淺析吳冠中與朱碧琴

葉紫鑰

摘要：山迢水遠(yuǎn)，人生漫長(zhǎng)，知音難覓，如何共渡余生。經(jīng)史書卷，文人詩(shī)歌里時(shí)常誦詠和向往的是激烈碰撞的沖突與轟轟烈烈的情感。然而吳冠中老先生筆下的生活摻雜揉和的是細(xì)水長(zhǎng)流的脈脈溫情以及最質(zhì)樸和純真的熱烈情感，還有那與妻子生活點(diǎn)滴之中，如細(xì)雨一般的生活小事，漸漸拼湊成了一個(gè)鮮活而又明媚的朱碧琴。

關(guān)鍵詞：吳冠中;朱碧琴;陪伴;愛

中圖分類號(hào)：K825.72 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）14-0009-01

吳冠中出生于江南水鄉(xiāng)，作品里常見水鄉(xiāng)柔美之景，錯(cuò)落有致的吊腳樓屋檐，與河流交互掩映，獨(dú)特而又明媚的水鄉(xiāng)之景傳神而又動(dòng)人?！帮L(fēng)格之誕生源于情感之赤誠(chéng)，虛情假意與裝腔作勢(shì)，絕對(duì)偽造不出風(fēng)格來(lái)。，，所以說(shuō)，吳冠中對(duì)故鄉(xiāng)的情之深，意之切。藝術(shù)作品的價(jià)值必定源于真情實(shí)感，而一個(gè)音樂家，畫家，散文家的真情實(shí)感，必定來(lái)自于內(nèi)心的洶涌澎湃和對(duì)于生活點(diǎn)滴的細(xì)致體味。一個(gè)作品能夠成功，必不可少的是創(chuàng)作的人本身的才華，經(jīng)歷等，但是最為不可或缺的是創(chuàng)作者本身的真情，也就是融入筆尖和紙張的情感。專注于藝術(shù)的人要么多愁要么豁達(dá)，但是不可忽視的是，他們必定都是“善感，，的，這里的“善感”指的是善于發(fā)現(xiàn)以及感知。藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)的理解伴隨著生活閱歷而豐富，同時(shí)添加自己的情感作為佐料。吳冠中與水密不可分，而“妻子”這個(gè)角色在他的創(chuàng)作生涯與靈感之中是最為重要的。

吳冠中早期的文章，對(duì)于與朱碧琴的感情，從相識(shí)相知到結(jié)婚，短短幾頁(yè)便可概括，雖然用到了諸如“戀情”“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”等詞，這想必已經(jīng)是沉穩(wěn)的藝術(shù)家所能書寫的最為特別的詞匯了。有一篇文章中寫到了朱碧琴與吳冠中因生活瑣事而產(chǎn)生分歧，用敘事手段講出他們之間的爭(zhēng)論。在其他人看來(lái)不過是平靜的湖面投入了一根針罷了，晃蕩一下就連漣漪也沒有了。但吳冠中的情感潛移默化的從多篇與妻子的日常生活相處之間產(chǎn)生了變化，從前期的敘事，到后來(lái)的多偏向于內(nèi)心感受和妻子的內(nèi)心描寫。文中大多數(shù)是對(duì)妻子的贊賞，對(duì)妻子的虧欠，以及對(duì)妻子不計(jì)成本的為家庭的付出與操勞。

