五元文化：精品劇集生產(chǎn)背后的品控體系

陳丹

2016年，一部《畫江湖之不良人》開(kāi)啟了網(wǎng)絡(luò)劇的漫改浪潮，也讓其制作公司五元文化在業(yè)內(nèi)嶄露頭角;2017年，《白夜追兇》豆瓣評(píng)分9.0，播放量近60億（2018年優(yōu)酷公開(kāi)數(shù)據(jù)），成為該年度的現(xiàn)象級(jí)熱劇;2018年，《古董局中局》的互動(dòng)形式刷爆朋友圈;2020年，精品短劇成為市場(chǎng)熱點(diǎn)，除了首部登陸愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”的《十日游戲》，五元文化還將推出4部12集精品短劇。

自2015年成立以來(lái)，這家由導(dǎo)演五百和知名媒體人馬李靈珊創(chuàng)辦的影視內(nèi)容公司，通過(guò)每年1部以上的出圈作品，在行業(yè)內(nèi)“刷”出了自己的存在感;楊苗、王偉、余慶等一批青年導(dǎo)演崛起;更值得一提的是，無(wú)論是題材的探索，還是類型的創(chuàng)新，五元文化似乎總能跑在觀眾和市場(chǎng)的前面。

“對(duì)于任何公司而言，核心競(jìng)爭(zhēng)力都是產(chǎn)品。如何保證內(nèi)容質(zhì)量，歸根結(jié)底依靠的是體系和制度。”五元文化聯(lián)合創(chuàng)始人馬李靈珊告訴《綜藝報(bào)》，五元文化平均每年開(kāi)機(jī)4—5部劇，80%以上是原創(chuàng)項(xiàng)目，品控的關(guān)鍵在于標(biāo)準(zhǔn)化、流程化的制作體系。

打造精品短劇品牌

“《十日游戲》完全達(dá)到了我們的期望值。五元文化對(duì)這部劇的定位就是一部高品質(zhì)高可看度的圈層爆款作品，在懸疑劇這個(gè)品類中，它也獲得了理想之中的觀眾認(rèn)可度和市場(chǎng)反響。”馬李靈珊表示。

豆瓣開(kāi)分8.1，播出期間愛(ài)奇藝熱度值突破6000，作為愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”打頭陣的作品，《十日游戲》交出了自己的答卷。改編自東野圭吾的原著小說(shuō)，《十日游戲》本土化改編出色。與此同時(shí)，雙線敘事進(jìn)一步凸顯了該劇的懸疑感，兩條故事線交匯處，觀眾才能知悉故事的全貌與布局。從劇本、演員表演、美術(shù)風(fēng)格到后期剪輯，《十日游戲》的制作精良，為觀眾呈現(xiàn)了一部具有濃厚電影質(zhì)感和懸疑感的誠(chéng)意之作。“《十日游戲》的創(chuàng)作克服了很多難點(diǎn)，這部劇是五元文化在類型創(chuàng)作上的一次創(chuàng)新和嘗試。”馬李靈珊說(shuō)道。

除了《十日游戲》，五元文化還與愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”合作了3部短劇，分別是王千源、鹿晗、齊溪、喬欣、吳越等主演的《在劫難逃》，馮紹峰、文淇、范丞丞主演的《致命愿望》，以及宋洋、袁文康演繹的《非常目擊》。此外，五元文化與優(yōu)酷合作的《白色月光》，也有望在今年與觀眾見(jiàn)面。

精品短劇可以說(shuō)是影視產(chǎn)業(yè)的新風(fēng)口，五元文化對(duì)這一領(lǐng)域的布局始于三年前。2017年，《無(wú)證之罪》和《白夜追兇》同期上線。這部12集體量的精品懸疑短劇，卻引起了五元文化的極大重視。“我們預(yù)感到短劇集會(huì)是一個(gè)趨勢(shì)，但由于國(guó)內(nèi)內(nèi)容行業(yè)的商業(yè)模式問(wèn)題，這種劇集形式很難馬上讓觀眾和市場(chǎng)廣泛接受。”馬李靈珊以智能手機(jī)做比喻，“就像第一部智能手機(jī)誕生，如果只是喬布斯使用，無(wú)法量產(chǎn)，那也沒(méi)有意義。”短劇集同樣如此，如果沒(méi)有規(guī)模化、持續(xù)性的精品內(nèi)容輸出，短劇無(wú)法撼動(dòng)長(zhǎng)劇在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的壟斷地位。因此，“迷霧劇場(chǎng)”的推出，規(guī)模化創(chuàng)作短劇集，意義也在于此。

