木刻版畫刀法技藝在傳統(tǒng)木版年畫的應(yīng)用

王東方

摘? ? 要：本文通過對中國木刻版畫中刀法運(yùn)用的解讀，以及中國傳統(tǒng)雕版技藝中拳刀技藝與黑白木刻刀法的對比，分析出不同刀法在木板上的表現(xiàn)形式與它們的優(yōu)勢， 并且探索木刻版畫與木版年畫刀法的新形式，增強(qiáng)刀法語言的變現(xiàn)力，思考木版年畫的刻制過程中能否借鑒黑白木刻如今已發(fā)展成熟的技法的語言形式。

關(guān)鍵詞：木刻版畫;木版年畫;刀法對比

中國是木刻版畫的故鄉(xiāng)，先人以刀刻木留下的文化痕跡，讓我們得以知道我們的歷史。這是一條可以追溯源頭的中華文脈，與活字印刷術(shù)同根共源，千年傳承，澤及四海，如今，已發(fā)展成感染心靈的現(xiàn)代視覺藝術(shù)，昂首于世界藝壇。黑白木刻最開始是為佛教傳入中國起宣傳作用的，其表現(xiàn)形式很長一段時間一直以線描為主，這一方面就很像如今雕版年畫在形式語言上有許多相識之處。到了明清時期，木刻版畫得到了快速的發(fā)展，形式語言上注重起黑白語言，這個時期的版畫主要承載著書籍的插圖。木刻版畫在形式上的轉(zhuǎn)變主要是木刻刀技法的多樣性產(chǎn)生的。

一、刻痕的起源

最早期的刻痕是人類用比較原始的工具在巖石壁上刻畫出一些比較簡易的線條和圖形，這些圖形和線條隨著人類在藝術(shù)領(lǐng)域?qū)徝赖霓D(zhuǎn)換發(fā)展逐漸成為了木版畫的鼻祖。

二、木刻刀技法的種類與雕版拳刀技法的對比

木刻版畫與木版年畫在其刻制方法上是一致的，其刻制的相同點都是以刀代筆，刀法刻制線條的流暢度決定著作品的好壞。另一個相同點是復(fù)數(shù)性強(qiáng)，刻制好一張完整的母版可以印制出許多作品，這點也正是在古代木刻版畫一直作為書籍插圖的重要原因。木刻版畫刀的使用只要分為圓刀、角刀、平刀、斜刀四大類，雕版年畫拳刀主要區(qū)別是刀刃的不同，其主要有鷹嘴刀，月牙刀，尖刀三大類。木刻版畫的圓刀：刃口呈圓弧形，這種造型的設(shè)計主要是為了在運(yùn)刀刻制時比較省力，對刀入版面小的變化和大的起伏都能適應(yīng)，而且圓刀的線條比較有彈性，肯定性較低，這樣在我們使用起來就非常靈活，這對于我們在雕刻天空，水面、花卉等非常實用。角刀：刃口呈三角形，因其鋒面在左右兩側(cè)，鋒利的集點在尖角上，角度大，刻出的線條就粗，反之就細(xì)。角刀主要用于刻毛發(fā)刻裝飾線紋，多用于細(xì)節(jié)部位的刻畫，運(yùn)刀時角刀在木板上推進(jìn)，木屑從三角曹中吐出，三角刀推過的地方就會產(chǎn)生一條細(xì)細(xì)的線。平刀：刃口呈平直，主要是用于鏟除木板上對于的木屑，或者大面積留白的部位也可以用平刀鏟除，這樣就很省時，省力。平刀的操作同樣在雕版年畫里也運(yùn)用到很多，其用途也是一樣的，這也證實了木刻版畫和雕版年畫工具的使用有很多共同點。斜刀：刃口呈45度左右的斜角，這類刀的主要用途是作品的關(guān)節(jié)，眼角細(xì)節(jié)處的刻畫用。斜刀和雕版拳刀的有很多相似之處，后續(xù)會有詳細(xì)的講解。木版年畫中拳刀：主要有兩部分組成刀片和刀柄，使用時刀片鑲嵌在到刀柄中，這樣的設(shè)計比較靈活方便可以根據(jù)自己喜好隨時更換刀片，刀片的刃口也是根據(jù)個人的喜好磨制成鷹嘴型、月牙形。拳刀柄的外形設(shè)計是根據(jù)雕刻家手掌握住的形狀設(shè)計的，好的拳刀會與雕刻家手掌切合度很高，這樣會為雕刻提供很多便利。

