油畫(huà)中的灰色調(diào)對(duì)現(xiàn)代工筆畫(huà)的影響

黃炳琪

摘要：世界文化的大融合，使東西藝術(shù)相互交融，受到油畫(huà)的色彩的影響，“灰色”在工筆畫(huà)中運(yùn)用越來(lái)越廣泛，逐漸被人民大眾所接受。油畫(huà)中的灰色調(diào)對(duì)于中國(guó)新工筆畫(huà)的發(fā)展有著一定的影響。從古典油畫(huà)中的“視覺(jué)灰”發(fā)展到現(xiàn)帶工筆中灰色調(diào)表現(xiàn)，他的發(fā)展歷程值得我們加以整理和研究。

關(guān)鍵詞：灰色調(diào);油畫(huà);工筆畫(huà)

中圖分類(lèi)號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）14-0170-01

一、灰色調(diào)

1.灰色調(diào)的定義。色調(diào)在一幅繪畫(huà)作品中主要是作者的情感、思想、色彩三方面的統(tǒng)一。而色調(diào)的本質(zhì)還是由色彩的三要素構(gòu)成的。灰色調(diào)顧名思義就是以灰色為主的色調(diào)。灰色作為一種中性色，是介于黑與白之間，但它卻不是兩種色彩的簡(jiǎn)單相加，而是在兩個(gè)或以上的補(bǔ)色或者間色的調(diào)和。灰色作為一種過(guò)度色，主要是對(duì)畫(huà)面中的色彩起到穩(wěn)定和統(tǒng)一的作用。因灰色的識(shí)別度較低，所以通過(guò)和其他色彩的組合，以使得畫(huà)面的色彩更加富有層次，而灰色調(diào)本生低調(diào)和含蓄的特性受到了現(xiàn)代人的青睞。現(xiàn)所述的灰色不單是指明度的灰色，而是純度色相和明度相結(jié)合的月灰”，它帶有一定的色彩傾向。

2.油畫(huà)的灰色調(diào)。早期油畫(huà)中存在許多以明度作為塑造形體為基礎(chǔ)的色彩，是通過(guò)光線對(duì)物體的反射來(lái)呈現(xiàn)的，在對(duì)物象的刻畫(huà)中，常出現(xiàn)以灰色為主色調(diào)的作品。文藝復(fù)興時(shí)期的意大利畫(huà)家使用這些對(duì)比明顯的灰色來(lái)塑造物體的體積;十七世紀(jì)的油畫(huà)家卡拉瓦喬，以灰色塑造形體，使畫(huà)面中色彩的層次更加豐富，空間關(guān)系一目了然;古典油畫(huà)大師倫勃朗的的作品，雖用小人物為題材，卻能體現(xiàn)出一種舞臺(tái)般的效果，其中的明與暗之間的色彩對(duì)比的應(yīng)用有著密切關(guān)系。背景的灰色能很好的襯托出主題，使得畫(huà)面層次更加的豐富。在十九世紀(jì)的印象派、后印象派、野獸派畫(huà)家的作品中灰色的使用都各具特點(diǎn)。現(xiàn)代主義畫(huà)家莫蘭迪運(yùn)用灰色調(diào)油畫(huà)表現(xiàn)一種寧?kù)o祥和的世界，而巴爾蒂斯油畫(huà)中的灰色調(diào)更是給人帶來(lái)一種平靜與詭異的感受。

3.工筆畫(huà)中的灰色調(diào)。東西文化的融合與發(fā)展，引發(fā)了眾多本土畫(huà)家對(duì)于現(xiàn)代工筆畫(huà)反思，隨后出現(xiàn)了“新工筆”畫(huà)。新工筆畫(huà)家試圖在傳統(tǒng)工筆畫(huà)的基礎(chǔ)上尋找一種新的視覺(jué)表現(xiàn)空間，通過(guò)現(xiàn)代物象的重構(gòu)、置換、彩色的運(yùn)用，表現(xiàn)一種虛幻、靜謐、矛盾的畫(huà)面，反映出當(dāng)代環(huán)境下藝術(shù)家的內(nèi)心世界的感受。一部分工筆畫(huà)家打破了傳統(tǒng)工筆畫(huà)設(shè)色“隨類(lèi)賦彩”的觀念，從油畫(huà)中灰色調(diào)的色彩表現(xiàn)中獲得靈感和啟示。他們的灰色調(diào)工筆畫(huà)中蘊(yùn)含著當(dāng)代東方的哲學(xué)和審美，被當(dāng)代人們所接受。

