目的性，但基本上保持著原始的偶然形態，還不能按照人的意志更好地滿足人的要求。在使用的過程中，人們逐步認識自然物質，開始創造人為的形態，也就出現了磨制石器。與此同時和以后相繼出現了最原始的陶器、漆器、銅器、鐵器等，各種人為的形體越來越豐富，完全區別于自然物質的原始形態，而是按照人的意志去創造有實用價值和審美意義的形態。新石器時代的制陶技術發明，陶器造型的出現，人類不但完全按照自己的意愿來創造生活用器的造型，而且改變了材料的性質。從此，人類對形態的認識又進入了一個新的階段，創造了大量自然界中所沒有的形態，并從仿照自然形態，進而概括變化創造出單純完整具有一定抽象特征的器物造型形態。

二、體的類別

陶瓷造型的形態是豐富多樣的，這些造型的基本形態是以體的明確而直觀的形式存在的，各種造型的體是怎樣形成和演化而來的，又表現出怎樣的特點，對于從體的角度認識造型形態，并進一步發展新的設計都是有意義的。

1.塊體

塊體是指形態的長、寬、高三度空間的量都是顯著的，雖然不可能對等，但是差別不是非常懸殊的。每一方面的量都有明顯的表現，不因其他方面的量而削弱。陶瓷造型的形態，以塊體最為多見，瓶、罐、壺、蓋杯等都是比較典型的塊體造型。

塊體類形態的體積感很強，體量的表現很實在，占有顯著的空間區域，具有較強的量感，形體充實而無單薄之感。塊體的立面形和平面形都是很顯著的，在視覺上給人留下比較深刻的印象。

2.面體

面體的主要特征是形體呈單片狀，雖然也是由長、寬、高三度空間構成的，但由于其中某方面的量很小，和其他兩方面的量對比極為懸殊面體主要表現特征是形態有兩個方面的量占優勢另一方面的量顯得很微弱，甚至有時從整體上被忽略，例如平盤、魚盤、托盤、托碟等造型都是屬于面體，還有少數器皿的蓋子也屬于面體。

面體的體積感不強，所占有的立體空間區域不顯著，但占有的面積卻是突出的，從整體上可以視為一種面的表現形式。因為它并不是單純的面，畢竟有一定的體積，所以才稱之為面體。

3.線體

線體在陶瓷造型上很少作為主體部分，主要是表現造型的構件方面。有一部分造型的構件，體現著一種線的動向。盡管這些構件也有長度寬度和厚度，然而在整體中占優勢的卻是長度諸如部分構件的把手、柄、耳等形態，有時我們主要看它的結構和輪廓主線，最突出的是線的形態在造型上的表現。雖然厚度和寬度在造型的整體和局部中都有重要的意義，但從主要方面來看，線的作用是最顯著的，所以把這類形體稱之為線體更能體現它的特征。線體的體積感雖然不強，但它所形成的相關虛擬空間卻是非常顯著的，這是塊體和面體所不具備的。

三、體的表現

陶瓷造型的體是變化多樣的，但共同的特征是都由胎壁圍合而成，都包含著長、寬、高三度空間概念，除去胎壁的厚度外，內部都是空間。口部小的器具幾乎看不到內表面，只表現外部形態的特征。口部比較大的則明顯地表現內部面的特征。

1.單體量的造型

單體量的整個造型是由單一的體構成，形態單純、簡潔，沒有體與體之間的組合關系，也不存在形體的銜接和過渡的變化，這是單體量造型的突出特征。單體量的造型變化相對比較單純，沒有過多的起伏翻轉，表現的特征比較單一和明確。在造型的形式感方面，或者是充實、擴張的感覺，或者是聚集、向心的感覺，總之都是以一種造型的直觀表現展示出來的。

單體量的造型在縱向和橫向上都沒有明確的體量分界線，除去壓出線棱之外，很少存在線角變化，也沒有明顯的外部空間形式表現，只有在造型上裝置把手、耳柄、嘴流之類的構件，才會形成明確的外部空間變化。

2.多體量的造型

多體量的造型也稱為復體量的造型，這種造型是由相關的兩個以上的形體組合在一起構成的。多體量造型的構成有多種方式，一般比較多見的是上下連接的堆積形式，上下的形體多在條中軸線上，或是采取中軸線錯位，但仍維持均衡的狀態，從而構成完整的造型統一體。多體量的造型存在著明確的形體組合關系，體與體之間通過過渡和交接的方式結合在一起，豐富了造型的變化。

這類造型的處理手法有兩種：一種是各部分的形體之間保持相對的獨立性，相互之間的結合有明確的交接線，體量關系明確，各自的特點都得到表現，整體和諧，形式感比較強;另一種是形體之間的組合關系不十分明顯，相互之間的結合是通過連接過渡的手法，使體與體之間沒有明確的分界線。但是結合視覺印象加以分析，仍然能感到相互之間的區別和聯系，兩部分形體之間的獨立性不強，依存性表現的比較突出整體效果比較容易統一。

（作者單位：景德鎮陶瓷大學）