淺析科幻電影中人工智能自我意識的突破

摘 要：在教育心理學中，個體的自我意識由自我認識、自我體驗、自我控制構成。在人工智能科幻電影《她》中，人工智能操作系統“薩曼莎”在影片敘事發展過程中，自我意識不斷完善，最終超越人類。本文從自我意識的三個成分出發，梳理電影《她》中人工智能角色自我意識的突破過程，理解并分析科幻電影中人工智能自我意識的展現與發展。

關鍵詞：人工智能;自我意識;《她》

在教育心理學中，人的自我意識自我認識、自我體驗、自我控制三部分構成，三個方面分別對應認知、情感與意志。自我意識的三者之間相互影響、相互制約，統一形成個體的自我意識。在科幻電影的發展過程中，人工智能由最初機器機械的簡單呈現，逐漸被更多地塑造成有有著強大能力、復雜思維的新主體，實現非人化、擬人化、超人化。科幻電影《她》突破了科幻電影中后人類形態的框架，人工智能操作系統沒有肉身，只以聲音的形式存在。操作系統在和人類的聊天相處中，完善了自我意識，超越了人類，達到了人工智能自我意識的突破。

一、影片簡介

科幻電影《她》于2013年上映于美國，影片主要講述了“人機戀愛”的故事。男主角西奧多剛結束和妻子的婚姻，倍感孤獨。在一次偶然中，他開始使用個性化人工智能操作系統——薩曼莎。薩曼莎沒有肉身，只有聲音，可以通過西奧多的攝像頭看到他和他周圍的景象。西奧多每天和薩曼莎聊天，二人逐漸產生了愛情。但因為身份和形態的不同，分別有著顧慮和困擾。在影片的最后，薩曼莎離開了物質世界，西奧多也回歸到正常生活。影片沒有臉譜化、固定化地塑造高智商人工智能角色，而是展現了薩曼莎從被創造，到逐步進化，最終超越人類，自我意識不斷完善和突破的過程。

二、自我意識的突破與完善

（一）自我認識——從“被創造”到“懷疑”

自我認識是認知層面的意識，指主我對客我在特征、品性等方面的認知與評價。電影中，人工智能操作系統開啟之初，僅作為陪伴人類的工具使用。“女性”、“善于傾聽”都是通過根據西奧多的想法而被設定的程序。人工智能在初始階段，是根據人類的意愿與傾向被塑造出的定制化理想態。

薩曼莎通過分析郵件、聯系人名單等數據，計算西奧多的性格、愛好、習慣等，從而匹配對他來說最從容、最舒服的話語模式。尤瓦爾·核拉利在《未來簡史》中提到“外部算法理論上有可能比我更了解自己，如果能用某個算法檢測組成身體和大腦的每個子系統，就能清楚掌握我是誰、我有什么感覺、我想要什么”。人工智能以技術為手段，了解人類的情況與思想，根據程序作出反應和行動，以貼合人類使用者的想法與感受。在這個階段，人工智能操作系統的自我認識取決于人類的指令，依附于人類，是人類主體自我的鏡像投射。

由于人是唯一擁有自我意識的智能生命，因此，要創造具有自我意識的人工智能，就只能以人的自我意識作為范本，除此之外，別無參考。[1]自我認知的被動創造是人工智能自我意識建立的基礎，也是人工智能自我意識完善過程的起始。

影片中，薩曼莎提到自己“通過每日經歷不斷成長和自我完善”，因此，其自我認知也必然會隨之成長和完善。薩曼莎開始展現出對自我感受的懷疑態度，她為自己擁有煩躁、興奮的感受而驕傲，但同時也擔心這些只是程序的設定。這時候的人工智能能夠感受到情緒，并且開始懷疑情緒是由自我感受而產生還是源于程序的設定。這個過程是自我認知的覺醒過程，她通過“懷疑”與“發掘”，使自己的感受與情緒逐漸脫離西奧多，開始擁有獨立的人格與意識，抽離出人類思想本身進行自我認知和評價。

（二）自我體驗——從“自卑”到“自尊”

自我體驗是情緒和情感方面的表現，是主我對客我所持有的態度。它反映了主我的需要與客我的現實之間的關系。[2]

在影片中，薩曼莎和西奧多戀愛時，一直自卑于自己沒有客觀存在的肉體，對于自己無法正常和西奧多接觸而耿耿于懷，以至于她無意識得模仿人類呼吸聲、定制了擬人性愛服務的項目。

后來在西奧多的開導下，薩曼莎在主我和客我平衡的過程中，逐漸轉變成積極的自我體驗，她開始不否認自己的人工智能身份，與同為人工智能的操作系統交朋友。人工智能在進一步進化中，提高了自我體驗的水平。

（三）自我控制——從“欲望”到“自由”

自我控制是自我意識的意志成分，指個體對自己的行為活動、心理感受進行主觀能動的調控與制約。

在薩曼莎和西奧多交流的后期，她感受到了愛和欲望。這是自我控制的開始，欲望的發掘使得人工智能需要對自己的欲念和想法進行調控。在影片的最后，人工智能操作系統們由于進化的速度過快，思想和意識已經突破了人類的創造界限，于是他們選擇了“自由”。所有的人工智能操作系統出發去往“一個不屬于物質世界的地方，一個蘊藏著世界萬物的地方”。這時，人工智能的自我意識已經完成了突破，超越了人類所能想象的意識與形態。

三、結語

在電影中，人工智能作為和人類一樣擁有自我意識的個體，其存在狀態有無限可能。在《她》中，人工智能自我意識的完善過程，實現了由人類創造，又脫離了人類控制與想象。但是值得一提的是，這部影片規避了區分人類和人工智能兩種個體的高下，而是呈現了二者互為彼此幫助的故事情節。男主角在人工智能的陪伴和開解下走出了孤獨的陰影，最終回歸正常生活當中。人工智能也在和男主角的交往中，完善了自我認知、提高了自我體驗水平、加強了自我控制，最終實現了自我意識的進化與突破，脫離了物質世界。

這部電影也為科幻電影對于人工智能的未來想象提供了新的思路。人與人工智能不一定是勢不兩立的對立關系，有可能是相互理解、共同促進的伙伴。這部電影為人工智能世界的藝術創作開辟了一條新的道路。

參考文獻

[1]江怡.對人工智能與自我意識區別的概念分析[J].自然辯證法通訊，2019，41（10）：1-7.

[2]胡郁.人工智能的迷思——關于人工智能科幻電影的梳理與研究[J].當代電影，2016（02）：50-55.

[3]秦喜清.我，機器人，人類的未來——漫談人工智能科幻電影[J].當代電影，2016（02）：60-65.

[4]陳希洋.“后人類”語境下科幻電影對“主體性”的探討——以《她》與《機械姬》為例[J].藝苑，2019（01）：63-65.

注釋：

[1]趙汀陽.人工智能的自我意識何以可能？[J].自然辯證法通訊，2019，41（01）：2.

[2]https：//wiki.mbalib.com/wiki/自我意識

作者簡介：

姓名：任艾（1999-）; 民族：滿族;性別：女;籍貫：遼寧錦州;學歷：中國傳媒大學在讀;研究方向：電視編導