“他還記著她，她快忘了他”。他在文中寫到朱碧琴記憶力衰退以后像一個(gè)小孩子，很多事不記得。換做他來(lái)幫助她，指導(dǎo)她。她總認(rèn)為天然氣閥門沒有關(guān)上，進(jìn)而去廚房把閥門打開，他也不阻止，也不批評(píng)，只是在背后默默的跟上。幾十年風(fēng)雨相伴的生活帶來(lái)了習(xí)慣與精神上的默契，同時(shí)也帶來(lái)了感情上切不斷的聯(lián)系。王小波寫給妻子的情書，字字切切，讓人默讀著都快笑出聲來(lái)，溢出的是滿滿的甜蜜。主流的情書讓人讀著甜蜜深深，而吳冠中的文字，總是平平，閱讀的時(shí)候卻不經(jīng)意間身臨其境，淚濕眼眶。這樣的生活或許是中國(guó)千千萬(wàn)夫妻生活的縮影，文中描繪的事件說(shuō)不定就是昨天發(fā)生在自己身邊的事，然而藝術(shù)家的眼睛和情感總是高于常人的，他筆下的她，讓人感到鮮活和有趣。

“平凡、善良和美?！笔菂枪谥袑?duì)于朱碧琴的定義，這應(yīng)當(dāng)是一個(gè)女人所被賦予的最美的詞匯。許多人都看到過吳冠中在黃山雨中畫畫，朱碧琴為其撐傘的照片。他的回憶錄中有寫到，他每到一個(gè)地方不管多晚，總要自己跑遍所有地方踩點(diǎn)，選適合畫畫取景的地方，朱碧琴也不管多晚，總要跟著。吳冠中怕其身體不好受不住長(zhǎng)途的奔走，就此歇息。第二日雨中作畫，朱碧琴也不忍其淋雨濕畫，為其打傘不停歇。吳冠中記錄時(shí)，依舊是敘事口吻，沒有激烈的關(guān)于愛的字眼，或許不適合于當(dāng)下的愛就要說(shuō)出來(lái)的大眾環(huán)境，但已經(jīng)是老一輩含蓄內(nèi)斂的表達(dá)愛意最為深沉的方式了。

吳冠中的散文后期寫到了小孫孫的相繼出世，寫到了家里的鸚鵡，寫到了庭院的花，但是每一篇幅當(dāng)中都有朱碧琴的影子，她或許在廚房做菜，或許在一旁為他布置桌案，他是認(rèn)真并且執(zhí)著的記錄著。所以在寫下《他和她》一文時(shí)，與其余的散文淡泊致遠(yuǎn)的感情截然不同，這是情到深處的不能自己，融入進(jìn)了自已的文字里，改變了自己平時(shí)的行文作風(fēng)。

年年歲歲花相似，歲歲年年人依舊。之前藝術(shù)之于吳冠中是最為重要的，但在后來(lái)的自傳《我負(fù)丹青》中，吳冠中寫道：“在今天的天平上，她已遠(yuǎn)遠(yuǎn)重于藝術(shù)?！辫蟾咴谏淖詈笠豢桃苍f(shuō)到;“苦難永遠(yuǎn)不會(huì)終結(jié)。，側(cè)f以說(shuō)病魔纏繞著朱碧琴，最為痛苦的便是她快要忘記他。于是他憤怒，他惶恐，他不安的畫下一朵朵黑色牡丹，自題：“妻病，心情惡，丹青久閑擱，落墨成墨花，有人遭身戮。，$碧琴擁有的是中國(guó)傳統(tǒng)女人所具有的特質(zhì)，溫柔、善良以及固執(zhí)。固執(zhí)的不愿意出席宴會(huì)，不愿意聚焦眼光，更多的是在丈夫身后默默支持和操持家中的一切。甚至是寫日記，也從不提及自己，大多是丈夫，兒女或者孫輩們的日常瑣事，她將自己的一切奉獻(xiàn)給了家庭。死亡或許會(huì)將他們隔離，但是愛和希望卻永遠(yuǎn)都在。晚年的他們也許共同掙扎于晨曦與晚霞之間，等待生命度過的每時(shí)每刻。但只要相攜，死亡并不可怕。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳冠中.吳冠中散文選[M].北京：國(guó)際文化出版公司，1995.

[2]吳冠中.我負(fù)丹青：吳冠中自傳[M].北京：人民文學(xué)出版社，2004.

[3]吳冠中.吳冠中談藝集[M].北京：人民美術(shù)出版社，1995.