疫情影響下，青年電影人奮力起跑

紀文彬

第14屆FIRST青年電影展即將于7月26日至8月3日在西寧開幕。眼下，影展創始人宋文正和他的團隊做著最后階段的準備工作。為了讓影展順利開幕，他們忙碌了大半年。

雖然目前新冠肺炎疫情防控形勢向好，但舉辦線下大規模影展，FIRST仍面臨諸多不確定因素。線下影片放映、行業論壇、評審等環節能否順利舉行;市場買家能否如約到達西寧;作為閉幕禮的青年電影盛典，能保留多少現場觀眾席位……面對挑戰，宋文和他的團隊積極應對。

宋文表示，今年年初在籌集影展運營資金時，剛好趕上疫情，遇到很大困難，但組委會根據情況迅速調整戰略，轉向與傳統商業品牌加強溝通，收獲意外效果，資金募集情況反而略好于去年。困境鞭策了FIRST和宋文，讓他深刻體會到“越難越要去爭取機會，越要去持續創作，不能停滯”。

資本冷靜 持觀望態度

疫情對影視行業上下游造成沖擊，天眼查專業版數據顯示，以工商登記為準，2020年前5月全國范圍內有6940家影院類企業注銷或吊銷。產業公司受到疫情影響，也使得今年FIRST為創作者提供的現金類獎項數量銳減?！巴旯苍O置13個劇本發展金獎，今年只有7個，”宋文介紹說，“這筆獎金對新作者非常重要，每個獎項提供的10萬元，能補給他們完成前期劇本創作?！?/p>

不僅獎項減少，目前報名參展的市場買家規模，相比往年也有一定收縮。數據顯示，去年共有230家影視公司的400多位市場買家來到西寧，今年只有300多位市場嘉賓報名。不過，宋文對市場規模信心不減，“受疫情影響，很多嘉賓還處于觀望狀態，預計臨近開幕，還會有嘉賓前往西寧現場報名，屆時買家人數應該還會增加?！?/p>

受疫情影響，資方對新導演作品大多持觀望態度。但宋文認為，“這一情況應該是短暫的，隨著影院復工，整個行業很快會被激活?！币驗樗l現，資方留給新導演的創作空間比以往更大。“越來越多從FIRST走出來的新銳影人獲得市場認可，資方信任新銳影人，也愿意投入更多資金，讓新導演在保障制作的基礎上，更自由地探索故事表達?！?/p>

曾參加過FIRST短片競賽的文牧野，在2018年上線了自己的第一部院線長片《我不是藥神》，影片成為當年暑期檔票房冠軍;2014年，忻鈺坤憑借《心迷宮》在FIRST上獲得最佳影片和最佳導演兩項大獎，這部成本170萬元的懸疑片，次年收獲了1067萬元票房和豆瓣8.6分的成績;還有李非、馬凱、蔡成杰等人從FIRST走進大眾視野。這些例子也一定程度反映了資方對新導演信任度的提升。宋文舉例道：“去年的電影《春江水暖》，在資金充裕的前提下，制作質量得到了較大提升。這部電影在FIRST參展之前，就已入選戛納電影節‘影評人周單元?！?/p>

電影“小年” 但機會不少

今年競賽單元共收到895部影片報名，最終進入評審流程的有效報名影片643部。受疫情影響，國內影片數量較去年減少36%，5年來首次低于700部。

“本以為疫情期間宅在家中，大家的創作時間更充裕，我們會收到更多劇本，可實際情況正相反?！?令宋文意外的是，今年投遞FIRST創投會的項目數量也減少至673部作品。“可能疫情暴發初期，人們心態有波動，無法靜下心來創作。”針對這一情況，宋文建議青年電影人，在電影市場投資遇冷期間，更應好好修煉內功，提高劇作水平。“機會總是垂青有準備之人，待疫情結束，資金涌入電影市場，手頭沒有好項目，就會錯過機會。”令他欣慰的是，最終入圍創投會的31部作品質量較高。

創投項目減少，報名參加FIRST訓練營的人卻多了。今年有500多人報名參加訓練營，宋文認為，這說明創作者追求電影藝術的態度很堅定，他們希望提升自己的拍攝水準，也希望有機會與經驗豐富的電影前輩合作。

“FIRST提供了一個‘ 新人被行業發現的平臺，通過競賽、創投、產業放映等環節，為新作者或新作品提供進入中國電影產業的渠道。”宋文介紹說，雖然受疫情影響，今年是電影“小年”，但FIRST為新導演提供的創作機會不會減少：創投會為新導演提供與行業接觸的通道;訓練營為青年導演提供實踐機會;電影市場讓創作者直接面向市場，了解作品優點和不足，甚至直接交易作品版權。

根據影片類型，FIRST在劇情片、紀錄片、短片三個領域，為青年電影人創作提供幫助。劇情片方面，采取長線培育模式，FIRST在非節展期間，通過劇情片實驗室孵化項目，目前有10個項目在同時開發，例如《比賽之前》《快遞總敲兩次門》;紀錄片方面，主要通過業內電影人的現金捐贈，資助優質項目拍攝制作;短片方面，FIRST為新導演和商業企業架起橋梁，為新導演提供相對充裕的預算及電影制作級別的短片拍攝機會。據悉，去年FIRST短片季單元共拍攝了15部短片。例如，華為公益宣傳片《悟空》，由第11屆FIRST影展最佳劇情片、最佳導演蔡成杰主導，表達了“突破束縛、追尋夢想”的主題。

對話FIRST影展創始人宋文：疫情會調整外部形式，但不會改變藝術創作

《綜藝報》：為保障影展順利進行，降低疫情風險，FIRST做了哪些調整？

宋文：展映單元以往是影院放映和露天放映相結合的方式，今年的放映計劃仍在調整中。7月20日，低風險地區影院可以復工，展映也將依據最終的排期表來定，可以確定的是，安全是最重要的一環。

今年，為提供更安全、更有氛圍的觀影體驗，FIRST將使用更好的放映設備和基礎設施。其實不少國際電影節展映都會選擇露天放映的方式，我們之前也積累了多年放映經驗。

受疫情影響，今年6月進行的競賽單元復審環節，以線上視頻會議替代了線下會議。閉幕禮（青年電影盛典）也將根據疫情防控需要，大幅減少現場觀眾數量。

《綜藝報》：相比往年，FIRST為青年導演提供了哪些新幫助？

宋文：今年最大的一個變化是，我們會邀請創投會前30個項目的電影計劃代表，參與電影市場交易。這是疫情期間，FIRST為鼓勵創作采取的新舉措。往年，只有入圍創投終審的電影計劃代表，才有機會與產業公司一對一洽談。

《綜藝報》：參賽作品中，是否有疫情相關題材作品？疫情對創作方式有何影響？

宋文：目前我們還沒有看到與疫情相關的完整長片，但是在主競賽單元之外的超短片單元，出現了大量與疫情有關的作品，有的還入圍了最終片單。

就電影藝術創作本身而言，創作并未因疫情而改變，只是在制片環節，為降低疫情風險，會采取一些防疫措施。

《綜藝報》：今年哪類作品更容易獲得資方青睞？

宋文：第一種，類型片里面裹挾作者表達，并且關注一些社會現象的影片;第二種，中小成本的恐怖片、喜劇片、愛情片等，類型元素設立比較巧妙的作品;第三種，在藝術表達方面比較有特色，比如張濤導演的《喜喪》，塑造了一個非常樸素的母親形象;此外，在短片方面，觀看后獲得感強烈、主題有意義的作品，更容易受觀眾青睞。