以影視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》為例剖析影視劇語言規范問題

摘? 要：傳媒語言規范化問題是一個引起社會關注的熱點問題。臺詞語言在影視劇中肩負著傳播知識信息和推廣漢語普通話的作用，影響著今天的社會語言生活。本文以目前熱播的影視劇《知否》為例，剖析影視劇中出現的語言問題的原因和對策，為純凈影視語言環境、傳承語言文化奠定基礎。

關鍵詞：影視劇;語言規范;對策

作者簡介：耿靜靜（1979-），女，漢族，山東青島人，漢語言文學碩士，山東外貿職業學院講師，主要研究方向：漢語言文字學。

[中圖分類號]：J9? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-21-0-02

影視劇是一種綜合性的藝術，集視覺、聽覺于一體，比起小說、曲藝等受眾面廣泛。從三歲孩童到白發老人，都會從影視劇中獲取信息。《舌尖上的中國》讓我們領略到各地美食和風土人情，《流浪地球》展示了大國科技魅力。影視劇用影像記錄歷史、傳播文化，為社會的發展起到非常重要的作用。作為影視劇的重要組成部分——臺詞，即語言，在影視劇中肩負著傳播知識信息和推廣漢語普通話的作用，是社會大眾日常接觸和模仿的重要語料來源。而且對于廣大喜愛追劇的青少年來說，影視劇語言更是對他們的語言學習起著助力作用和榜眼作用。目前，影視劇語言基本使用的都是標準的普通話，但也存在著一些問題。比如新版《水滸傳》中稱贊林沖的帥氣居然用的是“林教頭果然是沉魚落雁之容閉月羞花之貌”，這種不規范的語言現象容易造成大眾化學說，在一定程度上破壞著漢語言的規范，直接影響著整個漢語言的純凈。《知否知否應是綠肥紅瘦》（以下簡稱《知否》）是2019年湖南衛視獨播的一部開年大劇，在開播之際，該劇因精美的畫面構圖、精良的服裝、化妝和道具以及中華傳統文化元素被觀眾寄予很大的期望。但隨著播出進程，劇中的臺詞瑕疵越來越多，觀眾也紛紛吐槽：“成語、詞語用法錯誤這么多，語文老師可坐不住了。”話題“知否病句賞析”甚至還以1.3億的瀏覽量登上了某自媒體平臺的熱搜榜。

*本劇在語言規范方面存在的問題主要有以下幾點：

1、讀音錯誤。在劇中，墨蘭嫉妒明蘭，故羞辱明蘭的丫鬟，丫鬟回擊之時，墨蘭扇了對方一個巴掌，大聲喝道：“好你個賤人胚子。”“胚子”的正確讀音是“pēi zǐ”，而墨蘭卻讀成“pi子”。“攢珠釵”的“攢”字有三種讀音，除了通“鉆”之外，另有“cuan”和“zan”兩種讀音。從釋義上來看，“cuan”的讀音意思更契合“攢珠釵”。而且在《紅樓夢》里，黛玉進賈府文中，描寫王熙鳳的句子“頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵”就已經被解答為讀作“cuan”。

2、成語使用不當。《知否》中成語使用的謬誤特別多。“恃寵而驕”是一個聯合式的成語，出自《左傳·定公四年》“無怙富，無恃寵”，指仗著自己受到寵信而驕橫不可一世，憑借別人所給予的恩澤和寵幸而驕橫。多用作貶義，即“恃寵而驕”。劇中臺詞用作“恃寵不驕”，無論是感情色彩還是句式都不符合語言規范。另“滿朝文武”寫作“滿城文武”、“侯府大門”寫作“侯門大府”、“皇天后土”寫作“蒼天厚土”、“一年之計在于春，一天之計在于晨”不倫不類地改為“少年之勤在于晨”。

3、敬稱、謙稱不分。盛家嫁女，背景一，揚州城名流大家都來道賀，盛家主母對一眾女客說“款待不周啊，各位”。款待，指親切優厚地招待。如《秦并六國平話》卷中：“李斯奏曰：‘帝可賜賞來使。帝依奏。御宴款待臣僚與孫虎。”所以劇中此處的“款待不周”應改為主人自謙的話語“招待不周”。背景二，盛家嫁女，外人對盛家主君道賀說“恭喜啊，小女嫁了個好人家”。小女，對人謙稱自己的女兒。例如在《紅樓夢》第三回：“如海又說：‘擇了出月初二日小女入都，吾兄即同路而往，豈不兩便。”在劇中，這里劇情的語境明顯是說對方的女兒嫁了個好人家，所以應當改為“令愛”。

4、用典不當。劇中朱一龍飾演的小公爺在貢院考試，拿著女主明蘭送的護膝，情不自禁吟詩一句“皚如山上雪，皎若云間月”。這句詩出自卓文君的《白頭吟》，整首詩表達了主人公失去愛情后的幽怨悲憤，斥責喜新厭舊、半途而廢。“皚如山上雪，皎若云間月”的下一句是“聞君有兩意，故來相決絕”，意指“聽說你懷有二心，所以來與你決裂”。劇中用此來表述男二對女主的情意，不合適。

