淺談歌劇《沂蒙山》中海棠的藝術形象

李素鵬

【摘 要】大型民族歌劇《沂蒙山》以抗日戰爭為主線，以沂蒙山革命根據地軍民“水乳交融、生死與共”的革命歷史為創作背景，講述了老區人民犧牲小我、支援抗戰的感人事跡。女主角海棠就是這個故事中堅毅果敢、無私奉獻的崖子村村民的代表。

【關鍵詞】歌劇;《沂蒙山》;海棠

中圖分類號：J643.2?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）21-0085-02

一、歌劇《沂蒙山》的藝術成就

歌劇《沂蒙山》自首演以來，在國內各地巡回演出，并引起了廣大觀眾強烈共鳴，在感人的故事情節和優美的藝術情境中展現出“水乳交融、生死與共”的沂蒙精神。作為2019年全國舞臺藝術優秀劇目暨優秀民族歌劇展演劇目之一，《沂蒙山》取得了豐碩的藝術成果，榮獲第十五屆精神文明建設“五個一工程”獎，是近年來民族歌劇之林中不可多得的佳作！

二、歌劇《沂蒙山》劇情簡介

歌劇《沂蒙山》以抗日戰爭時期大青山突圍、淵子崖戰役為題材，講述了海棠、林生、夏荷等人在國家存亡與個人命運的糾纏中犧牲小我、軍民一心、團結抗戰的故事。歌劇不但生動展現了沂蒙山區群眾參軍參戰、擁軍支前的感人事跡，還塑造了許多有血有肉的人物形象。女主角海棠就是一個典型的人物。

海棠是沂蒙山區一名普通的姑娘，從小是由舅舅撫養長大的。舅舅的學生林生是一名能文能武的好青年，海棠與林生兩人互相愛慕，由舅舅做主結為夫妻。新婚不久，丈夫林生就離開妻子海棠和未出世的孩子參加革命，而海棠自己則挺著大肚子在舅舅的帶領下和村民一起成為八路軍同志的大后方，照顧傷員，運送糧食。在敵人來村子搜查的時候，海棠的舅舅為了掩護傷員，帶領崖子村的漢子們穿上軍裝，以命換命慷慨赴死。革命軍人夏荷犧牲前把自己剛出生的女兒小沂蒙托付給海棠，為了照顧好革命后代，海棠寧愿餓著自己的兒子，也要把小沂蒙喂飽，把更多的母愛給予了小沂蒙。鬼子前來掃蕩，海棠無法同時保護兩個孩子，就在此時，為了保護好革命后代小沂蒙，海棠忍痛讓自己的兒子引開敵人……革命勝利了，海棠日夜盼望林生回家，但卻等來了林生已經犧牲的消息。原來，在關鍵時刻，林生引爆手榴彈，犧牲了自己，保護了群眾。兒子犧牲，丈夫戰死，還撫養了革命后代小沂蒙，海棠將個人小愛化作民族大愛，這份情讓天地動容，感人至深。

三、海棠精彩唱段分析

海棠在歌劇中有很多精彩的唱段，筆者嘗試分析了《等著我，親愛的人》和《沂蒙山，永遠的爹娘》兩個唱段，以便更好地理解和把握海棠這個人物角色的藝術形象。

（一）《等著我，親愛的人》

這一唱段出現在歌劇第二幕中，是海棠和愛人林生的一段二重唱，同時也是歌劇的主題音樂，這段音樂在劇中出現次數比較多，每一次出現都能聽出別樣的深情。林生報名參軍，即將奔赴戰場，與海棠二人難分難舍，依依惜別，訴說著愛情的誓言。這一唱段旋律曲調悠揚，婉轉柔美，貫穿了整部歌劇，每當這一旋律響起都激起人們心中無限的柔情。

