主題的呈現(xiàn)

楊洪文

摘? ? 要：綜合材料繪畫不僅僅是材料的堆砌和羅列，而是通過物質(zhì)材料的介入，建立起材料與藝術(shù)家情感的一種鏈接和嫁接關(guān)系，傳達(dá)藝術(shù)表現(xiàn)主題。綜合材料繪畫這一表述方式是對中國傳統(tǒng)文化和精神層面的時(shí)代表達(dá)，對應(yīng)了中國當(dāng)代藝術(shù)變革的發(fā)展趨勢，顯示出無盡的生機(jī)與活力。

關(guān)鍵詞：主題;綜合材料繪畫;材料;介入

一、綜合材料繪畫的形成契機(jī)

伴隨著現(xiàn)代藝術(shù)形式的發(fā)展，藝術(shù)觀念的更新促成藝術(shù)創(chuàng)作語言表達(dá)形式和材料技法的多元，美術(shù)門類跨界交叉融合成為藝術(shù)家表達(dá)主題的有效手段，從而產(chǎn)生了綜合材料繪畫。綜合材料繪畫，通過不同材料的介入，使不同觀念和不同感覺都能夠得到實(shí)現(xiàn)，充分體現(xiàn)了藝術(shù)家對中國傳統(tǒng)文化精神特征的時(shí)代表達(dá)。綜合材料繪畫的產(chǎn)生無疑是拓展了藝術(shù)家們當(dāng)代繪畫語言的表述空間，吸引了大批不同學(xué)術(shù)背景和專業(yè)界別的藝術(shù)家參與其中。經(jīng)過多年的實(shí)踐探索和學(xué)術(shù)積累，形成了自身的學(xué)術(shù)規(guī)范和價(jià)值評價(jià)體系。綜合材料的應(yīng)運(yùn)而生，不僅是藝術(shù)表現(xiàn)形式和材料的拓展和創(chuàng)新，其學(xué)術(shù)價(jià)值更體現(xiàn)了通過材料的介入來傳遞藝術(shù)主題的呈現(xiàn)和精神層面的表達(dá)，正好契合了東方文化情懷和文化氣息，將其置于世界藝術(shù)語言體系，實(shí)現(xiàn)真正意義上的平等對話及學(xué)術(shù)交流。這種文化自覺，對應(yīng)了中國當(dāng)代藝術(shù)變革的發(fā)展趨勢，是一種具有開拓意義和學(xué)理價(jià)值的實(shí)踐。綜合材料繪畫呈現(xiàn)出既傳統(tǒng)又當(dāng)代、既平面又立體、既心理又物理的視覺效果。通過看來體現(xiàn)聽的意境;在靜中感受動(dòng)的韻律;在破壞中感受到再生的價(jià)值，在傳承中拓展;在借鑒中融通。

二、綜合材料繪畫認(rèn)識和實(shí)踐的誤區(qū)

綜合材料繪畫對于材料的無限制性和表現(xiàn)手法的無邊界性，使得多數(shù)剛進(jìn)入綜合材料繪畫的畫家在實(shí)踐過程中進(jìn)入一種就材料而材料，舍本求末，片面追求材料本身效果的誤區(qū)。綜合材料繪畫不是簡單材料的堆砌或材料的羅列，而是注重藝術(shù)語言秩序的建構(gòu)和藝術(shù)觀念的表達(dá);注重繪畫的當(dāng)代語言表達(dá)及時(shí)代語言特征的表述;注重對藝術(shù)造型、材料、色彩三者本體語言與秩序關(guān)系的建立。綜合材料繪畫的領(lǐng)軍人物——胡偉教授對綜合材料繪畫作了明確的表述：單畫種技法的演進(jìn);多畫種多種材料的融會(huì)貫通;原生態(tài)表達(dá)。這是基于對綜合材料繪畫語言關(guān)系歷史演進(jìn)規(guī)律、審視綜合材料繪畫的時(shí)代價(jià)值、進(jìn)一步思考綜合材料繪畫的文化使命等方面作深入思考后總結(jié)出來的。

按媒介材料對藝術(shù)進(jìn)行分類是有誤區(qū)的，作為當(dāng)代藝術(shù)，不是按畫種和媒介材料劃分，藝術(shù)的趣味點(diǎn)是多種多樣的，藝術(shù)家根據(jù)自身個(gè)體需要是可以選擇的，要破除對當(dāng)代藝術(shù)理解上的神秘性。綜合材料繪畫使藝術(shù)家多一個(gè)視角、維度看藝術(shù)本質(zhì)。 徐冰認(rèn)為：藝術(shù)的深度實(shí)際上是來自藝術(shù)家用自己尋找到的藝術(shù)語匯處理與自己身處現(xiàn)實(shí)和社會(huì)之間的關(guān)系。著名美術(shù)理論家殷雙喜在一次講座中指出：當(dāng)代藝術(shù)強(qiáng)調(diào)想象力和創(chuàng)造性。今天的中國當(dāng)代藝術(shù)，應(yīng)該重建中國人的精神信仰。

