南京明代琉璃御窯傳統技藝探究

楊捷明　楊聯偉

摘? 要? 南京明代琉璃御窯指專為建設南京明故宮和南京大報恩寺塔等皇家建筑所需琉璃構件的皇家御窯。本文根據歷史記載及資料，探究南京明故宮和大報恩寺塔琉璃構件制作傳統技藝，包括其原料、造型工具、造型技藝、琉璃燒成、造型題材等傳統技藝的研究。

關鍵詞? 琉璃御窯;明故宮;大報恩寺塔;傳統琉璃技藝

0? 前? 言

南京的明故宮遺址公園，是全國重點文物保護單位，這里曾是南京故宮，是明朝建立時的首都南京（當時稱應天府）的皇宮，經歷明初三朝。明故宮始于元朝至正二十六年（1366年），約明朝洪武二十五年（1392年）基本完工，建設歷時二十余年，占地面積約101.25萬平方米，規模宏大，被稱為當時的“世界第一宮殿”，是中國古代都城宮殿智慧集萃的建筑群。據《明太宗實錄》記載，“（北京故宮）凡廟社、郊祀、壇場、宮殿、門闕，規制悉如（南京明故宮），而高敞壯麗過之?！苯ㄖ沃票槐本┕蕦m所繼承。

南京明代大報恩寺塔，也是當時世界最偉大的建筑，位列中世紀世界七大奇跡之一。南京博物院明代陶瓷展廳，有一座高全琉璃構造的拱門，是南京明代大報恩寺琉璃塔的一座琉璃拱門（見圖1）。原塔九層八面，塔門四實四虛，共有72座拱門，152個風鈴，是當時中國最高建筑，寶塔全部使用琉璃建筑構件，西方人稱“南京瓷塔”。大報恩寺琉璃塔于明永樂十年（1412年）始建，明宣德三年（1428年）完工，原大報恩寺塔在清代時期毀于太平天國內亂，南京博物院收藏展出的琉璃拱門出土于南京明代琉璃御窯遺址。

這些杰出的皇家建筑離不開南京皇家琉璃御窯的生產，對南京皇家琉璃御窯燒造的琉璃建筑構件的原料、成型技藝、琉璃釉技藝、燒成等傳統技藝的探究，是南京傳統皇家琉璃技藝傳承的基礎。

1? 南京琉璃御窯的生產原料

南京琉璃御窯所生產的琉璃構件使用的原料分為泥坯原料和琉璃釉原料。由南京博物院收藏展陳的明故宮琉璃瓦當滴水（見圖2）和南京博物院收藏展陳的大報恩寺琉璃磚的實物呈乳白、灰白等白色陶土特征，從古太平府（今安徽省當涂縣）琉璃窯收藏的皇家建筑琉璃殘件看，土質也具有此特征。陶土主要成分是氧化硅、氧化鋁，一般還含有少量的氧化鐵、氧化錳、氧化鈣等，含量決定了陶泥顏色和材料性能。

據《明會典》卷一記載“……如燒造琉璃磚瓦，所用白土，例于太平府（今安徽省當涂縣）采取?！庇謸鞔螒撬短旃ら_物》第七篇“陶誕”記載“……若皇家宮殿所用，大異于是。其制為琉璃瓦者……其土必取于太平府造成?！?/p>

由記載可知，南京皇家琉璃構件的基材原料是太平府（今安徽省當涂縣）的白色陶土，與南京博物院和南京博物館及太平府琉璃窯收藏的原料特征是相同的。據明宋應星《天工開物》記載，南京皇家琉璃釉的原料是：“……成色以無名異、棕櫚毛等煎汁涂染成綠黛，赭石、松香、蒲草等染成黃?！馐∮H王殿與仙佛宮殿間亦為之，但色料各有配合采取，不必盡同。民居則有禁也。”[4]琉璃釉料的配制在陶瓷行業中是最難掌握也是最秘密的技藝，可以看出傳統的釉料以經驗性的土配方為主。琉璃釉料主要由熔劑、著色劑和石英等構成，著色劑氧化物一般呈紅、黃、藍、黑等色，根據比例調配，可以調配出各種紅、黃、橙、藍、綠、孔雀藍、紫等釉色。

2? 南京皇家琉璃構件的造型工具和造型技藝

據南京浦口漢井出土的陶拍工具和在南京陸續發現的南朝、宋朝、明等古窯址，可以證明南京制陶歷史悠久，發展到明代時，南京皇家琉璃御窯的琉璃傳統制造技藝達到了南京陶瓷制造的歷史最輝煌的階段。

