不念過往，不畏將來
——淺談紫砂壺《菱蘭提梁》的藝術境界

吳秀蘭

江蘇宜興 宜興 214221

北宋文人梅饒臣在《依韻和杜相公謝蔡君謨寄茶》中“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華”，其中的“紫泥新品”就是紫砂壺，這也是歷史上關于紫砂壺的最早記錄。紫砂壺有著獨特的雙氣孔結構，此結構的產生使得紫砂壺具有良好的吸附性能和透氣性能，使用其泡茶能夠吸收茶之香味，并較長時間地保持茶的味、香、色，且用得越久，器身色澤越發光潤，沏出的茶也會越發馥郁芬芳，這些特質使得紫砂壺備受茶人青睞。并且，隨著歷史的發展和文人雅士的參與，紫砂壺融合了金、石、書、畫等多種文化藝術形式，沉淀了更多的文化內涵和文人氣息，最終形成了獨一無二的紫砂文化。

發展至今，紫砂壺造型大致可分為光器、花器和筋紋器三大類，它們在姹紫嫣紅、千嬌百媚的紫砂壺藝海中各自演繹著自己的精彩。其中，紫砂筋紋器作為其中一個獨特的分支，以其獨特的構思、奇巧的工藝、嚴謹的技術、優美的形態而表現出無窮的魅力，在紫砂壺藝中占有一席之地，深受廣大愛壺者的喜歡。筋紋器的原型來源于自然界中的花朵或瓜果等，經過藝人的長期觀察和實踐，對其形態進行適度地加工和提煉，在幾何形體的壺身上分成若干等分而組成立體條紋，具有抽象的藝術美。筋紋器制作難度很大，要點主要體現在壺蓋的制作上，筋紋器要求線條脈絡清晰、上下一體，不論是何種壺蓋形式，都要求壺蓋不論從哪個方位蓋上去都能面面吻合，筋瓤之間要條條嚴密合縫，沒有絲毫間隙，這就需要制作者有深厚的制作經驗和獨到的制作技藝，需要每一條筋紋都能計算精準。

欣賞紫砂壺“菱蘭提梁”（見圖1），此壺在圓器的基礎上以流暢簡約的筋紋線條劃分壺身，每部分均等，瓣面大小如一、腴而不腫，筋紋以一凹一凸的形式自然有序地分布，陰陽結合、紋理清晰、疏密有致，具有韻律美、秩序美，壺身上小下大，飽滿而不笨重；壺底為三足鼎形式，三足均勻分布于壺底撐起壺身，平添了幾分挺拔之感，更顯端莊優雅；壺蓋為壓蓋形式，蓋與口瓣瓣相吻，筋紋表達從蓋頂端放射到蓋口，再舒展過渡至壺體，直至壺底，貫通一氣；壺鈕為橋梁鈕，橫跨蓋面中央位置，線條自然彎曲、過渡和諧；提梁式壺把在壺身上方劃過一道飽滿的圓弧，線條靈動流暢，圓弧與橋梁鈕相互呼應，形成“洞中有洞”的意境，中和了壺身的飽滿敦厚，可謂虛實相宜，同時提梁給人以優雅的靈動感，平添了幾分飄逸浪漫的意境之美；壺流為三彎流從壺身自然胥出，粗細變化均勻，剛中有柔、柔中有剛，蓄勢有力、優雅而挺拔，提攜了作品的氣勢。整壺選用優質原礦紫泥制成，色澤清幽淡雅，表面泛喑啞之光，給人以自然婉約之感。整壺泥料與造型相輔相成，各部位搭配和諧，把生動流暢的線條納入結構嚴謹的形體之中，既形成對比，又相互統一，似花瓣組合而成，具有強烈的節奏韻律美，穩中有動感、流暢中有曲折，實用中有美觀、文雅中有情趣，猶如菱花含苞待放，氣韻充沛、寫意優雅。

十里荷花相相印，一秋煙雨滴滴落，高山流水尋知音，相約一杯茶香茗，水中倒映浮生相，醉飲三分閑對月，菱花一現精雕琢，夢深緣淺甚牽絆。菱花式紫砂壺，造型來源于古時的菱花鏡。曹雪芹在《紅樓夢》中寫道：“咽不下玉粒金莼噎滿喉，照不見菱花鏡里形容瘦。”

菱花形鏡，是以水中菱花的形象抽象提煉而來，菱花鏡是指鏡緣為尖狀花瓣所組成的銅鏡，一般為八瓣或六瓣，最早出現在唐代。菱花高潔美麗，以菱花為意象為鏡作女子梳妝之用，契合女子的美麗清純。古代，女兒家對鏡梳妝，一面鏡子記錄了光陰的流逝，記錄了女兒家豆蔻年華的無憂歲月，記錄了她們娉婷美麗的青春，記錄了她們作為母親的成熟，也記錄了她們兩鬢斑白時的優雅。無形中，一面菱花鏡承載了女兒家的柔腸，也被賦予了浪漫優雅的意境。紫砂壺“菱蘭提梁”散發著清新幽靜的氣質，以高超的工藝語言和絕美的意境展現出菱花之美，整壺如同一位美麗清純的女子，氣質高潔、素雅清麗，展示著其無窮的魅力，讓人心生向往之情。

一把壺的造型設計，既要符合人們的審美情趣，又要適應大眾的生活習慣，更要注重使用的實際功能，還應有藝術的內涵品質。紫砂壺“菱蘭提梁”賞用皆宜，將菱花鏡與紫砂藝術相結合，不僅提升了其藝術效果，同時也告訴大家：女子當如菱花，端莊自持，心靈純凈，無論時光如何變遷、外貌如何變化，都要保持自身優雅的氣質，笑對歲月，不念過往，不畏將來。

圖1