木刻版畫和木版年畫在刀的運(yùn)用上也有所不同，木刻版畫在刻制過程中右手握住刀柄，食指和拇指用力緩緩向前推進(jìn)，可以根據(jù)刻制線條的粗細(xì)改變力度。左手食指放在離刀刃約一厘米處，這樣能有效的防止在刻制的過程中刀口傷到自己的情況（如圖1）。木版年畫拳刀的使用，右手手掌完全握住刀柄，拇指放在刀條的上方，左手頂在刀條下方離刀刃一厘米下方處，右手使力往靠向自己方向運(yùn)刀（如圖2）。拳刀刻線分為發(fā)刀和對刀兩個操作，發(fā)刀是用拳刀30度傾斜在版面上劃出一道刀痕（刀痕刻相對于深一些，主要是木版年畫的印張較多，刻制較淺會出現(xiàn)積墨的情況。）左手拇指頂在刀片下方離刀刃一厘米處，一方面為了保證運(yùn)刀時的穩(wěn)定性，另一方面為了防止右手運(yùn)刀過快傷到自己，也是為了安全性著想。在木板上拳刀劃過刀痕之后，木版上會留下一個傾斜的劃痕，木版旋轉(zhuǎn)180度，在劃痕的對立面用同樣的方法繼續(xù)刻制一條劃痕，兩條劃痕切合在一起，木屑就會呈三角形一樣被木板壓力吐出來，版面上就會留下一個倒三角形的刻痕，這就是對刀。這個過程就是木刻年畫的基本拳刀操作。

由此可見，木刻版畫和木版年畫在在技法上有很多相似之處，也有一些細(xì)小的不同點。

三、木刻版畫技法能否運(yùn)用在木刻年畫里

上面我們講到木刻版畫里角刀的用處主要是在毛發(fā)和衣紋細(xì)節(jié)處，角刀所刻制出來的木屑也是呈三角形的，版面也是留下一條很精細(xì)的線條，這一點和拳刀有很多相似之處。而且在毛發(fā)和各種小的細(xì)節(jié)處三角刀可以更好的發(fā)揮自己的作用。這一點自己在參加《國家藝術(shù)基金雕版技藝與印刷創(chuàng)新人才培養(yǎng)項目》中有過一段的實踐。角刀相對于拳刀對于新學(xué)者更容易上手，拳刀的刀刃是薄薄的刀片，使用不當(dāng)就會產(chǎn)生刀刃斷裂，這一點對于技術(shù)不熟練的人相當(dāng)?shù)牟挥押?。在對于學(xué)校開設(shè)年畫學(xué)習(xí)興趣班，角刀可以更能確保學(xué)生的安全。角刀和拳刀靈活的運(yùn)用，可以各自發(fā)揮自己的長處，使從事版畫和年畫創(chuàng)作者能有自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，既能吸收版畫的黑白魅力也能發(fā)揮年畫線條的流暢的流暢度，使作品更能表現(xiàn)出藝術(shù)語言。

參考文獻(xiàn)：

[1]姚于惠 韓陽 楊建明著《木刻版畫技法》[M].安徽美術(shù)出版社.

[2]介子平著《木刻版畫技法》[J].新聞出版交流.

[3]陳春雷著《木版畫創(chuàng)作中的刀法與黑白章法的構(gòu)建》[J].美與時代（中）.