淺談泗州戲《小二姐做夢(mèng)》中的人物塑造

翟秀琴

摘要：《小二姐做夢(mèng)》是泗州戲優(yōu)秀傳統(tǒng)經(jīng)典劇目之一，它也是著名泗州戲表演藝術(shù)家李寶琴大師常唱常演不衰的名別，李老師在該劇中全面繼承和發(fā)揚(yáng)光大了泗州戲優(yōu)秀傳統(tǒng)的精髓，并為其賦予了強(qiáng)烈的地方色彩和精湛的表演技藝，從而使其成為深受淮河兩岸人民喜愛(ài)的家喻戶(hù)曉、喜聞樂(lè)見(jiàn)的舞臺(tái)經(jīng)典劇目。

關(guān)鍵詞：;泗州戲;《小二姐做夢(mèng)》;人物塑造

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）14-0155-01

我非常喜歡“小二姐”這個(gè)戲曲舞臺(tái)形象，在進(jìn)劇團(tuán)跟李老師初學(xué)《小二姐做夢(mèng)》時(shí)，是對(duì)傳統(tǒng)劇目中一招一式的模仿，對(duì)程式動(dòng)作不敢有絲毫變樣，雖然很快就掌握了“小二姐”的表演技巧，但在完成“小二姐瑪之個(gè)人物角色塑造后，又總不滿(mǎn)足。多年來(lái)，通過(guò)反復(fù)觀摩學(xué)習(xí)李老師的表演，后來(lái)李老師不在了，就聽(tīng)錄音、看錄像資料;同時(shí)又觀摩學(xué)習(xí)泗州戲和相關(guān)姊妹劇種柳琴戲、淮海戲其他藝術(shù)名家所表演的《小二姐做夢(mèng)》，不斷追尋、模仿、理解、飾演，藝術(shù)家對(duì)“小二姐”人物刻畫(huà)均有獨(dú)到之處，都有自己對(duì)“小二姐”角色的理解和剖析，我慢慢地學(xué)習(xí)和把握了飾演“小二姐”舞臺(tái)形象塑造的真諦。

習(xí)近平總書(shū)記在第十次文代會(huì)、第九次作代會(huì)開(kāi)幕式講話(huà)中指出：“切優(yōu)秀文藝工作者的藝術(shù)生命都源于人民，一切優(yōu)秀文藝創(chuàng)作都為了人民。廣大文藝工作者要堅(jiān)持以強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷，關(guān)照人民的生活、命運(yùn)、情感，表達(dá)人民的心愿、心情、心聲，立志創(chuàng)作出在人民中傳之久遠(yuǎn)的精品力作。”以“人民為中心”，泗州戲誕生于民間，屬于地道的草根文化、民間藝術(shù)，有著簡(jiǎn)單、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格和廣泛的群眾基礎(chǔ)。“張嘴就是口頭語(yǔ)，土拉吧卿泥土香”，這也是泗州戲在老百姓心中的魅力所在，這也是《小二姐做夢(mèng)》能成為深受淮河兩岸廣大人民喜愛(ài)的魅力所在。