三、綜合材料繪畫主題的確立

對部分藝術(shù)家而言，目前綜合材料繪畫在認(rèn)識上、學(xué)術(shù)上、創(chuàng)作上具有模糊性，主題指向不明，是似而非。創(chuàng)作主題是創(chuàng)作之本，是藝術(shù)創(chuàng)作開始就需要厘清的首要問題。主題有寫實(shí)性的宏大題材;有以小見大的主題，以小又見大，即窺一斑而見全豹的效果;有喻崇高于平凡的主題;有顯性主題也有隱形主題;有直接主題和間接主題;有寫實(shí)主題也有非寫實(shí)主題和象征性主題。主題是寬泛的、開放的，不是單一寫實(shí)性的。有的雖然確立了主題，但主題是淺表的、沒有深挖，沒有藝術(shù)表達(dá)的延伸拓展，沒有創(chuàng)作思想的提煉和提升;有的有宏大的主題思想意圖，但沒有深化。如何深化主題？創(chuàng)作思想是第一層面，其次是主題思想的深化。沒有主題思想，作品思想情懷空洞，只重視材料的呈現(xiàn)，一段情緒的鋪設(shè)，畫不搭題，題不搭畫，主題思想與藝術(shù)表達(dá)材料語言沒有融合起來。有的缺乏主題的創(chuàng)作意識，小品化、習(xí)作化、小情小趣，小屋小院情懷。有的畫面樣式過于雷同，重復(fù)，主題材料和表現(xiàn)材料重復(fù)，獨(dú)立創(chuàng)作的成分不多，畫面效果的制作，淺于學(xué)術(shù)方面的研究。綜合材料是復(fù)雜的無邊界的，充滿懸念，藝術(shù)是有規(guī)律可循的。敏銳的觀察、文化價(jià)值的思考、藝術(shù)形式表達(dá)的意志是當(dāng)代藝術(shù)最重要的特點(diǎn)之一，其次才是藝術(shù)語言和材料的表現(xiàn)。材料必須遮蓋主題的含量、涵量和質(zhì)量。觀察思考過于局限，思想沒有展開，僅僅滿足于材料技術(shù)手段，語言上就顯得平乏，內(nèi)容上就顯得空洞。影響繪畫主題因素主要有：一是藝術(shù)家精神生活體驗(yàn)及凝練;二是取決于藝術(shù)家的精神境界及審美情趣;三是取決于藝術(shù)家的綜合文化修養(yǎng);四是取決于藝術(shù)家的情感和世界觀。只有主題思想明確，才會(huì)刪除多余的細(xì)節(jié)。主題就是素材，素材就是礦石，沒有礦石就沒有冶煉，言之有物力戒空洞，在豐富的素材之上才有加工的余地。

四、材料介入主題，作用于主題呈現(xiàn)

綜合材料繪畫首先區(qū)別于傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)的特點(diǎn)，新的材料、新的混合、新的具象、新的抽象拓展和探索，要區(qū)別哪些材料是美的，有藝術(shù)含量的，有藝術(shù)經(jīng)典的，哪些是沒有藝術(shù)價(jià)值的。好的材料技法要?dú)⑺啦牧希巡牧霞挤ㄈ诤系街黝}里邊去。如果看見的就是純粹的材料，那說明材料就只是材料而材料，沒有融入到主題，材料放到畫面，人們應(yīng)該感受到的是主題對他的感動(dòng)，是形象給他的感動(dòng)，這時(shí)材料就不會(huì)被看得很材料了。材料用不好叫堆砌，用得好叫做進(jìn)入，也即是介入主題，進(jìn)入到主題的思想性，進(jìn)入到作品所要表達(dá)的精神層面去。其次是對主體形象的把握，始終要把握主體形象的表述，凡是不利于主體形象表達(dá)的材料都不用，多余的材料對形象都是一個(gè)傷害，累贅，是畫面的負(fù)擔(dān)。因此，材料始終是進(jìn)入主題，為主題服務(wù)。

綜合材料繪畫創(chuàng)作必須回到原點(diǎn)上去，藝術(shù)表現(xiàn)的本初，必須明確藝術(shù)表達(dá)的本初是什么。例如表現(xiàn)一個(gè)少數(shù)民族題材的作品，作者的本初不外乎是對這個(gè)地區(qū)這種人和事的情感，是要表達(dá)這種民族的味道，人的姿態(tài)表情服飾都有那個(gè)地區(qū)特有的一種地域色彩美感，要找出這個(gè)地方人物的特有屬性，動(dòng)作形態(tài)是傳達(dá)這一屬性的有效手段，這是藝術(shù)表達(dá)的本初，必須一以貫之整個(gè)創(chuàng)作過程。同時(shí)要具有大格局和大胸懷，不糾結(jié)一些無關(guān)大體的細(xì)節(jié)，不沉溺于無關(guān)痛癢的小情小趣，要解決好藝術(shù)方法和情懷胸懷。