二、灰色調(diào)對(duì)現(xiàn)代工筆畫(huà)的影響

1.觀念的影響。灰色調(diào)的油畫(huà)能夠傳達(dá)一種平靜、穩(wěn)重、祥和的意境。這與中國(guó)古代儒、道、釋的思想不謀而合。儒家的“中庸”之道是一種為人處事的態(tài)度，旨在把握一種平衡，換句話(huà)說(shuō)就是把握好一個(gè)度。灰色是介于黑與白之間的中間色，是使畫(huà)面色彩統(tǒng)一的因素之一，正是這種儒家思想的體現(xiàn)。同時(shí)灰“灰”調(diào)的性質(zhì)也體現(xiàn)了道家“道法自然，，和“無(wú)為而治”的理念。油畫(huà)中的灰色調(diào)所傳遞的思想符合東方美學(xué)的思想，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代的工筆畫(huà)家產(chǎn)生著一定的影響。

2.色彩的影響。油畫(huà)中色彩演變，可以從最開(kāi)始對(duì)物象的客觀再現(xiàn)到現(xiàn)代的主觀表現(xiàn)，可以說(shuō)的科學(xué)的色彩和藝術(shù)家自身的感受同時(shí)作用的產(chǎn)物。油畫(huà)的中用色彩通過(guò)明度、純度、色相調(diào)來(lái)控住畫(huà)面，灰色調(diào)中以的互補(bǔ)色對(duì)比、冷暖色對(duì)比、明暗對(duì)比來(lái)統(tǒng)籌畫(huà)面。現(xiàn)代工筆畫(huà)在在繼承傳統(tǒng)工筆畫(huà)的基礎(chǔ)上，吸收油畫(huà)中色彩對(duì)比應(yīng)用，強(qiáng)化工筆色彩的應(yīng)用，挖掘“灰，色彩的獨(dú)特魅力，力求在色彩表現(xiàn)上有所突破。新工筆的代表畫(huà)家有，張見(jiàn)、杭春暉、高茜、雷苗等。

3.意境的影響。意境是情與景的交融。并通過(guò)物象表現(xiàn)出來(lái)。藝術(shù)作品融入了作者的主觀情感，通藝術(shù)語(yǔ)言如線條、色彩來(lái)表現(xiàn)。灰色在塑造畫(huà)面時(shí)，能突出主體，使得畫(huà)面達(dá)到和諧統(tǒng)一。不同的明度、純度、色相的灰色都傳遞著不同視覺(jué)感受，例如其中和色彩的明度有起到很大的作用，高明度的灰色基調(diào)給人一種歡快的、明朗的、清新的感受如莫奈的《干草堆》系列作品;低明度的灰色調(diào)給人一種凄涼、傷感、冷漠之感如惠斯勒的《夜曲》;中等明度的灰色調(diào)給人一種平靜、含蓄、穩(wěn)重之感，如莫蘭迪的《靜物》系列。畫(huà)面中的灰色調(diào)的背景和空白的處理使得油畫(huà)整體的意境更加夢(mèng)幻。畫(huà)中的灰色調(diào)所反映出的視覺(jué)心理感受，對(duì)現(xiàn)代工筆畫(huà)的賦色具有一定的啟示作用。

三、結(jié)語(yǔ)

“筆墨當(dāng)隨時(shí)代，，繪畫(huà)形式的演變，文化的大融合與發(fā)展，工筆畫(huà)在新的歷史背景下繼承傳統(tǒng)不斷創(chuàng)新是必然的。油畫(huà)中的灰調(diào)子在一定方面影響著工筆畫(huà)的設(shè)色方式。灰色調(diào)的表現(xiàn)方式對(duì)工筆畫(huà)藝術(shù)在當(dāng)代快節(jié)奏的社會(huì)環(huán)境中的更多含義。灰色調(diào)在新工筆畫(huà)中的使用，使得畫(huà)面的意境更加恬靜與深遠(yuǎn)。契合當(dāng)下人內(nèi)心渴望擺脫鬧事，尋找一片寧?kù)o世的外桃源的精神需求，西方油畫(huà)中的灰色調(diào)對(duì)現(xiàn)代工筆的影響是顯而易見(jiàn)的。

參考文獻(xiàn)：

[1]張瑋.灰色與新工筆設(shè)色研究[D].合肥：安徽大學(xué)，2019（03）.

[2]孫洋.灰色在油畫(huà)中的作用[D].沈陽(yáng)：沈陽(yáng)師范大學(xué)，2016.

[3]梁婷.當(dāng)代工筆畫(huà)灰色調(diào)語(yǔ)境研究[D].淄博：山東理工大學(xué)，2018.

[4]李琪.論“灰色在油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用[D].南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2011.