東方好萊塢：20世紀(jì)上半葉，美國(guó)電影在上海

汪朝光

電影是一門(mén)新興藝術(shù)，也是技術(shù)發(fā)展和商業(yè)運(yùn)作相結(jié)合的產(chǎn)物。電影雖未誕生于美國(guó)，但美國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展卻極為迅速，在短時(shí)間內(nèi)便雄踞世界電影產(chǎn)業(yè)的巔峰位置。毫無(wú)疑問(wèn)，美國(guó)影片在20世紀(jì)上半葉的中國(guó)電影市場(chǎng)始終占據(jù)著重要地位，并對(duì)中國(guó)電影的市場(chǎng)運(yùn)作、藝術(shù)表現(xiàn)、技術(shù)制作產(chǎn)生了不容忽視的影響，并引起相應(yīng)的社會(huì)反應(yīng)，其中尤以上海為代表。探究美國(guó)電影與中國(guó)的關(guān)系，便不能不探究美國(guó)電影與上海的關(guān)系，其中探究20世紀(jì)上半葉美國(guó)電影與上海的關(guān)系則為其中不可或缺的組成部分。

1895年，電影在法國(guó)誕生后，第二年便漂洋過(guò)海，來(lái)到中國(guó)，第一站即落腳于上海。1896年8月11日，西方商人在上海閘北的西唐家弄（今天潼路814弄35支弄）的游藝場(chǎng)所——徐園內(nèi)的“又一村”放映西洋影戲，這是中國(guó)最早的電影放映，而其首先發(fā)生在上海頗為意味深長(zhǎng)，從此，電影就與上海結(jié)下了不解之緣。

1935年的上海城市地圖

1897年，美國(guó)電影放映商雍松（Youngson）來(lái)到上海，在天華茶園、跑馬廳奇園、同慶茶園等處放映電影。在四馬路西首的天華茶園，“連演五夜”美國(guó)新到“機(jī)器電光影戲”，“比真尤妙，栩栩生動(dòng)如活”，“且戲目繁多，使觀者如入山陰道上，有應(yīng)接不暇之勢(shì)”。此亦成為美國(guó)電影與上海結(jié)緣之始。與電影放映幾乎是同步，上海也開(kāi)始了拍攝電影的歷程，最早來(lái)到上海拍電影的是美國(guó)公司。1898年，美國(guó)湯姆斯·愛(ài)迪生（Thomas Edison）公司曾派遣攝影師周游世界拍攝當(dāng)?shù)仫L(fēng)光，在上海拍攝了《上海警察》和《上海街景》。

1901年，美國(guó)沃威克公司（Warwick）的攝影師約瑟夫·羅森塔（Joseph Rosentha）拍攝了《上海南京路》，畫(huà)面上的南京路，“是一條滿是行人的街道，街上有步行者，黃包車(chē)夫，官轎，一位騎自行車(chē)的歐洲婦人，錫克巡警和二位德國(guó)官員”。影片反映的是上海城市生活的情景，不僅為后人留下了一份寶貴的歷史記錄，而且影片中所記錄的情景，表現(xiàn)出清末的上海已經(jīng)具有五方雜處的國(guó)際化特點(diǎn)。

鄭正秋

中國(guó)最早的故事片制作發(fā)生在上海，也與美國(guó)有一定的關(guān)聯(lián)。1909年，中國(guó)第一家電影公司——亞細(xì)亞影戲公司在上海成立， 由猶太裔美國(guó)人布拉斯基（Benjamin Brodsky）投資經(jīng)營(yíng)。1912年，亞細(xì)亞公司轉(zhuǎn)讓給上海南洋人壽保險(xiǎn)公司經(jīng)理、美國(guó)人依什爾（Israel）。依什爾拉來(lái)在美化洋行廣告部工作的張石川和新劇界（文明戲）名人鄭正秋幫忙，準(zhǔn)備開(kāi)拍影片，但張、鄭等沒(méi)有完全以亞細(xì)亞公司的名義制作影片，而是以亞細(xì)亞公司為依托，以新民公司的名義，拍攝了國(guó)人制作的第一部短片《難夫難妻》。

20世紀(jì)初葉的上海，已發(fā)展成為中國(guó)最大、最重要的工商業(yè)城市，同時(shí)也是中國(guó)最重要的消費(fèi)城市。工商業(yè)中心和消費(fèi)城市，對(duì)我們理解上海電影業(yè)的發(fā)展具有不可忽略之意義，因?yàn)檎窃谶@樣的基礎(chǔ)上，上海與電影形成了互為依賴的親和力，上海城市的消費(fèi)特質(zhì)和消費(fèi)能力與電影的消費(fèi)本質(zhì)相吻合，從而使其迅速發(fā)展成為中國(guó)乃至亞洲首屈一指的電影消費(fèi)城市;同時(shí)，電影的消費(fèi)不僅成為上海城市經(jīng)濟(jì)的重要環(huán)節(jié)，而且進(jìn)一步刺激了上海的對(duì)外交流，在相當(dāng)程度上塑造并提升了上海的國(guó)際都市形象。

