古詩詞鑒賞之

程立東

摘 要：在我們古詩詞中，有許多寫“愁”的佳句，有寫愁之長的、愁之重的、愁之多的、還有寫愁之糾結纏綿的、愁之亂的等等，我認為美不勝收，韻味無窮。

關鍵詞：鑒賞;愁;多;長;重;糾結;亂

愁本是一種抽象的，難以表達，難以琢磨的情感。可是我國古代聰明的詩人們，卻把“愁”這種抽象的情感，表達得淋漓盡致，真可謂妙不可言，美不勝收。有的詩人通過比喻、夸張等修辭手法，把抽象的“愁”寫得具體可感。在這些優秀的詩詞中有寫愁之多的，有寫愁之濃的，有寫愁之長的，有寫愁之糾結的，還有寫愁之重的，有寫愁之洶涌翻騰的，有寫愁之紛亂的，有的還將愁擬人化的等等，真是美不勝收，令人玩味無窮。下面舉幾首詩詞中寫“愁”的名句，我們一起來鑒賞玩索：

有直抒胸意的。“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。”（李白《將進酒》）這里的李白“愁”什么？他愁的是時光易逝，人生苦短，懷才不遇，壯志難酬;他愁的是自古以來賢人被排擠不能被重用等等內心難以言狀的無奈和痛苦。他噴薄而出，直抒胸中塊壘，秀口直接喊出了自古以來人才被排擠被壓制的現實。他不僅僅是為自己鳴不平，也是為千百年來被壓制被埋沒的人才而吶喊。

有寫愁之多的。如賀鑄的“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”這是一種借用它物寫愁的傳統寫法。如果要問我的癡情愁緒到底有多少？這是作者自問，他又以比喻作答：多得就像那遍地似煙似霧的芳草，滿山遍野，一望無際;就像那滿城隨風飛舞的柳絮，漫天飛揚，鋪天徹地;就像那梅子黃熟時綿綿不斷、淅淅瀝瀝下個不停的梅雨。這句從多方面比喻了愁苦的深廣悠長。“一川煙草”以面積廣大喻愁之多。這里“煙”字用得妙不可言，意為繁盛的，向四周擴展的等情狀。“草”，閉上眼睛想，那是隨處可見的，滿山遍野的，連綿無際的，多得沒法計算的。“滿城風絮”，現在柳樹少了，過去以柳樹為主，到了暮春，風兒一吹，柳絮到處飛舞，就像下大雪的一樣，怪不得謝道韞有“未若柳絮因風起”。這是以立體空間喻愁之深、之廣、之多;“梅子黃時雨”，“黃梅時節家家雨”，那是連綿不斷的雨，多不？如果說每一滴雨都是一個愁的話，那愁就多得無法再形容。這愁之多，愁之深，愁之廣，好象是一張巨大的網，朦朧縹緲卻又似無處不在，令詞人身陷其中，無處可逃。這三種凄美的意象，不僅喻示了詞人深廣悠遠的閑愁，同時也生動、準確地再現了江南暮春時煙雨迷蒙的景象，含蓄不盡，工妙絕倫，意味深長，被譽為絕唱。

有寫愁之長的。如李白的《秋浦歌》“白發三千丈，緣愁似個長”。“白發三千丈”，似乎不近情理，一個七尺男兒，卻有三千丈（一萬米）的白發，根本不可能。白發因愁而生，因愁而長。這三千丈的白發，被無形的愁緒所替換，于是這三千丈的白發很自然地理解為藝術的夸張。詩人通過向自己提問，進一步加強對“愁”字的刻畫，通過浪漫夸張的手法，抒發懷才不遇的愁苦，抒寫愁腸百結難以自解的苦衷。

有寫愁之重的。如李清照的《武陵春》“聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”我聽說雙溪的春天尚好，也打算駕起一葉扁舟，去尋春，賞春，去散散久以愁苦不堪的心情，但我又擔心雙溪的船兒太小了，我的愁太多了，太重了，恐怕把整個船兒壓沉了怎么辦。在古代詩詞中，用流水形容愁之多，愁之深，似乎司空見慣了，像李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。又如秦觀的“飛鴻萬愁如海”，魚玄機的“憶君心似西江水，日夜東流無歇時”。他們都是將愁思比喻成江水呀，海水呀，形容愁緒滔滔不絕，深不可測。但是，李清照就是李清照，同樣是寫愁，她不落入前人以水喻愁的老套，而是別出心裁，將看不見，摸不著的愁情，轉成了似乎是有體積，有重量的實物。那本來是一種抽象的感情，在我們的眼前一下子變得具體起來。“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，好像那艘小小的船上，有一塊巨大的石頭，小船不堪重負，沉入水底。這是絕妙的比喻，它把精神化為物質，將抽象的“愁”這種情感化為具體的形象，饒有新意，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡，寓情于景，渾然天成，構成了完整的意境。

