芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂與舞蹈探析

摘要：芭蕾舞劇《紅色娘子軍》作為中國(guó)第一部成功借鑒歐洲芭蕾形式而創(chuàng)作的大型現(xiàn)代舞劇，是一個(gè)時(shí)代所能產(chǎn)出的最佳作品。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂創(chuàng)作上體現(xiàn)了音樂主題鮮明的特征，舞蹈編創(chuàng)上則體現(xiàn)出動(dòng)靜對(duì)比鮮明的特征。其音樂與舞蹈在劇中的交織展衍，產(chǎn)生了十分強(qiáng)烈的戲劇性，創(chuàng)造出賞心悅目的藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：《紅色娘子軍》;音樂;舞蹈

中圖分類號(hào)：J723;J618

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 09-0097-01

一、引言

舞劇《紅色娘子軍》作為中國(guó)成功借鑒歐洲芭蕾形式而創(chuàng)作的大型現(xiàn)代舞劇，，它多元而復(fù)雜的藝術(shù)內(nèi)質(zhì)都讓我們有理由相信，解讀它、研究它，可以成為一項(xiàng)耐人尋思的工作。本文以1970年版的舞劇《紅色娘子軍》音樂、舞蹈進(jìn)行綜合研究，探尋其音樂特點(diǎn)和舞蹈特色。

二、芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂與舞蹈特征

（一）音樂主題鮮明

1.娘子軍主題。作曲家選用了同名影片中的《娘子軍連歌》，作為這部舞劇音樂的貫穿主題之一。“主題動(dòng)機(jī)”（la-lare）是一個(gè)純四度的音程結(jié)構(gòu)，成為貫穿全劇的音樂素材，根據(jù)劇情發(fā)展給予不同形式的變化處理。娘子軍主題動(dòng)機(jī)出現(xiàn)在多個(gè)舞蹈場(chǎng)景的音樂中，成為全劇音樂最堅(jiān)實(shí)的“底色”。娘子軍主題不同的地方所起到的作用也不相同，如：在第二場(chǎng)，以女聲合唱形式展現(xiàn)紅色娘子軍的颯爽英姿;過場(chǎng)中的音樂是由“娘子軍主題”發(fā)展而來，這段音樂氣勢(shì)磅礴，塑造出紅軍戰(zhàn)士英勇無畏、所向披靡的偉大形象;最后部分以極快的速度，混聲合唱的形式完整再現(xiàn)，以極強(qiáng)的號(hào)召性將舞劇推向高潮。

2.吳清華主題。吳清華主題音調(diào)素材和調(diào)式與《娘子軍連歌》有著緊密聯(lián)系，其內(nèi)涵和意韻更為豐富。如：序幕中，被鐵鏈吊在木柱上的吳清華雙目圓睜，一個(gè)昂首擺頭，樂隊(duì)激昂、鏗鏘有力地奏出音樂主題，主題具有小調(diào)風(fēng)格，開始的“主題動(dòng)機(jī)”給人一種不屈、憤怒、反抗的音樂形象，其中三短一長(zhǎng)的節(jié)奏組合和四五度的音程跳進(jìn)，使這個(gè)音樂主題獲得一種戲劇性張力。富有彈性的節(jié)奏，具有跳躍性的音調(diào)，反映出吳清華的抗?fàn)幘瘢l(fā)出了女性憤怒的吶喊，給人一種男性化了的烈女形象。隨后主題音樂情緒不斷變化和發(fā)展：表現(xiàn)了作為女奴時(shí)的憤怒與反抗，逃脫后的機(jī)警，與追捕者的搏斗與掙扎，遭毒打后的饑寒，被解救后的感激，仇人再見時(shí)的仇恨，冒失暴露后的懊悔，蛻變了的勇敢與豪邁等等。