這一唱段的旋律如行云流水一般，歌詞朗朗上口，把青年男女相知相戀的美好畫面深深地鐫印在人們的腦海中，讓我們感受到歌劇音樂帶來的畫面感，沉浸在海棠和林生的濃濃愛意當中。

歌曲第一部分（1-33小節）的旋律由男女主角一唱一和的對唱形式和重唱進行展現，把對方比作“家鄉的雨”、“遠行的風”、“村頭的月”和“遠方的星”。這樣美好的詞匯讓兩個相戀的人即使相隔千山萬水，也像愛人就在身邊一樣親近。歌詞像平時對話一樣，旋律進行也平穩流暢，少有大跳進行，因此在演唱時口語化應多一些，把濃濃深情埋入心底，為后面的情感爆發做好鋪墊。這一部分旋律基本平穩，跳度不大，但是力度變化較多，前面8個規整的樂句采用中弱（mp）的力度，從“等著我，親愛的人”這里開始力度發生了變化，由開始的中弱（mp）向中強（mf）轉變，象征著男女主角堅定地發出對愛情的誓言：“等著我，親愛的人，等著我，不變的心”。緊接著“聽你聽我，彼此呼喚，一生有情有夢”又一次出現力度變化，由中強（mf）至中弱（mp），而后又一次由中弱（mp）轉到強（f），再一次表現出情感的大爆發。“等著我，親愛的人，等著我，不變的心”這幾句一直在強音上進行表現，并在中強（mf）上收尾。這一段在演唱時應注意換氣口要提前設計好，換氣要深，對氣息的把控是考驗歌者能否把握好歌曲的前提。

歌曲的第二部分（34-49小節）也是旋律發展的高潮所在，由于情緒的遞進，此唱段發生一次轉調，從bG調轉到G調，伴奏織體多采用三連音和琶音進行，使歌曲更具有連貫性，更能表現作品的深情，具有更強的旋律性。第二部分由男女主角用重唱和合唱的形式表現出來，把兩人難舍難分以及對愛情執著的信念表達得淋漓盡致。作品最后兩句“聽你聽我，彼此呼喚”在演唱處理時要注意安靜下來，不能唱得太強，氣息不能給得太猛，要把握住mp的力度，最后“一生有情有夢”整體漸慢，“有”字可稍作自由漸慢處理，但是每個音的時值都要唱夠，大換氣之后最后收在強音g上，這里需要大量的呼吸支持，最后一個音既是強音，又是長音，因此此處氣息的控制顯得尤為重要。

這一部分情感上是第一部分的遞進，在演唱時歌者要增強氣息的連貫以及情感迸發的能量。

整首歌曲在歌劇中多次出現，有獨唱的形式，也有重唱的形式，筆者試分析了男女二重唱的版本，這也是我們聽得較多的一個版本，意在更好地感受與把握海棠與林生危難重重下忠貞不渝的愛情。

（二）《沂蒙山，永遠的爹娘》

《沂蒙山，永遠的爹娘》這首詠嘆調出現在歌劇的第六幕，八路軍打了勝仗回到崖子村，村民們熱熱鬧鬧地迎接他們，海棠帶著革命后代小沂蒙出場，盼望可以見到丈夫林生，但卻得知林生為掩護村民不幸去世的消息。海棠強忍悲痛讓小沂蒙跟著親爹趙團長離開，趙團長得知原來由海棠撫養長大的小沂蒙是自己的女兒，對海棠說：“你就是小沂蒙的親娘！”海棠與小沂蒙早就如親生母女一般，小沂蒙哭著跪在海棠面前：“你就是俺的親娘！”兩人深情相擁。筆者在現場觀看了歌劇，多次被海棠這個人物觸動心弦，濕了眼眶，特別是在這一幕，淚水更是奪眶而出。海棠將個人小情融入人間大愛，這份濃濃的深情相信每一位在場的觀眾都無不為之動容。《沂蒙山，永遠的爹娘》就是在這樣的場景下演繹的。