再看用江水、海水等比喻，來寫愁之多、之長、之連綿不斷、之洶涌澎湃的。首先想起的是李后主的《虞美人》：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”昔日皇宮雕花的欄桿，玉石般的臺階依然還在，只是鮮艷的顏色可能消退了。詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱——“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，明確地表達自己的內心強烈怨恨，這等于公開宣布：那如果問我到底有多少愁怨？那就像滾滾長江的春水，滔滔汩汩，奔騰不息。詩人先用發人深思的設問，點明抽象的本體“愁”，接著用生動的喻體奔流的江水作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現出奔騰中的感情所具有的力度和深度。難怪前人贊譽李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠璣”。

有寫愁之糾結的。如李清照的《點絳唇·閨思》“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點催花雨。倚遍闌干，只是無情緒。人何處？連天衰草，望斷歸來路。”一個人獨處在深院閨房中，心中總是積郁了千絲萬縷的愁緒。“柔腸一寸”就有千絲萬縷的愁緒，讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁、離別愁以及盼歸愁等等，真是說也說不清，解也解不開。李煜的《相見歡》“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。” 真是剪也剪不斷，理也理不清，悠悠愁思，纏繞心頭，人心亂如麻，愁腸百結。

還有把“愁”擬人化的。如李清照的《一剪梅》：“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”彼此都在思念對方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨自愁悶著。這種愁悶，真是沒辦法消除，拿它沒辦法了。眉上的愁緒剛剛被我趕下來，它卻又悄悄地爬上了我的心頭。把愁這種抽象的情緒，寫得就像活的一樣，真不愧為一代詞宗啊！

還有寫愁之亂的。如張先的《一叢花》：“傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。” “千絲”諧“千思”。這是傷離的女主人公對隨風飄拂的柳絲飛絮的特殊感受。“離愁”，承上“傷高懷遠”。本來是亂拂的千萬條柳絲引動了胸中的離思，使自己的心緒紛亂不寧，這里卻反過來說自己的離愁引動得柳絲紛亂。這一句貌似無理的話，卻更深切地表現了愁之“濃”，愁之“亂”，濃、亂到使外物隨著它的節奏活動，成為主觀感情的象征。這里用的是移情手法。而那蒙蒙飛絮，也仿佛成了女主人公煩亂、郁悶心情的一種外化。①再如李煜的《相見歡》：“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。”本來，離愁是只可意會不可言傳的感情，而且在不同的人那兒，離愁的傷害也是不同的，對于敏感的李煜來說，離愁對他的傷害更重，更深。也更難以把他消除掉。但是，李煜是位高名的作家，他把離愁比作可以剪，可以理的絲，再亂的絲，再難理的絲，都是可以理的，可以剪的，可是，自己的愁卻不能剪，也不能理。由于李煜的這個比喻，很具體，加了一個看不見，摸不著的離愁，寫得那么真切，那么感人，這個比喻又十分貼切，所以“剪不斷，理還亂，是離愁”這三句就成了千古傳頌名句。

寫“愁”的高手真可謂舉不勝舉，但我認為寫得最好的當屬“一代詞宗”李清照了，尤其是她的《聲聲慢》。詞人大都用比喻寫愁情，是詞體寫愁情的正格。但是李清照卻反其道而行之，全詞不用任何一種比喻來寫愁，不直接說愁，而是從刻畫冷清的環境來烘托凄慘悲切的心境，用淡酒、秋風、過雁、黃花、梧桐、細雨以及黃昏等無一不是生愁、助愁、動愁、牽愁、增愁的意象來渲染“愁”，簡直渲染得處處成了愁的世界了。眼前這一切使詞人的哀愁重重疊加，直至無以復加，不知怎樣形容，也難以形容，于是詞人再也不用什么鋪墊、渲染、對比，而是直截了當地說“這次第，怎一個愁字了得！”嘎然而止，簡單直白，卻韻味無窮。這叫以少總多，似乎什么都沒有說，但是她留給讀者的想象卻大大超過了“愁”字的本身。

總之，我們品詩賞詞，覺得有無窮無盡的韻味，單就寫“愁”就有說不盡的情味，越咀嚼越有味。有的詩詞細細玩索，真有“三月不知肉滋味”的感覺，回味無窮，妙不可言。

參考文獻

[1]古詩文網。

[2]《宋詞鑒賞大全集》中國華僑出版社2010年10月第1版。

[3]王立群品經典宋詞等音頻。