3.洪常青主題。洪常青這個(gè)音樂主題英雄性和戰(zhàn)斗性兼具，旋律錯(cuò)落有致，節(jié)奏松緊適宜，呈現(xiàn)高度的器樂化。在風(fēng)格上是一個(gè)十分男性化大小調(diào)混合風(fēng)格的音樂主題，充分表現(xiàn)了洪常青作為革命者的奔放的氣質(zhì)、樂觀的情緒、豁達(dá)的胸懷、遠(yuǎn)大的理想。值得提出的是“常青指路”這段舞蹈的音樂是全劇中色調(diào)明亮，最打動(dòng)人的一段。作曲家為了突出“常青指路”的重要性，顯現(xiàn)共產(chǎn)黨在革命斗爭(zhēng)的領(lǐng)導(dǎo)作用，這段音樂突出了“洪常青主題”。伴隨著洪常青的出場(chǎng)“亮相”，樂隊(duì)以“全奏”方式奏出英明、神武、精干的“洪常青主題”。這一段的高潮持續(xù)在G大調(diào)屬和弦上，引出的“娘子軍主題”動(dòng)機(jī)中的純四度音程（la-lare），正好是前面G大調(diào)的“屬一主”，構(gòu)成一個(gè)完全終止。這種轉(zhuǎn)換在完成了兩個(gè)音樂主題的順利交接基礎(chǔ)上，將“常青指路”這一藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行了升華。

（二）舞蹈編創(chuàng)特征

《紅》劇的舞蹈編創(chuàng)特征主要體現(xiàn)在舞蹈動(dòng)作流動(dòng)與造型的動(dòng)靜對(duì)比上。舞蹈動(dòng)作的流動(dòng)與造型是一組相對(duì)立的元素;前者動(dòng)態(tài)，后者相對(duì)靜止。舞劇《紅色娘子軍》的舞蹈設(shè)計(jì)上充分運(yùn)用了動(dòng)靜對(duì)比的手法，表現(xiàn)人物性格內(nèi)在特征，展現(xiàn)情節(jié)的跌宕起伏。如：洪常青一出場(chǎng)，他手拿斗笠，首先運(yùn)用“快步圓場(chǎng)”的舞蹈行進(jìn)動(dòng)作和向椰林深處機(jī)警一望之后，快速轉(zhuǎn)身踏步朝前，用一個(gè)靜態(tài)的“亮相”：有神的目光，像利箭一般穿透黎明前的黑暗;沉穩(wěn)有力右按掌，顯示了他與黑暗勢(shì)力作戰(zhàn)的決心與信心。接著，他在“前躍”、上步翻身”等動(dòng)作之后，又做了兩次“亮相”。這樣一組動(dòng)作與造型的有機(jī)結(jié)合，構(gòu)成了既符合人物性格也符合特定情景的舞蹈語匯，深刻地表現(xiàn)了洪常青性格中機(jī)警、沉著、果敢這一側(cè)面。舞蹈中的動(dòng)靜對(duì)比，能夠引起觀賞者的視覺差，起到豐富視覺效果的功能，而一些有意味的造型更能讓舞蹈變得意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，使觀眾從中感受到強(qiáng)烈的情感沖擊，回味萬千。

三、結(jié)語

總之，舞劇《紅色娘子軍》的音樂創(chuàng)作主題鮮明——吳清華的主題明快、抒情而富有節(jié)律上的力度變化;洪常青的主題則堅(jiān)定沉著又別具深邃開闊;舞蹈創(chuàng)作上語匯中西合璧，借鑒和運(yùn)用了中國(guó)民族民間舞、中國(guó)戲曲的表演技巧，鮮明地塑造颯爽英姿的娘子軍群體形象。音樂與舞蹈互為前提，相輔相成，或音樂配合舞蹈，或舞蹈解釋音樂，二者之間密不可分。音樂與舞蹈在劇中的交織展衍，產(chǎn)生了十分強(qiáng)烈的戲劇性。

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作者簡(jiǎn)介：張海東（1992-），男，河南鄭州人，二級(jí)演員，研究方向：芭蕾舞。