威爾士女高音娜塔莉亞·羅曼紐：她會是英國歌劇界未來的“涅特里布科”嗎?

謝晶晶

有這樣一個現(xiàn)象。鐵桿歌劇愛好者們，常抱怨年輕歌唱家的嗓音，在穩(wěn)定、音量和音色等諸多方面都有所欠缺，總有一種“似乎再也回不到過去了”的感覺。尤其是在英國，音樂學院看上去的確培養(yǎng)了一批訓練有素的年輕歌唱演員，他們能以銀光閃閃的準確度和優(yōu)雅來榮耀亨德爾和莫扎特的歌劇，但卻難以淋漓盡致地展現(xiàn)威爾第和普契尼歌劇的巔峰高度。

因此，女高音歌唱家娜塔莉亞羅曼紐（NatalyaRomaniw）便更加引人注目了。她有力量、有音色。筆者坦率地預言，她未來有望成為苔芭爾迪（RenataTebaldi，意大利著名女高音歌唱家）或涅特里布科（Anna Netrebko，俄羅斯著名女高音歌唱家）這樣的大咖。

現(xiàn)年32歲的羅曼紐，在過去幾年里，曾在普契尼的《托斯卡》、柴可夫斯基的《伊奧蘭塔》和雅納切克的《耶奴發(fā)》等高難度作品中飾演劇名主角，并受到觀眾和評論家的極度注意。之后，她計劃在英國國家歌劇院迎戰(zhàn)普契尼的《蝴蝶夫人》，隨后在嘉辛頓歌劇節(jié)主演德沃夏克的歌劇《水仙女））。

《蝴蝶夫人》的首演，也是娜塔莉亞藝術(shù)生涯中一個重要的分水嶺。之前，她曾在威爾土國家歌劇院的《蝴蝶夫人》演出中以替角身份救場。自英國國家歌劇院在維羅納歌劇節(jié)巡演《波希米亞人》（娜塔莉亞飾演女主角咪咪）后，娜塔莉亞對普契尼的歌劇有了更深的理解。

然而，這次由安東尼明格拉（Anthony Minghella）執(zhí)導的<蝴蝶夫人》的12場演出，對羅曼紐而言，將是一次對身體、情感和音樂等多維度的持久力的嚴峻考驗。巧巧桑是一個悲劇人物，她的言行、命運深深觸動著每個女人的內(nèi)心。但是，娜塔莉亞最害怕的，卻是巧巧桑的開場白——她高高興興地爬上小山，去見深愛的平克爾頓。

“它的音非常高，而且非常持久。你必須就這樣，一個人站在那里唱。在樂譜中，普契尼允許你在臺后演唱，這讓你唱得稍微輕松些。但這次制作中，我必須在臺上演唱。我只能百分之百地集中注意力！”

這場演出對演員而言，是一場馬拉松——不僅在聲樂層面，更在精神層面，直到全劇的終結(jié)——毀滅性的第二幕中，巧巧桑最后拋棄了年幼的兒子斷然自殺，整段演出中她幾乎自始至終沒有離開過舞臺。羅曼紐還沒有自己的孩子，但她將巧巧桑對兒子的依戀，移情至自己與教女（類似干女兒）的親密關系上。“我在排練時忍不住地流淚。”羅曼紐說，“當我登上舞臺時，我真的無法自制，因為你要在演出中傾注所有情感。”

羅曼紐說，她想呈現(xiàn)一種情感上的直接解讀，她更感興趣的是傳達這樣一個簡單的事實：15歲的巧巧桑被自私而無恥的男人所利用，而不是一直困擾這部偉大歌劇的所謂“文化占有”的問題。

“當然，你必須要有外交手腕，不要被那些歌迷的贊美和評論的嘲笑所左右。”她說，“但我擔心，如果我們變得過于敏感和神經(jīng)質(zhì)的話，像《蝴蝶夫人》和《阿依達》這類帶有微妙種族隱喻的歌劇，就不會得到應有的演出。沒有人想得罪任何人，但最后，你要么按照原作寫的那樣演《蝴蝶夫人》，要么不演。”