雖然12集的體量不大，但精品短劇卻給了創(chuàng)作者極大的空間。在五元文化內(nèi)部，一部12集體量的短劇拍攝周期為60天左右，平均一集拍攝時(shí)間為5天。相較于常規(guī)劇2—3天/集的拍攝進(jìn)度，創(chuàng)作者需要更多的時(shí)間打磨作品。在具體項(xiàng)目上，12集短劇的創(chuàng)新步子也可以邁得更大。五元文化起用了很多年輕導(dǎo)演，鼓勵(lì)他們實(shí)驗(yàn)自身更為風(fēng)格化的內(nèi)容。

“精品短劇在未來(lái)一定是行業(yè)增長(zhǎng)點(diǎn)之一，雖然目前利潤(rùn)不是很可觀，但只要能推出好的作品，很容易打出品牌。”馬李靈珊告訴《綜藝報(bào)》，精品短劇在未來(lái)會(huì)是五元文化一條非常重要的產(chǎn)品線，這一類型劇集的創(chuàng)作才剛剛開(kāi)始，還有很多玩法沒(méi)有解鎖。如，五元文化在很多故事結(jié)尾都留了“扣”，目的就是為第二季創(chuàng)作埋下伏筆，“我們想要探索精品短劇的季播模式。”

強(qiáng)化類型創(chuàng)作 尋找市場(chǎng)空白

通過(guò)《滅罪師》《白夜追兇》《古董局中局》《十日游戲》等一部部穩(wěn)扎穩(wěn)打的作品，五元文化在懸疑網(wǎng)絡(luò)劇領(lǐng)域積蓄了口碑，也培育了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。在自己的優(yōu)勢(shì)題材之外，五元文化也在進(jìn)行其他類型的突破。

2021年是中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，五元文化參與籌備了幾部致敬作品——《瞄準(zhǔn)》《隱秘而偉大》《人生若如初見(jiàn)》。《瞄準(zhǔn)》由五百執(zhí)導(dǎo)，黃軒、陳赫主演，講述了兩名王牌狙擊手間的生死對(duì)決和信仰交鋒。后兩部劇皆由《白夜追兇》導(dǎo)演王偉執(zhí)導(dǎo)。前者由李易峰、金晨主演，講述了地下黨員的成長(zhǎng)故事;后者由李現(xiàn)、春夏、朱亞文主演，以甲午戰(zhàn)爭(zhēng)失利后民族救亡圖存為歷史背景，聚焦五位有志青年交纏起伏的命運(yùn)。除此之外，五百執(zhí)導(dǎo)的都市職場(chǎng)劇《盛裝》于今年5月在上海殺青。該劇由宋佳、陳赫、袁詠儀、張超、王耀慶等人主演，講述一家時(shí)尚雜志社的職場(chǎng)故事。

在馬李靈珊看來(lái)，類型劇依舊會(huì)是未來(lái)行業(yè)的增長(zhǎng)空間所在，尤其如職場(chǎng)劇、醫(yī)療劇等行業(yè)劇，市場(chǎng)還存在較大空白，對(duì)于影視公司而言，也是很好的破題方向。對(duì)于一些常見(jiàn)類型來(lái)說(shuō)，如罪案劇、甜寵劇，不同類型的結(jié)合也可能帶來(lái)新的市場(chǎng)空間。“我們一定會(huì)優(yōu)先選擇市場(chǎng)上沒(méi)有的類型，也愿意嘗試新的方向。”

在具體項(xiàng)目的選擇上，五元文化非常重視風(fēng)格的獨(dú)特性和內(nèi)容背后的話題、價(jià)值觀切入點(diǎn)。以《白色月光》為例，這部劇講述了一個(gè)現(xiàn)代愛(ài)情婚姻故事。馬李靈珊介紹，該劇導(dǎo)演劉紫微是一位獨(dú)身女性，在創(chuàng)作中加入了很多個(gè)人感受以及自己對(duì)婚姻、愛(ài)情的看法，加之懸疑元素，整部劇的風(fēng)格非常強(qiáng)烈，“這樣的處理方式在國(guó)產(chǎn)劇中很少見(jiàn)，我相信這會(huì)是一部非常個(gè)性化的作品。”

在馬李靈珊看來(lái)，五元文化一直是一家創(chuàng)業(yè)中的小公司，可能比較年輕，沒(méi)有那么多經(jīng)驗(yàn)，因此也沒(méi)有太多的歷史包袱。“我們一直在努力做好下一部作品。市場(chǎng)上成熟的內(nèi)容制作公司已經(jīng)形成了自己的資源壁壘和長(zhǎng)板優(yōu)勢(shì)，五元文化希望能通過(guò)一些創(chuàng)新性的內(nèi)容找到自己的市場(chǎng)空間。”