5、語法錯誤。劇中林小娘對主君說“六姑娘是老太太手上的掌上明珠”。“掌上明珠”的含義就是拿在手上的明珠的意思，再加上“手上的”這個前綴顯然多余。再如四姑娘勸說五姑娘“現在全家上下都在科舉場上”應改為“現在全家都寄心在科舉場上”。“只要你走了，蹊蹺才能露出馬腳來”應改為“只有你走了，蹊蹺才能露出馬腳來”;“五十兩萬余嫁妝”應改為“五十余萬兩嫁妝”;“你以后獨個兒一個人”應改為“你以后一個人”等等。

《知否》語言規范方面存在問題的原因是多方面的。首先是編劇、導演、演員等影視從業人員語言文化素養欠缺。隨著社會的發展，影視文化迅速進入繁榮期，尤其近幾年，我國的影視行業發展全面體現出了中國速度。影視產業的蓬勃發展使得相關人員的需求量不斷增大，在高需求下，不少未經專業培養或培養不充分的人員也加入到這個行業里來。這些人員的文化素養不高、語言規范化水平不高，所以導致影視劇中出現諸多的語音、語法或詞匯方面的錯誤。其次是追求影視劇的數量與流量，忽視質量。現代社會快節奏，而且市場競爭力大，不少商家講究數量而不要求質量。為了數量、流量，作者、編劇等幾乎沒有耐心專心打磨作品，所以在后期制作、語言規范、細節處理等方面出現了很多瑕疵。同時近年來，娛樂圈出現了一大批“小鮮肉”，他們以好看的外表征服了無數粉絲的心。“小鮮肉”，非科班出身，沒有經過系統專業地訓練，但能憑借外形帶來相當可觀的收視率和流量。如此種種原因導致某些影視劇語病匯聚，形成了一種“語言腐敗”。

電視劇是目前社會深受廣大觀眾歡迎的一種藝術，在豐富人們生活、娛樂大眾的同時也肩負著傳播知識和推廣語言文化的責任，也就是說電視劇不僅具有德育、美育的功能，更具有智育功能。如果影視劇質量高，那么其中的經典臺詞會膾炙人口、廣為傳誦，甚至會成為當年的社會流行語。但如果影視劇的質量不高，臺詞語言不規范，文化知識不準確，這會給兒童和青少年帶來嚴重的負面影響，會對他們的語言應用產生嚴重的誤導作用。所以影視劇的語言規范勢在必行。第一，提高影視從業人員的人文內涵，豐富其知識結構、強化其語言功底。語言的學習、文化知識的掌握不是一蹴而就的，演職人員應從思想上重視語言文化素養的提升，平時注重刻苦學習，日積月累，同時邀請國家語委相關教師、語言專家不定期進駐劇組，就劇本中的語言文化問題進行培訓指導。而且專門培養影視從業人員的學校在制定培養方案時應把如何提高演員的文化素養、如何提高演員的語用規范 考慮進去，對演職人員的語言規范化高標準、嚴要求。第二，增強影視從業人員的社會責任感。影視傳媒在為廣大人民群眾提供信息資訊、娛樂消遣的同時肩負著提高國民科技、文化、知識水平的責任，肩負著傳承文化的歷史使命。因此必須將塑造積極正面的國家形象作為責任和使命，要有自己的底線，要有責任感，更要有羞恥感。當自己創作或參演的影視劇語病連篇時，應該感到羞恥，而不是衣服無所謂的態度。作為編劇，要深入生活、潛心創作，心系百姓、志存高遠;要對歷史負責，對先人崇敬，對傳統敬畏;要多看、多學、多思、多寫，從日常生活中積累經驗，不斷提升自己的文字表達能力和文化素養。作為演員，因為是公眾人物，影響力大而無形，所以任何的語言錯誤都可能誤導一大片粉絲。所以在拿到劇本后除了要理解作品、揣摩角色外，要有語言規范化意識，要去推敲對白的表達是否準確、要去查證字詞的讀音是否得當。只有這樣，才能使影視劇成為傳播文化的正能量。

語言是文化的載體，是民族精神與民族價值觀傳承的載體。優秀的影視劇，優秀的語言文化，既能帶領觀眾走進劇作本身，身臨其境地感受作品帶來的美，陶冶情操，又能提升作品的文化質感。如果大眾傳媒對本民族的語言文字不尊重、不愛護、不傳承，那么國人尤其是青少年就不能樹立起正確的價值觀，就不能成為本民族優秀的文化傳承者。所以影視從業人員必須強化語言文字規范化意識，不斷提高語言文字能力，杜絕出現諸如《知否》類的影視劇，為純潔祖國語言、傳承民族文化增磚添瓦。

參考文獻：

[1]熱播劇《知否》臺詞現大量語病? 查翔宇 《課堂內外·創新作文高中版》2019年第3期.

[2]熱播電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》，半文不白臺詞鬧語病? 揚子晚報2019-01-06.

[3]影視劇中常見的語言應用錯誤及其對中小學生語言應用的影響 許秋華 《影視傳媒》 2015年2月.