明代宋應星《天工開物》一書中記載“琉璃瓦者……以圓竹與斫木為模，逐片成造。”琉璃瓦成型是以圓竹或砍琢樹木制成的內模模具，逐片制作;“踏成稠泥，然后填滿木框之中，鐵線弓戛平其面，而成坯形。”其中的木框為外模，鐵線弓為切割戛平工具，記載的磚瓦造型制作工具是竹模、木模、鐵線弓等。

鎮脊琉璃雕塑構件的成型工藝“鎮脊兩頭者有鳥獸諸形象，皆人工逐一做成?！睕]有明確指出有無模具，參照同時代陶瓷制作技藝，傳統批量陶瓷產品一般都使用模具，傳統模具稱為“范”，陶瓷成型模具一般用竹、木、陶“范”。傳統手工雕塑陶坯工具一般有竹刀、竹木拍、鐵弓、木轉盤等。

3? 南京皇家琉璃構件的燒成

南京琉璃御窯在今南京市雨花臺區窯崗村，據2015年南京市雨花臺區區政府文化局立碑記載：“琉璃窯古名芙蓉山，明洪武年間于此山置七十二座御窯，燒制琉璃磚瓦，遂得名琉璃窯。因所用原料白土從太平府運來，亦稱太平窯。今名窯崗村。2008年，此地發掘出十四座琉璃窯體，證實明故宮、大報恩寺等所用琉璃建筑構件均來源于此?！卑l掘的其中一座琉璃御窯整體移至南京博物館。在南京博物館的展陳說明記錄：“2008年3月-10月，南京博物館在南京市雨花臺區窯崗村進行考古發掘。這是一處明代琉璃窯遺址，是文獻中聚寶山（芙蓉山）琉璃窯址的一部分，專為明故宮、大報恩寺、帝王陵寢（明孝陵）等皇家建筑燒造各類琉璃構件。考古發掘結束后，南京博物館將其中保存最好、規模最大的一座琉璃窯（10號窯）整體搬遷進行保護、展出。這座琉璃窯平面呈不規則的馬蹄形，其南北總長12.36米，最寬處3.98米，最深處距地表2.8米，由窯門、火塘、窯室、煙道四部分構成。窯門外有磚砌的擋火墻，窯床上分布著若干吸火孔，用來控制火焰，使上升到窯頂的火焰不單純倒向窯室后部，讓火焰覆蓋所有的燒成物，使坯件受熱更加均勻，大大提高了琉璃燒造的成功率?！保ㄒ妶D3）

南京皇家琉璃瓦磚等建筑構件的燒造工藝，在明宋應星《天工開物》中記載的是：“琉璃瓦者……先裝入琉璃窯內，每柴五千斤燒瓦百片。取出……成色再入別窯，減殺薪火，逼成琉璃寶色?！爆F代語言意思是：燒制琉璃瓦，將已成型琉璃瓦泥坯先裝入琉璃窯內，每五千斤柴可以燒制一百片琉璃瓦。取出素燒坯后，上釉成色，再進別的窯釉燒，釉燒溫度要降低（傳統琉璃釉多為中低溫琉璃釉），直至燒成琉璃寶光釉色。燒成的技藝流程是：裝坯—素燒—上釉—釉燒—成品出窯。素燒溫度約1 100 ℃，釉燒溫度約800～900 ℃。

4? 南京皇家琉璃構件的藝術表現題材

南京皇家御窯燒造的琉璃構件藝術表現題材主要表現的是皇家特色，最早使用明代五爪飛龍及其它明式皇家建筑造型形式。據目前發現的明故宮和大報恩寺塔的琉璃構件藝術表現題材，瓦當主要是黃色、黛色的五爪金龍和白色、黛色的鳳凰，鎮脊有龍鳳瑞獸，磚柱有圖案花草等。大報恩寺塔則大多是佛教藝術題材，如南京博物院收藏展陳的拱門有蓮花座，金翅大鵬鳥、白象、白羊、飛龍、龍女，以及缺少的獅子座等題材。

5? 結? 論

南京琉璃御窯傳統技藝的傳承和延續意義很重要，這是完善南京皇家建筑明故宮、明孝陵、明城墻、大報恩寺等文物文化保護傳承體系的基礎。在此基礎上建立南京皇家琉璃御窯博物館，確立南京琉璃技藝的地位，建立南京琉璃官窯傳統技藝傳承體系，建立南京皇家琉璃構件復原燒造工場，還可以此為基礎建立品牌化的院校設計研發、生產、市場推廣的南京皇家琉璃技藝的良性傳承和可持續發展模式，打開思路，突破產品思維定式，圍繞文化基點，設計多方位的符合當代市場消費的產品。

參 考 文 獻

[1]明·宋應星.天工開物[M].1637.