姐姐來了，有風有浪

肖舒妍 林子人 陶紫東 葉雨晨

你眼中的“30+”是怎樣的？工作陷入瓶頸期不知所措？回歸家庭安穩地過日子？6月12日，《乘風破浪的姐姐》正式開播，對于“30+”，我們又有了更多一層理解。

節目片頭擊中觀眾：“三十歲以后/人生的見證者越來越少/但還可以自我見證/三十歲以后/所有的可能性不斷褪卻/但還可以越過時間，越過自己”，“一切過往，皆為序章/直掛云帆，乘風破浪”。打破年齡桎梏，喚醒女性獨立、女性自信的節目立意，節目中30+女性颯爽的發言引發共鳴。

張含韻：“30之前我們的青春、美好是天生的是父母給的，但三十歲之后的人生，是自己一手創造的。”

萬茜：“每個年齡的女生都有她自己的魅力，我為什么要否定自己呢，現在是到了我的黃金時期啊！”

金莎：“我仍然想過一種不凡的人生，就是哪怕別人會有爭議，我來這個節目的初衷就是超越過去的自己。”

鐘麗緹：“Everything is possible，因為我不想他們覺得20歲肯定會贏，為什么20歲會贏？我不懂為什么年輕會贏？我覺得不管是你20歲、30歲還是50歲，我們其實是一樣的，只要你要努力。”

和這兩年以青春面孔為主的女團選秀不同，《乘風破浪的姐姐》里個頂個都是事業成熟的藝人，每個人都有自己的魅力和實力，也各有人生閱歷和故事。節目打出“三十而驪”的宣言告訴我們：三十歲，生活不是只有一種選擇，依然能以黑馬之姿奔騰在再度逐夢的人生征程上。

姐姐來了，有風有浪。姐姐們通過逆齡而上、敢于追求自我的行動，打破長期以來傳統觀念對女性年齡的刻板印象，和女性對于年齡危機的無奈和恐懼。在她們身上，大家能看到的不只是節目本身創新型選秀的“噱頭”，更是姐姐身上經過歲月積淀的自信與美麗，是她們對敢于把控自己人生的勇氣。

時隔16年鼓起勇氣重回出道舞臺的張含韻；52歲事業家庭穩定卻選擇追逐初心的家庭主婦伊能靜；不被年齡所困，一如既往敢說也敢做的寧靜.....她們用自己“30+”的選擇告訴我們：做自己想做的事情，到什么年紀都不晚。擁有自己的魅力和內涵，不懼怕年齡的增長，每個年齡的女人都可以讓自己的人生繼續發光發亮。

“姐姐”的走俏

這幾年在日韓和歐美影視市場上，姐姐風一直走上揚路線。比如最近很火的韓劇《夫妻的世界》里的主演金喜愛，和去年大熱的美劇《致命女人》的女主演兼導演劉玉玲，兩人都已是50+的年紀。但她們和劇中的年輕演員搭戲不僅毫不遜色，甚至通過自身成熟、氣質的女性魅力迷倒無數觀眾。可以說這幾年很多30+、40+、50+的女演員，用自信、豁達、從容的狀態漸漸贏得市場，找到事業第二春。

在國內，娛樂圈里關于中年女演員的境遇問題的討論，從2018年開始，就會不時跳出來成為熱點。

在2018年浙江衛視播出的綜藝《我就是演員》中，演員楊蓉感慨：“自己30+了，但還要在市場上維持著少女人設，因為怕被淘汰沒戲拍。”這番言論撕開了中年女演員處境艱難的事實；2019年，海清在First影展閉幕式上的講話也引發廣泛討論；此后，隨著影視行業資本退潮，資源略微有向實力演員傾斜的跡象，再加之女性平權話題熱度持續，自信獨立、能打能扛的“姐系偶像”開始崛起。

網友甚至腦補了由俞飛鴻、陳數、曾黎、袁泉主演的電視劇《淑女的品格》，湖南衛視的配音秀綜藝節目《聲臨其境》也貢獻了不少姐姐人選，萬茜、劉敏濤、秦海璐和李沁等都在這檔節目中獲得了更高的關注度。