這首詠嘆調表現的內容可以大致分為兩個部分。第一部分（1-52小節）海棠想起自己的兒子、夏荷的女兒、革命的戰士以及沂蒙山每一位村民，發出了這樣的感慨：“都有自己的爹，都有自己的娘，省下最后一口糧，為了前方。都有自己的兒，都有自己的女，送上自己的親骨肉，血灑戰場。”

這一部分是海棠的內心獨白，情感柔軟細膩，旋律婉轉曲折，歌詞寫得更加動人心弦，加上歌唱家的精彩演繹，直擊每一個人的心靈。歌曲整體速度不快，但是速度變化很多，如本部分（前52小節）就有5次速度上的變化，“都有自己的兒，都有自己的女，送上自己的親骨肉”三句比前面四句速度稍快一些，到“血灑戰場”四字時要唱得鏗鏘有力，最后一個“場”字要根據樂譜做漸慢的處理。“都像花樣的美，都像火樣的旺”繼續延用前面一句的速度，與前面八句相比速度稍快一些，旋律線條更加連貫，情感進一步發展。第49-52小節“銘刻榮光”做漸慢處理，每一個音都加上了重音記號強調出來，這里需要強大的氣息支撐，最后一個“光”字要保持好位置，在大換氣之后沿著高位置出來并延長夠6拍，表現出沂蒙山人擁護革命的決心。這一部分旋律有起有伏，在演唱時注意咬字吐字要清晰，歌唱的高位置要保持好，如果咬字位置不統一，表現出來的情感就會大打折扣。

第二部分速度稍慢，音樂線條拉長，“巍巍蒙山高，親親沂水長，我們都是你的兒女，你是永遠的爹娘！”這是沂蒙兒女情感的升華，借海棠之口點明主題，將個人小愛化作民族大情。

在頌歌體的旋律中，點明了歌劇主題，將歌劇推向最后的高潮。這里體現了海棠內心情感的轉變與升華，從小家到大家，用人間大愛支撐起義薄云天的光輝形象。

（三）海棠人物角色分析

海棠是歌劇《沂蒙山》中的女主角，這個人物很關鍵，是核心人物，也是線索人物。海棠一家在抗擊戰爭中的悲歡離合構成了故事的主線，把整部歌劇劇情串聯起來，使這部龐大的歌劇著作內容豐滿，線索清晰明了。劇中“海棠”由我國著名女高音歌唱家、國家一級演員王麗達出演，她具有豐富的舞臺表演經驗，她扮演的“海棠”收放自如，在演唱技巧方面，高音輕松自如，力量無可阻擋，把人物的情緒和聲音的變化拿捏得恰到好處，塑造了一個性格敞快、開朗率性、無私奉獻、有血有肉的人物形象。

四、結語

崇高的感動最長久，歌劇《沂蒙山》展現了一段可歌可泣的抗戰史，是一曲讓沂蒙山人民世代傳唱的英雄贊歌，更是一種軍民一心的魚水深情，同時更是近年來民族歌劇中不可多得的精品，展現了軍民“水乳交融、生死與共”的沂蒙精神。這部歌劇帶給我們的震撼和影響是用語言無法道盡的，偉大的沂蒙精神值得我們永遠銘記！

參考文獻：

[1]王曉嶺，李文緒，欒凱.<等著我，親愛的人>民族歌劇<沂蒙山>第二場[J].音樂創作，2019，（02）：2-9.

[2]欒凱.攀登藝術高峰 不斷開拓創新——民族歌劇<沂蒙山>創作談[J].人民音樂，2019，05（17）.

[3]魏德泮.沂蒙精神崇高美，舞臺詮釋感人心[N].中國藝術報，2019-01- 09（004）.

[4]吳可畏.立足傳統 秉持創新——大型民族歌劇<沂蒙山>的創作特征評析[J].人民音樂，2019，05（24）.