怎樣演出讓自己傾心禮贊的“小二姐”在舞臺(tái)上滿(mǎn)臺(tái)生輝，靈動(dòng)美悅？戲曲唱腔是區(qū)別劇種的重要標(biāo)志，是塑造人物展示故事情節(jié)的主要手段，是戲曲的精髓，作為戲曲表演者，不僅在表演上要有自己的獨(dú)到之處，更要在唱腔上形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。《小二姐做夢(mèng)》是獨(dú)角戲，以唱為主，且唱腔極為豐富多彩，在戲里我一人還要反串老生、老旦、小生好幾個(gè)角色，并且用不同的形體表演和聲腔藝術(shù)把他們都惟妙惟肖的表現(xiàn)出來(lái)，這也是這個(gè)小戲的特色。如戲一開(kāi)場(chǎng)就是唱：鑼鼓響，震山河，河水彎彎流下坡，我家就住在河坡上，小日子過(guò)得多么快活，哪個(gè)呀哈嗨，哪個(gè)呀哈嗨，哪個(gè)呀哈，哪個(gè)呀哈，哪個(gè)呀哈嗨嗨，哪個(gè)呀哈嗨，哎喲多么快活嘞，哎喲多么快活嘞，得哎嗨呦，嗯嗨依也呦！”泗州戲在唱腔音樂(lè)方面有自己獨(dú)特的曲調(diào)結(jié)構(gòu)和演唱特征，在這里我運(yùn)用了泗州戲具有而其他劇種沒(méi)有的“怡心調(diào)”，用婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的唱腔和淳樸、直白、通俗化、口語(yǔ)化的唱詞語(yǔ)言，一下子就唱出了小二姐天真爛漫、活波開(kāi)朗、自在悠閑的人物形象和安居樂(lè)業(yè)的快樂(lè)生活及場(chǎng)景。緊接著少女思春開(kāi)始“我一母所生人三個(gè)，哥哥妹妹還有我翠娥。妹妹去年出了嫁，哥哥前年娶了老婆，二姐我今年二十整，為什么沒(méi)有人來(lái)給我說(shuō)個(gè)婆婆，哎嗨哎嗨嗨，沒(méi)有人來(lái)給我說(shuō)個(gè)婆婆……說(shuō)著說(shuō)著太陽(yáng)落，轉(zhuǎn)身走進(jìn)里屋內(nèi)，挑開(kāi)我的帳紅羅，早睡早起把活干，我一頭鉆進(jìn)我的冷被窩，二姐我呀啊，哎嗨喲，啊啊咦，咦咦咦，咦咦咦，呀咦……我入了夢(mèng)，我入了夢(mèng)，哎哎哎嗨哎哎嗨哎嗨啊——”小二姐做夢(mèng)就這樣開(kāi)始了，從“冷被窩，田二始，我為了充分表現(xiàn)出小二姐勤勞質(zhì)樸、活波開(kāi)朗、又俏皮可愛(ài)的性格，以及她對(duì)美好愛(ài)情幸福生活的熱切向往，我采用了泗州戲最經(jīng)典的唱腔之一——雙起腔“葉里藏花”，結(jié)尾部分連續(xù)兩遍重復(fù)“我入了夢(mèng)，我入了夢(mèng)”唱詞，以強(qiáng)調(diào)小二姐少女思春美夢(mèng)的開(kāi)始，和小二姐美麗愿景的發(fā)芽開(kāi)花及女主人公心靈里姹紫嫣紅的“春意盎然”的來(lái)臨;泗州戲的“葉里藏花”雙起腔一貫是表現(xiàn)美好事物就要開(kāi)始時(shí)，主人公最歡快愉悅的心情和渲染火辣奔放的熱烈情緒的，以此唱出小二姐思春的迫切心情和人性里最本能的少女沖動(dòng)。盡情展現(xiàn)了少女之心最本真的美好和那種懾人魂魄的靈魂袒露和綻放，這種少女浪漫的天真情懷，也是最能打動(dòng)人心，讓觀眾陶醉迷戀的，更是最能拉住觀眾魂的;這段唱腔我唱得火熱奔放，歡快俏麗、舒展悠揚(yáng)，充分展示泗州戲“拉魂腔”的韻味和魅力。

中國(guó)的戲曲演員創(chuàng)造角色，從美學(xué)上講，就是在舞臺(tái)上塑造典型的令觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的審美對(duì)象，通過(guò)‘唱、念、做、打”來(lái)淋漓盡致的表現(xiàn)人物形象和人物性格，人物是演員表演的核心因素。小二姐做夢(mèng)，做出個(gè)什么夢(mèng)？她做出了美好愛(ài)情的實(shí)現(xiàn)，如：忽聽(tīng)得這哪里，咚個(gè)隆咚咚，嗆個(gè)隆咚嗆，咚咚嗆嗆打大鑼?zhuān)瓉?lái)是花轎來(lái)娶我的呀——蓋頭紅（啊啊啊，啊啊啊，哎哎哎呀咦）遮住我翠娥……，任蛇首先運(yùn)用泗州戲的單起腔和悠揚(yáng)、甜美、婉轉(zhuǎn)、俏麗的花腔襯字以及嗲音嗲聲的真假嗓音變換的唱腔，同時(shí)為盡情展現(xiàn)小二姐農(nóng)村姑娘的天然俏麗和純情開(kāi)朗歡快活波的性格，我在形體表演上用戲曲的云手和圓場(chǎng)轉(zhuǎn)身虛擬地蓋起了紅蓋頭，又融合花鼓燈的登山步，淋漓盡致、細(xì)膩傳神地演唱出小二姐此時(shí)此刻甜蜜幸福的快樂(lè)心聲和美夢(mèng)成真的喜悅心情。

《小二姐做夢(mèng)》做出了小二姐對(duì)美好愛(ài)情和美好生活的向往，做出了少女的情懷和美夢(mèng)成真的自信，以及為實(shí)現(xiàn)美好愿望不懈地追求和堅(jiān)定信念，正像小二姐在戲里最后唱的“這樣的美夢(mèng)甜死我，人都說(shuō)做夢(mèng)是空想，二姐我呀——這樣甜蜜的夢(mèng)一定能見(jiàn)著。”小二姐堅(jiān)信美夢(mèng)能成真。