與“妹妹”相對應地，她們被粉絲稱為“姐姐”，甚至出現了一個專有名詞，“姐系女明星”。在互聯網環境下，“姐姐”的稱呼已經不是原本的親屬稱謂，也不再和年齡掛鉤，更像是一個形容詞，代表著成熟的氣質、強大的氣場或者能力。比如角色里走路帶風、眼神凌厲、一身職場精英范兒的袁泉，罵過導演、懟過演員、自稱“虎了吧唧”的寧靜，都能讓人尊稱一聲“姐”。“姐系女明星”在網絡話題上也陸續重回公眾視野。

而從現在熒屏中的女性形象來看，大眾正在拋棄過去的單一審美，重新發現、審視并挖掘實力派“姐姐”們的價值，給各個年齡段的演員更多機會。在這種新的審美潮流下，才有了《乘風破浪的姐姐》的橫空出世，未播先火。

近幾年來市場上還出現了姐姐經濟。護膚和服裝市場上出現越來越多的莫蘭迪色、低飽和度氣質款，而不只是推崇少女感、減齡妝。可以看出女性普遍越來越敢直面年齡，找到自己在任何年齡段的美。大眾、市場也不再單一地判定女性的美與年齡的關系。

乘風破浪的姐姐，真的“乘風破浪”了嗎？

事實上，無論是楊蓉感慨自己年過30還要維持少女人設否則沒戲拍，還是海清在2019First電影節閉幕式上呼吁行業給中年女演員多一些機會，從2018年開始，關于中年女演員困境的討論就時不時出現在公共討論中。近年來，女性平權話題的熱度不斷走高，全社會都越來越關注針對女性的年齡歧視問題，女藝人的“年齡焦慮”無疑更加讓人心有戚戚——畢竟其社會地位和經濟實力都已屬社會上游，而即便如此，她們也逃不過父權社會對中年女性的規訓和定位。

根據“DT財經”的統計數據，參加《乘風破浪的姐姐》對于部分女星來說可謂是一次自救：在參加節目的25位有表演經歷的藝人中，只有不到一半的女藝人在2018年-2020年年均有一部新作品播出；2019年能有五部及以上作品播出的女藝人在全部演員中占比僅1%，65%的人同年沒有任何影視作品；在2019年沒有影視作品的演員中，超過六成空窗期達到兩年以上。統計數據顯示，整個行業內女演員面臨的競爭比男演員更激烈。2019年，女演員無影視作品的比例比男演員高7%，女演員的平均空窗期也比男演員長近100天。

也正是因為如此，觀眾對《乘風破浪的姐姐》充滿了期待——人們希望看到女性在過了“傻白甜”的年紀后，能夠展現與“少女人設”不同的、獨屬于成熟女性的智慧和主見，能夠用實際行動證明年齡不是女性的束縛，反而是資歷和能力提升的證明。“看理想”以《<乘風破浪的姐姐們>沒有給出完美答案，卻是一個好的開始》為題刊文指出，雖然中年女性困境在全社會范圍內是一個系統性問題，單靠一部綜藝節目并不能改變什么，但《乘風破浪的姐姐》帶來的巨大聲量，還是給了市場和社會一個強有力的反饋。

最重要的是，它展現了中年女性多元的可能性。上述文章指出，無論是節目中還是節目外，《乘風破浪的姐姐》營造了一個開誠布公討論這一議題的氛圍：一直以“甜姐兒”形象示人的金莎和張含韻選擇在節目中突破自己的往日形象；用傳統女團的單一標準去評價姐姐們的評委杜華被節目組、姐姐們和觀眾質疑；節目的配套訪談節目《定義》每期與一位姐姐深入對談，展現她們真實的狀態；《乘風破浪的姐姐》豆瓣小組執行不主動挖姐姐“黑料”的不成文規定，組內各種有深度的見解比比皆是，“哪個姐姐更有少女感”的話題被群嘲是“讓整個立意變淺了”。

