《清明上河圖》中宋代家具的形式

摘要：作為中國傳世佳作的《清明上河圖》不僅是繪畫技巧、設色方面上聞名遠揚，并且生動形象的記錄了北宋時期城市的繁榮景象。在《清明上河圖》中清晰地表現了宋代家具的樣式之不同、種類之繁多、結構之清晰以及在所處環境的使用功能等。本文將以《清明上河圖》為基礎來描繪宋代家具的典型特征，進行深度的探究以及分析。

關鍵詞：《清明上河圖》;宋代家具;特征

中圖分類號：J212

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 09-0177-02

一、引言

中國家具的發展可謂是淵源流長，從古代的席地而坐，到魏晉南北朝的高型家具陸續出現，垂足開始流行開來。宋代是我國家具發展到重要時期，也是家具發展到高潮時期的基礎和前提，是我國家具徹底的從席地而坐轉變為垂足而坐的重要階段。而《清明上河圖》成為了我們追究宋代家具的重要依據，它不僅真實的反映了北宋的城市面貌，還清晰的還原了宋代家具的風貌，更加清楚地描繪了不同階層、不同使用功能的家具的藝術風格特征。

二、簡單樸素的普通桌凳組合

在當時的北宋時期經濟比較繁榮，通過《清明上河圖》也反映了北宋經濟情況的真實寫照。在圖中可以看出汴河兩岸的餐館酒館之類的一些室內空間，通常會布置一些簡單樸素的普通凳子和桌子的組合，以滿足客人的實際使用功能。桌子通常是有方正有狹長，凳子通常是有長有短，依次有序地的排列在整個餐館空間中，由于當時餐館面積并不是很大所以擺放的桌凳組合并不是很多，能夠很清晰從圖中看到。“絢爛之極歸于平淡”是最符合宋代的審美思想，而簡潔素雅的宋代家具正是順應這一審美思想發展趨向而形成的。在圖中可以看到桌面和凳面大部分都是比較厚實的，而且桌腿和凳腿也是大部分比較粗的，看起來框架構造十分簡單，家具的風格也是很樸素的。

這時的榫卯結構也逐漸向成熟發展，在這些普通的桌凳上也出現了一些簡單樸素的牙頭、牙條、帳子等部件，它們不僅僅是一種簡單的裝飾，還承擔著家具部件之間的結合，使家具更加的結實和穩定。這些桌子和凳子通常出現在老百姓的家里，更多的偏于實用的功能，外表就會比較簡單樸素一些。從這些桌凳的數量之多來看，垂足而坐的家具在宋代時期已經開始普及。

三、實用方便的特殊桌凳

在圖中除了可以看到汴河兩岸的一些餐館茶館，還有虹橋上的一些零散的商販，而商販用的家具并不同于餐館里的家具。由于商販販賣商品的地點比較靈活，不固定，所以一般家具都是比較方便攜帶.而且家具也十分的實用，能夠滿足販賣商品的需求功能。這是在虹橋上兩邊的貨攤，除了這些貨攤還有一些流動的商販，隨身攜帶著一些支架似的零件，邊走邊販賣商品的場景。因為此時北宋時期經濟的繁榮，所以在圖中出現這樣的場景并不出乎意料，《清明上河圖》描繪到的很多細節都能夠讓我們很詳細觀察到古代人的生活，還有與人們生活息息相關的各種家具。

這些靈活家具的構造也是別于上述的普通家具，它們有著不同的功能，根據實際的功能其構造也是不同。例如其中有一個圓形交足的桌子，桌子的周邊是突起的，桌腿是交叉也稱為交足，下部還設有橫向足座用來加強穩定性和牢固性。這樣的桌子對于小商販來說是在方便不過的了。《清明上河圖》中還描繪了造獨輪車的工匠們在一條長凳上工作的情景。條凳低矮粗壯，結實穩定，凳面較寬，其用途不僅僅是用來坐，還是工匠們的操作臺。在沿街的商鋪們也會放一些特殊的家具，例如一家商鋪將木板放在兩個條凳上面，用來擺放一些商品，也很方便移動、運輸，所以說“設計”都是根據人們的需求而產生的，功能的變化也會要求實際設計的變化，并不是一成不變的，也是一種社會因素的存在。

四、靈巧精致的文人交椅

在《清明上河圖》中不僅描繪了做商業的普通老百姓，還描繪一些文人士大夫的生活和工作狀態，以及我們也可以觀察到他們平時使用的家具，家具的造型不同與普通老百姓使用的家具。文人士大夫平時用的家具是交椅，交椅與宋代的胡床很相似，也就是我們俗稱馬扎的家具，只是交椅比胡床多了高型的靠背。交椅具有輕捷便利的特點，也可以折疊，也可以攜帶。但是交椅最大的不足就是由于交叉支架結構導致受力后容易損壞，不結實穩定，就算在加固也沒有四足落地的家具牢固結實。

在這幅畫中總共描繪了四把交椅：第一把是位于城門樓下的一個小稅務所，負責記賬的稅官使用的;第二把是在一位書生的旁邊，而這位書生在城內“久住王員外家”的樓上正在孜孜不倦的讀書;第三把和第四把則是在畫卷的末尾，其中一把在“趙丞相家”的店鋪里，另一把在“趙丞相家”右邊相鄰官宅的廳堂里。

雖然出現在畫面中的交椅數量不多，但他們的造型也是不盡相同的。例如就拿第一把椅子也就是稅官所坐的椅子和“趙丞相家”的椅子作比較，造型很相似，都是橫向的靠背和出頭的搭腦。再比較書生旁邊的椅子和官宅廳堂里的椅子，從它們的搭腦樣式、靠背造型還有扶手等特點看出它們是圓形搭腦豎向靠背。后面兩種椅子會比前面兩種椅子等級高一些，扶手則是最明顯的體現。

