論紫砂壺《豐碩》的造型設計和田園風情

范愛娟

《豐碩壺》

明代文人李漁在其著作《閑情偶寄》中曾經這樣記載過宜興紫砂壺“茗注莫妙于砂壺，砂壺之精者，又莫過于陽羨，是人而知之矣”，從其中可以看出古人對于紫砂的優越性能和宜興產地的關注。從明代開始大力大展的紫砂藝術形成了集紫砂技藝和文化內涵為一體的綜合藝術形式，在表現宜興紫砂藝人高超技藝的同時，還把他們的生活情趣、思想文化等等彰顯出來，成為一種國人文化和情感的重要載體，得到了大眾的廣泛喜歡和青睞。在紫砂的造型藝術之中，大自然的萬物是其重要的題材來源之一，為其提供了取之不盡用之不竭的素材。目前我們最為熟悉的有歷史記載的第一把紫砂壺《供春》，就是根據銀杏樹樹癭形態仿生捏塑而成，可以說是紫砂“花器”的鼻祖。我們經常見到的紫砂花器，都是比較直接地根據自然形態來進行作品的塑造，從而呈現出惟妙惟肖的形態特征，其主要的手法不外乎兩種，一種就是把自然對象直接捏塑成紫砂壺的形狀，另一種就是用自然對象的元素在壺身適當的部位貼塑裝飾。無論哪一種形式的表現，都是紫砂藝人聰明才智和精湛技藝的完美體現，其中還凝結著他們辛勤勞動的價值和心靈相通的情感寄托。

我的這件紫砂作品《豐碩壺》就是一把典型的花器，以細節的裝飾為主要特征，把豐收的喜悅情景呈現出來，給人以無限的遐想。我在設計和制作此壺的過程之中，參考了許多瓜形紫砂器，反復揣摩其筋紋的手法和藤蔓、瓜葉等等元素的搭配比例和形態捏塑，希望在簡潔流暢的線條之中能夠把花器之美充分地表現出來，帶給大家輕松愉快的視覺享受。此壺壺身的筋紋從壺蓋延續到壺底，陰陽凹凸、清晰明了，很好地勾勒出整體的形態，飽滿大氣，給人以端莊穩重之感，壺嘴由藤蔓形態捏塑而成，小巧可愛，出水爽利，壺把與之一張一弛之間和諧自然，圈卷合適，上面的紋理非常的生動逼真，壺蓋嵌入壺口，每一囊都非常吻合，氣密性好，壺鈕采用了瓜蒂的形態，充滿了自然野趣的同時又實用美觀，此壺的點睛之筆在于從壺把底端延伸出來的枝葉非常的生動傳神，幾片葉子舒卷自然，曲折有度，栩栩如生，充滿了生命的朝氣蓬勃，仿佛在飽吸大自然的陽光雨露，在秋風中起舞一般。從整體上來看這件作品《豐碩壺》，曲線的一脈貫穿非常考驗作者的精湛技藝，壺身的瓜形設計和藤蔓、枝葉的裝飾相輔相成，形成了層次豐富、立體感強的淺浮雕效果，在豐富了作品的藝術審美格局的同時，把我們都向往的田園風情和豐收情景完美地呈現出來，帶給我們秋高氣爽、豐收在望的期待和心曠神怡、怡然自得的精神享受。

在中國傳統文化之中，田園之樂可以說是古人非常期盼的一種生活狀態，“故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。”唐代大詩人孟浩然的這首《過故人莊》中表現出來的田園之趣和生活之樂讓人們充滿了羨慕和向往之情。“一啜始知蔬圃樂,南風天氣看瓜生”的南瓜壺銘文準確地提煉出了宜興紫砂藝人傾注于田園題材紫砂壺的感情。同樣，我的這件紫砂作品《豐碩壺》就是通過紫砂良好的可塑性特征，反映出我國農業文明的悠久歷史和對于我們精神世界的影響和田園之樂的享受，折射出蘊含在紫砂藝術作品之中的豐富內涵。

結語：中國自古以來就是一個農業國家，農業文化在我們的生活之中占有很重要的位置，宜興的紫砂藝人在過去也是從事著“半耕半陶”、“晴耕雨陶”的勞作方式，如今，在紫砂產業的中心宜興丁蜀鎮附近大量的紫砂藝人工作室旁邊，還是有著大片的農田，金黃的油菜花分外迷人。正是在這樣的環境和氛圍之中誕生的紫砂作品必然會融入許多的田園情趣，從而提升了整體作品的人文韻味和文化內涵。