與此同時，也有評論認為《乘風破浪的姐姐》目前呈現的內容仍配不上這檔節目的初衷和野心。“3號廳檢票員工”發布的劇評《姐姐很好，乘風破浪一般》指出，《乘風破浪的姐姐》吸睛之處——姐姐們每一個人都很有自我主張，很有性格——其實是這群姐姐的個人魅力使然，而不是節目本身的效果。觀眾可以明顯感覺到，對于這檔“前無古人后無來者”的選秀節目，節目組雖然有野心，但其實沒想好自己要做什么，依然在用選年輕女團的賽制和評價體系要求、評價姐姐們。

初評級的打分結果明顯違背了節目的初衷：分數較高的基本是30+年齡段的年輕姐姐，40歲以上的姐姐則普遍分數較低，這個結果意味著這檔節目依然相信“年紀越輕越好”的選秀邏輯，區別只在于原來是20歲比30歲好，現在是30歲比四五十歲好。文章認為，節目組邀請杜華來當評委是一大敗筆——節目的定位本身是反對娛樂業資本對女團審美的定型和壟斷，但節目組扭頭又請了樂華娛樂的老板杜華來當評委，而她又再度以“傳統女團”的標準來評價姐姐們，即使節目組“生存欲滿滿地”在字幕里打出“僅代表杜華女士個人標準”字樣，但并無法抹去她作為評委對姐姐們的去留擁有極大話語權的事實。所以到頭來，評委做的是從各具特色的姐姐們中選出有“標準女團像”的姐姐，一些個人特色很強的姐姐可能拿不到高分。

“至少在我個人的意識里，30+之后的姐姐們的魅力，是不需要去做年輕女孩一樣的事情來證明自己的。年輕有年輕的好，客觀的身體條件擺在那。但姐姐有姐姐的魅力，她們自信，獨立，成熟，大方，她們可以用任何形容詞……應該讓大家通過比賽來看到這些，才能最終傳達出讓中國女性都不要恐懼變老這樣的最終奧義。這才是這檔節目的正確方向啊。”文章寫道。

微博博主@白魚Fiasili 認為節目中另外一個突出的問題是節目組把觀眾的期待——在公平競爭的標準下，不同年齡和處境的女性通過努力煥發自己的魅力，打破主流偏見，敢于說真話、表達自我——附著在一些錯誤的對象上，比如寧靜和張雨綺。她們在節目中的“真性情”“氣場足”人設更多是建立在用自身已有的資歷和話語權去謀求特權。

在回答杜華的問題時，寧靜一會說想跳舞，一會說不想跳舞，這種“混不吝”的態度背后是她清楚意識到自己的地位和特權，并且她在節目中一再利用這一點。張雨綺帶著王麗坤要求《艾瑞巴蒂》組的選手跟自己換位置，本質上也不是“真”，而是“我弱我有理”，是對規則的蔑視和對其他選手的不尊重。而這樣的行為，傳遞給觀眾的信息就是“你只有掌握壓倒性的權力的時候，才能和別人不一樣”，不掌握這些特權的大多數人得不到優待，只能努力。

寧靜清楚意識到自己的地位和特權，并且她在節目中一再利用這一點。

有評論認為，《乘風破浪的姐姐》雖然讓觀眾看到了許多才華橫溢的姐姐，但節目本身并沒有在女性議題上做任何努力，而只是靠這些女性自己的故事和衍生話題來賣熱度。節目沒有用心去糾正針對“中年女性”的偏見，卻任由其發展。另外，節目也沒有建立一個較為公平、有核心標準的制度，為觀眾提供多元的審美和感受。從這個角度而言，《乘風破浪的姐姐》是否只是借用了“中女”的噱頭，把“姐姐”當成一個新的刻板印象來消費，是一個值得我們思考的問題。

編后語：在《乘風破浪的姐姐》之外，能被廣泛接受的女性形象仍然有限。“姐姐”是對女性傳統刻板印象的打破，是一種更多元的審美取向和潮流，但與此同時也是一個新的標簽，貼上這個標簽，就掩蓋了女性可能擁有的更獨特、更豐富的魅力，貼上這個標簽，也就堵死了女性除“姐姐”外其他的人生選擇。何況，在真實的、普遍的性別平等到來前，那些被排除在“姐姐”之外的“中年”女性呢？光有“姐姐”還遠遠不夠。