90分作品=體系+激情

五元文化精品劇迭出，新人導(dǎo)演不斷涌現(xiàn)，弧光聯(lián)盟的作用不可小覷。2015年，創(chuàng)辦五元文化后，五百創(chuàng)立了弧光聯(lián)盟，將編劇、導(dǎo)演、燈光、攝影、剪輯、制片等專業(yè)人才會(huì)集起來(lái)。馬李靈珊介紹，五元文化每年都會(huì)前往各大電影節(jié)、電影院校的作品展，以及通過(guò)圈內(nèi)其他途徑挖掘?qū)а荨⒕巹〉葎?chuàng)作新力量。

“找到不錯(cuò)的導(dǎo)演，我們會(huì)跟他詳細(xì)溝通，根據(jù)他們的特點(diǎn)為其搭配相應(yīng)的攝像、美術(shù)、編劇等其他部分的負(fù)責(zé)人。弧光聯(lián)盟不僅是要聚集專業(yè)化的人才，更重要的是想搭建一個(gè)體系，讓在這個(gè)體系內(nèi)的每個(gè)創(chuàng)作人員都能盡可能地發(fā)揮他的優(yōu)勢(shì)。”馬李靈珊介紹。

在五元文化內(nèi)部，通過(guò)一個(gè)個(gè)項(xiàng)目的積累，一套標(biāo)準(zhǔn)化、可控化的劇集生產(chǎn)流程逐漸建立起來(lái)。在馬李靈珊看來(lái)，這是一個(gè)質(zhì)量監(jiān)控體系，也是一個(gè)制片操作指南，用當(dāng)下流行說(shuō)法表示就是中臺(tái)管理系統(tǒng)（中臺(tái)現(xiàn)代企業(yè)術(shù)語(yǔ)，和前臺(tái)、后臺(tái)對(duì)應(yīng)，指的是在一些系統(tǒng)中，被共用的中間件的集合。）。

在五元文化的劇集生產(chǎn)體系內(nèi)，劇本是前期籌備最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。五元文化與行業(yè)內(nèi)編劇采用的是簽約制，如果合作感覺(jué)不錯(cuò)，很多編劇會(huì)繼續(xù)為五元文化創(chuàng)作第二個(gè)、第三個(gè)劇本。五元文化80%以上的項(xiàng)目都是原創(chuàng)IP，馬李靈珊稱，這些故事大部分是跟編劇聊出來(lái)的。

值得一提的是，在劇本創(chuàng)作上，五元文化的制片人并不會(huì)參與其中。劇本全部完成，且通過(guò)品控后，才會(huì)交到制片人手上，然后匹配導(dǎo)演，搭建拍攝團(tuán)隊(duì)。“劇本最重要，劇本不好是不能開(kāi)機(jī)的。”馬李靈珊強(qiáng)調(diào)。

劇本完成后，項(xiàng)目開(kāi)始進(jìn)入標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)流程。制片人會(huì)帶著劇本選導(dǎo)演、選演員，什么時(shí)間進(jìn)美術(shù)、什么時(shí)間開(kāi)機(jī)、拍攝周期多久，預(yù)算怎么分配、公司的財(cái)務(wù)需要什么時(shí)間點(diǎn)付款，宣傳什么時(shí)間點(diǎn)起步等，都有明確且細(xì)化的標(biāo)準(zhǔn)。

“影視劇是一個(gè)集體創(chuàng)作的過(guò)程。尤其對(duì)于一家內(nèi)容公司來(lái)說(shuō)，要保證作品的穩(wěn)定性，不能單純指望靈光乍現(xiàn)或是一時(shí)激情，只能依靠一個(gè)體系保證穩(wěn)定的產(chǎn)出。”馬李靈珊表示，她可以接受一直保證產(chǎn)出70-80分的作品，偶爾出現(xiàn)一個(gè)90分，但不能上一個(gè)作品90分，下一個(gè)作品不及格。

“但如果要產(chǎn)出一個(gè)90分以上的作品，一定要在穩(wěn)定性體系之上，再加入個(gè)人的激情。”馬李靈珊話鋒一轉(zhuǎn)，談到了她最近很喜歡的一部懸疑劇作品，很多人都夸劇本、導(dǎo)演，但她認(rèn)為演員的表演對(duì)這部戲的加成更大。劇集之外，她還觀看了大量的主創(chuàng)、演員采訪，“我發(fā)現(xiàn)這部劇現(xiàn)場(chǎng)所有主創(chuàng)都憋著一股勁兒，這件事情很重要。”