羅曼紐在英國的斯旺西出生和長大。她堅定而自豪地認定自己是威爾土人——她的教名，得名于母親對芭蕾舞演員娜塔莉亞馬卡羅娃（NataliaMakarova）的熱愛;而她的姓氏則源自喜歡演奏手風琴、在二戰(zhàn)期間定居威爾士的烏克蘭祖父。娜塔莉亞是一個活潑的孩子，喜歡跟著收音機里的任何節(jié)目一同唱歌，但當時尚未展現(xiàn)出歌劇天賦。只有在學校演出《在圣路易斯遇見我》（Meet Me in st Louis）和《野姑娘杰恩》（Calamitv Jane）后，她才發(fā)現(xiàn)自己有一個唱歌劇的嗓子，還是個大號的女高音。

但“歌劇之門”當時并沒有打開。盡管羅曼紐性格熱情外向，但她的嗓音聽起來不符合任何通常的苗條的女主角：“每個人都對我感到很困惑”。在市政廳音樂與戲劇學院（Guildhall School of Music& Drama）學習后，羅曼紐在國家歌劇院的工作室（National Opera Studio）度過了短暫的不愉快的時光，她陷入了一場夾在工作室主任和歌唱導師之間對于其未來前途的可怕爭論中。盡管羅曼紐在2012年以凱薩琳費里爾大獎（Kathleen FerrierPrize）贏得聲名顯赫的職業(yè)生涯，但她仍感到漂泊不定。接下來，她被安排參加皇家歌劇院的杰特派克青年藝術(shù)家計劃（Jette Pa rker apprenticescheme），但她說，“他們無法真正告訴我，我到了那里后會做什么”。

為了擺脫自己所描繪的這種“可怕的局面”，羅曼紐跨越大西洋，在休斯敦大歌劇院參與了為期兩年的青年藝術(shù)家項目。“一開始我也在那里掙扎。我真的不知道我該在技術(shù)上做些什么，也不知道怎么做。我不得不把自己拆散、再重望。在倫敦，我的青年藝術(shù)家計劃做得太早了，但休斯敦歌劇院的青年藝術(shù)家計劃提供了最全面的培訓。我非常感謝休斯敦的青年藝術(shù)家計劃，它讓我變得更強了，我很快又要以嘉賓的身份回到休斯敦大歌劇院。所以我有遺憾，也沒有遺憾。”

從那以后，一切就一帆風順了。羅曼紐唱的High c就像英鎊一樣有保障，其演唱光芒四射、引人注目又不失溫情，也以卓越的實力證明了自己是一個富有感染力的女演員。她在休斯敦學到了“你能否唱出音符很重要，但更重要的是你如何調(diào)整自己的節(jié)奏”這一理念。如今，在其老師和幾個被稱為“娜塔莉亞團隊”的值得信賴的朋友的幫助下，羅曼紐增強了此前所缺乏的信心。

現(xiàn)在除了工作，羅曼紐沒有太多的生活空間。雖然家在卡迪夫，但她說她仿佛從來沒去過那里，而總是在其他地方租房或和朋友們住在一起。

當然，羅曼紐也很想結(jié)婚生子，因而幾周前她出去約會了。“但有些讓人失望，你最終會思考這些事情是否對得起自己所有的努力和積累。我的工作已經(jīng)夠多了。”同時她說她沒有什么有趣愛好，除了跑步，因為那能讓她保持清醒。羅曼紐談到自己的生活，“當沒有在演出的時候，我就在學習音樂。但我還是會跟朋友們保持聯(lián)系，盡量不做一個無聊的家伙！”

去年她完成了四部大歌劇作品的演出，最后感到筋疲力盡。“雖然我成功了，但四部歌劇實在太多了。從現(xiàn)在起，我一年只演三部。”可與此同時，演出邀約卻蜂擁而至。羅曼紐正在精挑細選，以期給自己更多的時間充電學習。

不久的將來，羅曼紐將在格蘭奇公園歌劇院（Grange Dark）首次出演《奧賽羅》和《法爾斯塔夫"，并很快將在“其他地方”出演《蝴蝶夫人》。科文特花園怎么樣？“還沒想好，但我想他們比較喜歡演員們先在歐洲其他歌劇院演出，來證明自己。”或許其他演員應該盡快做好準備，因為娜塔莉亞羅曼紐未來很有可能會成為歌劇界最著名的女高音歌唱家之一。