研究素描人物畫中的視覺田野

謝仙姿

摘要：本文介紹了素描人物畫以及視覺田野研究方法，分析了在素描人物畫中運用造型手段、形式表現(xiàn)語言等來展現(xiàn)人物畫中所要塑造的人物特點的方法希望能夠給素描人物畫研究提供參考。

關鍵詞：素描;人物畫;視覺;研究

中圖分類號：J214 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）14-0162-02

一、前言

素描是一種單色的繪畫藝術形式，更是一種靈魂寄托方式。繪畫者通過進行人或物的觀察以及想象，構(gòu)建出基本的輪廓與外貌特征，達到寫實或者是寫意的目的。然而，作為素描題材中的重要類別之一，素描人物畫的創(chuàng)作還是具有一定難度，如果技術過于單薄，就難以產(chǎn)生強有力的視覺沖擊力。為此，素描人物畫的視覺運用技巧是不可忽略的重要部分，繪畫者可以利用一些造型手段、形式表現(xiàn)語言等，描繪出令人印象深刻的視覺意象，進而展現(xiàn)出人物畫中所要塑造的人物特點。基于此，本文就素描人物畫中的視覺田野進行研究。

二、素描人物畫及視覺田野概述

（一）素描人物畫

素描人物畫，顧名思義，主要指的是人物繪畫，由此限定素描繪畫的題材。在實際進行人物素描繪畫時，繪畫者必須要使用單一的繪畫工具來進行習作或者是創(chuàng)作，而其中的繪畫工具有多種選擇。例如，鉛筆、炭筆、粉筆以及鋼筆等都可以作為素描繪畫工具。繪畫者利用這些繪畫工具進行人物形體、結(jié)構(gòu)以及精神面貌的描繪，還可以添加一些自身的感悟理解，賦予素描作品以靈魂，深刻塑造人物形象，表達素描人物畫中所蘊含的思想感情。

（二）視覺田野研究方法

近些年，伴隨著新理念的引進，誕生了較多新興的子學科，其中視覺人類學與視覺社會學就包含在其中，被人們稱為“視覺研究”。隨后，更多的研究方法得以涌現(xiàn)，視覺田野研究方法得以誕生。這里的視覺田野研究方法主要指的是站在“田野”中，體驗與研究特定情境下的“他者文化”。本文中的“他者文化”為素描人物繪畫文化，主要利用該研究利器針對素描人物畫中的造型運用以及形式表現(xiàn)方法等加以探究。

三、素描人物畫中的視覺田野研究

（一）視覺表現(xiàn)語言形式

1.全因素表現(xiàn)語言形式

全因素素描是視覺表現(xiàn)語言形式之一，也是研究素描人物的重要手段之一。在運用這種語言形式的過程中，繪畫者需要考慮影響素描人物繪畫的綜合因素。這種全調(diào)子人物素描需要繪畫者細致探微的進行反復描繪，因此，繪畫者不僅僅需要追求素描人物畫的完整性、結(jié)構(gòu)空間透視的準確性，同時還要極致追求畫面體積感，黑白灰的層次豐富等，這樣才能發(fā)揮出全因素素描的作用，運用該表現(xiàn)語言形式，呈現(xiàn)出良好的視覺效果，對素描人物進行深刻、準確的表達。

2.線條式表現(xiàn)語言形式

線條式的表現(xiàn)語言形式比較常見。例如，中國國畫中的白描就是以線條為主進行創(chuàng)作。線條的粗細各有不同，這就可以形成不同的組構(gòu)，從而創(chuàng)造出虛擬的空間，營造出錯覺的視覺造型空間等，從視覺上來看，這種視覺造型空間與全因素素描的視覺效果類似。然而，線條式素描與此不同，追求的是這些線條組織以及表現(xiàn)。在不考慮光影的基礎上，繪畫者通過運用線條式表現(xiàn)語言形式，能夠更好的展現(xiàn)線條自有的韻律美，展現(xiàn)出線條抑揚頓挫的特點。因此，在實際進行素描人物畫的繪畫過程中，繪畫者可以加強該語言形式的運用，使得粗細自如的線條進行生動自由的組織，呈現(xiàn)視覺上的線條之美。

3.綜合材料式表現(xiàn)語言形式

綜合材料式表現(xiàn)語言形式與單一材料表現(xiàn)形式不同，主要指的是繪畫者選取多種繪制材料進行綜合表現(xiàn)，更顯獨具性，展現(xiàn)出令人視覺受到?jīng)_擊的繪畫效果。因此，綜合材料式表現(xiàn)語言形式是一種綜合表現(xiàn)手段。在實際運用該表現(xiàn)語言形式過程中，要求繪畫者能夠做到突破舊有的觀念束縛，在形式以及表現(xiàn)上進行極致追求，實現(xiàn)思想與內(nèi)容的不斷創(chuàng)新，進而達到預期的素描人物繪畫效果。比如：俄羅斯當代畫家扎布羅夫善于運用丙烯、木炭等材料進行素描肖像畫的創(chuàng)作，更能凸顯其中的肌理作用，使得繪畫作品獨具一格，令人耳目一新。目前，我國很多美術院校都在嘗試這種素描實踐。