如時(shí)人所論“影片底輸入給當(dāng)時(shí)文化程度較低的中國(guó)民眾帶來(lái)一種進(jìn)步的世界性的觀感，在國(guó)內(nèi)開(kāi)拓了一種新的企業(yè)基地”;而且由于“電影的商品形態(tài)也和一般商品不同，它通過(guò)電影院與觀眾發(fā)生關(guān)系，因而電影便在市場(chǎng)上帶來(lái)一種新的商業(yè)機(jī)構(gòu)”。

上海的人口眾多而密集，由于近代上海特殊的發(fā)展道路和環(huán)境，使上海形成了以移民為主體的城市人口結(jié)構(gòu)，結(jié)果“為上海繁華生活或是商業(yè)社會(huì)發(fā)財(cái)機(jī)會(huì)而來(lái)的移民，既無(wú)清晰民族意識(shí)及排外心理，自然樂(lè)于接受西方物質(zhì)文明”。由于上海與外界交流的經(jīng)驗(yàn)，使上海市民自認(rèn)見(jiàn)過(guò)世面，比較容易接受外來(lái)文化和新鮮事物，形成追求新奇的喜好，電影為上海觀眾所接受與此不無(wú)關(guān)聯(lián)。

1928年的上海灘

上海是中國(guó)經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的城市，個(gè)人收入水平相對(duì)較高，而且還有不少在外國(guó)公司和洋行工作的買(mǎi)辦職員階層，他們的經(jīng)濟(jì)收入和交際需要，推動(dòng)上海的電影放映很快從最初“五分錢(qián)鎳幣”式的游藝雜耍場(chǎng)所，發(fā)展至高級(jí)豪華影院，使看電影尤其是看美國(guó)電影成為時(shí)尚和身份的標(biāo)志，由下層娛樂(lè)成為上層文化，并以其示范效應(yīng)向外發(fā)散影響。上海開(kāi)埠后，形成了中國(guó)最大的租界區(qū)，有眾多外國(guó)僑民居住，使上海具備了多元文化環(huán)境，有利于外國(guó)電影的進(jìn)入。

電影消費(fèi)之所以不同于其他生活消費(fèi)，是其文化意涵以及其對(duì)多元環(huán)境因素的依賴，而上海恰恰可以提供這樣的消費(fèi)環(huán)境?？傊?，近代上海確實(shí)有適合電影市場(chǎng)發(fā)展的得天獨(dú)厚的環(huán)境，其商業(yè)化、多元化、大眾化的城市特質(zhì)非常利于電影這一新興產(chǎn)業(yè)和混合藝術(shù)的落地生根。就物質(zhì)層面而言，電影在上海開(kāi)拓了廣大的市場(chǎng)空間，創(chuàng)造了完全新興的產(chǎn)業(yè)，在生產(chǎn)與消費(fèi)兩方面，逐漸發(fā)展成為上海經(jīng)濟(jì)重要的有機(jī)組成部分，為上海經(jīng)濟(jì)帶來(lái)了獨(dú)有的活力。電影還刺激了相關(guān)周邊領(lǐng)域的消費(fèi)與生產(chǎn)，如電影報(bào)刊的出版發(fā)行，電影院建筑，電影與時(shí)尚等等。

上海的電影消費(fèi)刺激并促進(jìn)了電影生產(chǎn)，而電影生產(chǎn)又進(jìn)一步培育了電影消費(fèi)，兩者之間的良性互動(dòng)，創(chuàng)造了以東方好萊塢聞名于世的上海電影產(chǎn)業(yè)。就精神層面而言，電影在上海創(chuàng)造了新的文化環(huán)境，并發(fā)展為城市生活的新習(xí)慣，形成了看電影的獨(dú)有氛圍并成為上海城市文化的有機(jī)組成部分。例如，在外商公司、洋行做事的職員以及部分家庭經(jīng)濟(jì)條件較好的學(xué)生，往往以看美國(guó)影片作為與眾不同的生活方式的表現(xiàn)，作為趕時(shí)髦的談資;而放映美國(guó)影片的電影院也較為講究，如規(guī)定職員必須穿著整齊，容貌整潔，忠于職守，會(huì)用英文，甚至于不能吃帶味的東西，不能喝酒等等;這就為上海市民的個(gè)人交往與人際關(guān)系創(chuàng)造了新的公共空間，形成了新的生活習(xí)慣，由過(guò)去的茶館文化轉(zhuǎn)變?yōu)榭措娪暗奈幕?。如有論者所言：“城市文化本身就是生產(chǎn)和消費(fèi)過(guò)程的產(chǎn)物。在上海，這個(gè)過(guò)程同時(shí)還包括社會(huì)經(jīng)濟(jì)制度，以及因新的公共構(gòu)造所產(chǎn)生的文化活動(dòng)和表達(dá)方式的擴(kuò)展，還有城市文化生產(chǎn)和消費(fèi)空間的增長(zhǎng)?！?/p>