汪曾祺紀念館“撞臉”木心美術館，斷章取義還是純屬巧合

周玉利

時事引讀 >>

2020年5月18日，為紀念汪曾祺先生誕辰100周年，在其故鄉江蘇高郵的汪曾祺紀念館正式對公眾開放，但網友發現，該館在建筑設計上無論是外立面、主標識位置，還是內在的蛇形旋轉樓梯、玻璃天頂等方位，都與烏鎮的木心美術館有著不少相似甚或重合之處。面對質疑，相關人物各執一詞：設計方同濟大學建筑設計院表示，“僅僅選取某一兩個片段做比對”有斷章取義之嫌；木心美術館設計者、建筑師林兵認為，雷同之處如此之多恐怕不是巧合；木心美術館館長、畫家陳丹青認為并非抄襲，而是“同質化”，是“建筑藝術想象力的匱乏”、缺乏深度與獨特性的體現。目前，如何定義建筑“抄襲”，在業內沒有一致標準。

素材聚焦1 二館“撞臉”，多有“雷同”

二館最為相似的是建筑外立面的設計，不僅都使用木紋清水混凝土作為建材，而且以紀念作家為名的主標識均設置在正面墻面的右下角；二館室內均以蛇形旋轉式樓梯連接上下層，展墻則采用清水混凝土材質，并在一側墻面設有黑白簡約風格的大幅畫框來展現紀念作家；更為突出的是，在供讀者閱覽作家作品的圖書館中，兩座場館均采用階梯式設計，讓書架與展板交錯搭配。另外，汪曾祺紀念館內的其他設計也多與木心美術館相仿。

素材聚焦2 是否抄襲，很難界定

雖然《中華人民共和國著作權法實施條例》將“以建筑物或者構筑物形式表現的有審美意義的作品”列入受著作權法保護范圍之內，但限于技術難點，保護工作仍然停留在紙面化的法律條文之上。醫院、寫字樓等強調功能的公共建筑在形式上的原創性從來都不是關鍵，像汪曾祺、木心這樣的紀念館、美術館、博物館建筑卻十分特殊，不但要強調建筑自身的美感，也要與所紀念的人或所涉及的收藏領域契合，兼顧功能性和形式美感的藝術性，很難界定其原創性或抄襲性。

素材延伸 國內建筑同質化現象泛濫

經歷經濟高速發展期的中國，幾十年間興建了無數新建筑，但陷入了“建筑越來越多，經典建筑難覓”的怪圈。前幾年有人戲稱，中國境內至少有10座白宮、4座凱旋門、2座獅身人面像、2座金字塔和1座埃菲爾鐵塔，蘇州的山寨倫敦塔橋也引發公眾批評。各種四五線城市和縣城的山寨建筑，更是數不勝數。不少地方小鎮和旅游景區借由名人故居、紀念館、博物館等建筑群形成地域文化，甚至成為吸引游客的網紅打卡勝地。

【考場仿真試題】請根據以上材料，寫一則200字左右的微評論。

【范文示例】建筑藝術想象力匱乏和同質化嚴重，并非博物館和紀念館獨有的問題。汪曾祺紀念館是否涉嫌抄襲，有待業界討論、評斷，但如何避免城市建筑同質化、提高建筑設計的審美水平，才是該事件的最大價值。真正的好建筑，理應結合當地的地形地貌、自然環境與人文歷史，兼容傳統與現代，有著歷史與人文功用的紀念館與博物館更該如此，有生命力的經典作品應大行其道。

【適用話題】想象力 尊重文化 建筑與美學創新與模仿 經典與時尚