（二）視覺造型手段

視覺造型手段是素描繪畫者必須要考慮的內(nèi)容。就人物素描繪畫而言，其素描造型手段的運用起著極為關鍵的作用。通過加強多種造型手段的巧妙運用，能夠取得精彩紛呈的視覺效果，體現(xiàn)出繪畫者的個人風采。然而，視覺造型手段有很多，主要歸結(jié)于兩類：一是要求客觀寫實，繪畫者必須進行再現(xiàn)性人物素描;二是強調(diào)個人主觀意識，要求繪畫者進行表現(xiàn)性人物素描。

再現(xiàn)性人物素描與表現(xiàn)性人物素描有很大的不同：前者的再現(xiàn)性人物素描極為重視人物的解剖、透視、比例以及空間虛實等等，并以此作為表現(xiàn)手段，利用明暗、透視等組合構(gòu)成來打造素描人物的整體構(gòu)造，使得素描人物畫的寫實性得到凸顯，表達人物畫真實度的同時，又賦予藝術再現(xiàn)價值;后者的表現(xiàn)性人物素描則更為輕松，主要以個人主觀的理解為主，人物構(gòu)造形態(tài)的呈現(xiàn)僅僅略做思考，之后按照繪畫者對于形體的理解、個人心情以及情感等進行素描人物形象的塑造。因此，后者更像是繪畫者內(nèi)心情感的抽象化整合，素描人物畫作品帶有強烈的作者審美取向。

（三）視覺意象美感

1.整合與概括

素描人物畫需要傳達出意象與美感，并能通過視覺加以領略。為了達到這一要求，繪畫者就需要進行視覺意象美感的深思。首先就需要對于人物畫的各種要素進行整合與概括。在實際整合與概括時，繪畫者考慮的因素有很多，最終還要結(jié)合自己的想法進行人物畫的修飾，從而形成具有個性的視覺構(gòu)造。而這些與整合與概括這種藝術表現(xiàn)形式是密不可分的。為此，繪畫者要學會豐富人物畫的涵義，并簡練一些細節(jié)之處，真正做到良好的整合與概括，使得視覺意象美感得到強化。

2.節(jié)奏與韻律

素描人物繪畫時，繪畫者還要注重節(jié)奏與韻律的把握，這也是藝術表型形式之一，通過描繪較好的節(jié)奏與韻律，便于呈現(xiàn)出更為深刻的意象以及視覺美感。為此，行節(jié)奏與韻律的把握要更為準確。節(jié)奏體現(xiàn)在組構(gòu)形式上，繪畫者要注意人物畫中點、線、面或者是黑、白、灰的組構(gòu)，同時還要加強塊與面的對比研究，從而進行人物造型塑造，其中的線條粗細等表現(xiàn)形式用以表達繪畫者的情緒，成為展現(xiàn)其內(nèi)心的窗口;韻律體現(xiàn)在素描繪畫中，繪畫者則應該強調(diào)造型與人物畫中的強弱、主次關系對比。總體上，韻律對節(jié)奏基調(diào)起著決定作用，反之，節(jié)奏體現(xiàn)韻律性格。而不同的繪畫者有不同的節(jié)奏與韻律，進而審美藝術與意境氛圍也有所不一，視覺意象與美感各有特色。

3.夸張與變形

夸張與變形對于視覺意象美感的呈現(xiàn)效果具有很大的影響。簡單而言，夸張指的是繪畫者對素描人物的特征進行擴大化處理，以尋求視覺上的藝術效果，從而展現(xiàn)出當代的審美特征，或者是表現(xiàn)出繪畫者的主觀思想意識;而變形主要指的是依靠個人審美取向等對人物畫面的形態(tài)等進行改變，通常是采用重新組合、強化體態(tài)等方式達到變形的再創(chuàng)造目的，使得素描人物畫內(nèi)藏的審美價值觀與繪畫者要表達的視覺意境審美相一致。事實上，夸張與變形的藝術手法運用也比較常見，畢加索、弗洛伊德等大師都在該領域留下了杰出的代表作，都具有獨特的視覺意象美感。

四、結(jié)語

站在視覺田野上觀察素描人物畫，便于幫助繪畫者領略到人物畫中的表現(xiàn)語言形式、造型手段以及意象美感。這三部分既獨立又自成體系，相互兼容下呈現(xiàn)出了強烈的視覺感官效果，并奠定了素描人物畫創(chuàng)作的基礎。為了取得令人滿意的素描人物畫創(chuàng)作效果，繪畫者應該拓寬自身的視覺視野，充分加強視覺造型等元素的研究與學習，使得個體人物的外部特征更為直觀的顯現(xiàn)，同時彰顯出人物畫中蘊含的藝術特征，展現(xiàn)出深層次的意境，表達繪畫者最初想要表達的思想精髓。

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