文人士大夫的家具不同于普通老百姓的家具，不僅僅表現在家具的形式造型上，還有它們的材料也是不相同的。普通老百姓的家具是為了生活用來謀生計，材料都會比較廉價，特別的耐用牢固，一般用楊、柳、榆等木材進行制作，其造型簡單風格樸素甚至會感覺有一些粗大厚重。文人士大夫的交椅仔細的觀察后發現，在造型設計上表現的十分靈巧精致、恰到好處，結構不繁縟，不僅又實用的功能還有供文人士大夫觀賞的作用，除了設計以外材料也是不可缺少的條件，而普通家具的材料是不足以體現出交椅的特性，所以可以根據資料猜測圖中的交椅使用的是烏木等硬性木材。

五、端莊文雅的靠背椅

靠背椅是宋代典型的代表，沒有扶手，造型也是十分的簡潔大方，符合宋代當時的審美思想簡單樸素。雖讓靠背椅造型簡單，但是它為以后的家具的發展奠定了基礎，家具的造型也是以靠背椅為基本造型，在此基礎上進行改造，宋代家具制作者將靠背椅發展的豐富多彩。宋代靠背椅分為兩種，一種是直搭腦靠背椅，還有一種是曲搭腦靠背椅，搭腦的形式一般都為出頭的，而且靠背也有橫向和縱向的，比較常用就是直搭腦縱向靠背的椅子。

這幾把椅子通過線條巧妙的描繪，精確的表達出靠背椅的結構造型。椅子的四條腿由方木構成，顯得端正和穩定。靠背椅的靠背是由多根有弧度的圓木組成，而且靠背的角度并不像90°那樣直上直下，而是有曲線的角度，大概在93°-95°之間，接近人體工程學，使人們在使用靠背椅時感到舒適，也達到了端正雅致的效果，造型有曲線的流線并不會讓感覺生硬，完美的結合了實用性和藝術性，達到了一種和諧。不僅是整體做的很到位，而且細節也是很體貼入微的，比如說搭腦的設計，人們可以將頭部依靠在搭腦上，美觀的同時也符合了人們功能需求，這種細部的設計確實想的十分周到。靠背椅是社會發展的產物，是藝術發展的產物，是人們需求的產物，這也就不難理解為什么說宋代為家具鼎盛時期的明代奠定堅實的基礎，成為一個重要不可忽略的過渡階段。

在《清明上河圖》中，除了一些標準的中規中矩的靠背椅外，還有一些不乏設計創意的靠背椅，例如雙人的靠背椅。在“劉家上色沉檀楝香鋪”的店鋪入口放置了一個雙人的靠背椅，乍一看覺得是兩個椅子并列放在了一起，但是仔細觀察是一個兩人座位的靠背椅，其實就是中間省區兩個扶手和兩條腿。我們還能夠從圖中發現椅子的下面設有牙板，四條腿之間設有帳子，兩個前腿之間也設有牙板，這樣的零部件的組合使家具更加精致。這種充滿創意的新形式也反映了宋代家具制作者的技藝高超和設計創新能力，同時也從側面反映了宋代時期社會的經濟層次是比較高階級的。

《清明上河圖》中描繪了大量的家具，而靠背椅的數量少之又少，出現在的范圍也是十分少，這說明現階段普通桌凳還是比較普遍流行，而高型家具的體系并不是很完整，在使用程度上大部分還是在新舊交替的過渡階段，垂足而坐的起居方式還不沒有成熟。據孟元老的《東京夢華錄》的記載，北宋時期的高型家具確實沒有得到完全的成熟的發展，直到南宋時期才真正的發展成熟，不管是高型家具的形制還是質量，才得到完備。這個時候才是確定了中國人垂足而坐的起居方式真的得以轉變，得到一個確定性和根本性的結果。

六、結語

綜上所述，則是我們在《清明上河圖》中所看見的家具，以及對家具的結構造型、風格特點、實用功能和設計初衷進行深入的分析和了解，以繪圖的形式是我們更好的清晰的了解了北宋時期不同階層的人們對家具的使用，和每種家具的普及程度，《清明上河圖》不僅僅表達了北宋時期的城市面貌，更深層次我們可以分析到此時家具的發展程度，也通過使用家具人群的數量反映社會勢力趨向。

從宏觀的角度上來看，北宋時期的高型家具仍然再繼續發展，并沒有達到成熟階段，但是對發展成熟的垂足而坐時期起到了決定性作用，奠定著堅實的基礎，使后期南宋時期高型家具得以發展成熟，明清家具得以輝煌，完美的做到了承上啟下的作用。從微觀的角度上來看，北宋時期家具的風格，或簡單樸素，或實用方便，或靈巧精致，能夠先從人們需求的角度出發，然后能夠保證家具結構牢固和穩定，再加以巧妙的設計，使人們的物質需求和精神需求都得以滿足，家具的設計不缺乏創意，能夠靈活的改變形式，通過家具的設計融合環境的需求，結合藝術性和實用性，使家具與室內空間能夠更好地結合在一起，達到一種和諧，而無違和感。

如今再被《清明上河圖》這樣的傳世之作驚嘆到，敬佩作者的偉大，留下傳世之作，正如我們現代人可以看到過去的“眼睛”，能夠更加深入的去了解，大到城市的經濟情況和城市面貌，小到人們的家具和生活習慣，讓我們了解到原來古人是這樣生活，我們現如今發達的城市也是這樣發展過來的。家具也是文化的一種體現，它的傳揚和發展也與我們的生活息息相關！

作者簡介：張迎（1995-），女，山東人，沈陽建筑大學設計藝術學院18級在讀研究生，碩士，設計學專業，研究方向：室內設計。