對于作品里由材料構(gòu)成的塊面，如果每一個(gè)材料都好看，但如果太局部太瑣碎，就削弱對主題得表達(dá)。材料必須始終為主題服務(wù)，比如要表現(xiàn)畫室一角，拿了一張廢報(bào)紙，本來是要表達(dá)畫室里這個(gè)廢報(bào)紙的，但這個(gè)紙感覺從質(zhì)感上少了一種什么東西的對抗，從情感上來說“寡”了一點(diǎn)，少了一點(diǎn)生活氣息，假如再加一個(gè)塑料袋上去，它就多了一個(gè)生活痕跡，又發(fā)生了新的意義，就會(huì)讓人聯(lián)想它之前是包過油條或是包子？然后跟著這個(gè)感覺又會(huì)增添出點(diǎn)新的東西，畫面內(nèi)涵逐漸不斷充實(shí)，形象不斷豐滿。這種疊加形式在當(dāng)代藝術(shù)里邊是一種構(gòu)成，是情感和材料技法的一種鏈接、嫁接關(guān)系。

材料運(yùn)用中還要考慮黑白灰的關(guān)系，畢加索變其一生都是在追求黑白灰點(diǎn)線面的關(guān)系。把黑白灰轉(zhuǎn)嫁到材料上去，通過材質(zhì)的軟硬形成一種松緊關(guān)系，這種松緊關(guān)系又形成一種黑白灰的關(guān)系，有的是一種錯(cuò)覺，實(shí)際兩個(gè)顏色都是一樣的。比如一塊皮革和一塊金屬，明度本來一樣，皮革感覺要重，金屬感覺要亮，就把它們的屬性轉(zhuǎn)嫁到材料交匯之中。材料始終要回到點(diǎn)線面、黑白灰當(dāng)中去，雜亂無序的材料會(huì)把作者想要表達(dá)的主題消滅掉。

不同材料的介入，為綜合材料繪畫的表現(xiàn)提供了更大的創(chuàng)作空間。中國繪畫的當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)便是材料產(chǎn)生的距離感形成的表現(xiàn)空間，于材料而言，“黑”同樣具有軟硬區(qū)別，不同質(zhì)量的黑材料的綜合表現(xiàn)打破了以墨為單種黑色材料的限制，從而把黑白的概念拓展開來，這些具有軟硬、距離的黑色材料相碰撞而引發(fā)綜合表現(xiàn)。水墨的軟與礦物色的硬架構(gòu)起來的軟硬在對抗中尋求一種新的秩序，二者對抗中產(chǎn)生協(xié)調(diào)統(tǒng)一。材料拼貼是綜合材料繪畫的另一種表現(xiàn)技法，拼貼素材寬泛，無所不可，無所不用，在當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)形式之間界限逐漸模糊的今天，綜合材料拼貼為多種表現(xiàn)與綜合表現(xiàn)帶來了無限的可能，為中國繪畫的當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)提供了有力的技術(shù)支持。材料的嫁接和移植，將拼貼素材植入美感形式不同的基礎(chǔ)環(huán)境，制造出多種材料技法與美感形象的對抗，從而形成新的表現(xiàn)契機(jī)，最終以綜合表現(xiàn)建立起新秩序。

讓材料介入主題，進(jìn)而將其變?yōu)樽约罕憩F(xiàn)語言的有效方式，繪畫語言都是從關(guān)于材料的不斷實(shí)驗(yàn)中生發(fā)出來的，用材料表達(dá)作者的藝術(shù)理想。綜合材料繪畫的可能性都是在對物質(zhì)材料的不斷認(rèn)知中得到更多的展開。由材料介入，首先是對材料價(jià)值的認(rèn)知和探索。由材料進(jìn)入，言明了這個(gè)道理。

立足點(diǎn)是面對中國當(dāng)代現(xiàn)實(shí)，面向世界、面向未來，是民族的、綜合的、大眾的社會(huì)主義文化。找準(zhǔn)主題，用材料切入主題，創(chuàng)作出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的藝術(shù)作品;創(chuàng)作出謳歌黨、祖國、人民、英雄的好作品;倡導(dǎo)講品味、講格調(diào)、講責(zé)任，抵制低俗、媚俗、庸俗，提升原創(chuàng)力和文藝創(chuàng)新，走向國際化和現(xiàn)代化，增強(qiáng)作品的國際傳播能力，講好中國故事，展現(xiàn)中華民族的進(jìn)步，體現(xiàn)中國文化自信、激情和豪情。用生動(dòng)的藝術(shù)形式、鮮活的時(shí)代精神及時(shí)代形象，精湛的藝術(shù)語言展現(xiàn)大國氣象。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡偉]由材料介入，中國繪畫當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)[M]. 太原：山西人民出版社， 2003.