全息影像技術對數字媒體藝術設計的影像探析

摘? ? 要：目前，我國的科學技術與多媒體平臺正在經歷著十分迅速地進步與創新歷程。尤其是在當前的新時代形勢下，全息影像技術也迎來了重要的轉型期，同時也面臨著十分嚴峻的挑戰。在此過程中，數字媒體藝術設計應根據客戶需求與市場變化及時調整全息影像技術在數字影像中的應用，重視全息影像技術的創造性發展。本文就從全息影像技術的角度出發，在深入分析全息影像技術自身所具備的藝術方面的特征與在數字媒體藝術設計過程中的實際運用的基礎上，較為詳細地闡述了數字媒體藝術在全息影像技術影響下的改變，從而為數字媒體藝術設計的長遠健康發展起到一定的促進作用。

關鍵詞：全息影像技術;數字媒體藝術設計;影像探析

一、全息影像技術的進步歷程以及基本的規律

在實際的數字媒體藝術設計的過程中，將全息影像技術通過一些個性化的設計方案有機融入數字媒體藝術設計過程中，不僅能夠提高數字媒體藝術設計的工作效率與質量，還能夠推動全息影像技術的不斷創新。所謂全息影像技術，主要在充分利用光的折射原理將影像的光亮度與飽和度達到預期效果。而且隨著光的折射程度的不斷改變，光柵最終也能顯示出來，從而形成十分生動、鮮明的影像效果[1]。不僅如此，全息影像技術是時代發展的產物，也是大數據時代人們所贊同與認可的影像技術之一。它所具備的立體投影技術與三維導圖技術將全息影像技術完美融入于影像之中。人們不需要佩戴3D眼睛或專門的眼睛就能看到十分立體、真實的影像。因此，全息影像技術的進步歷程以及基本規律的發展，也能夠不斷促使全息影像技術在數字媒體藝術中的影像設計的創造性轉化、創新性發展，最終實現經濟效益與社會效益的雙贏[2]。

二、全息影像技術在當前進行數字媒體藝術設計過程中的實際運用

1.創新數字媒體藝術影像設計的內部機制

現代化的信息環境要求數字媒體藝術設計與全息影像技術不能走向對立面，而是要相互融合，在融合的過程中逐漸數字媒體藝術影像技術的內部機制。換句話說，無論是數字媒體藝術的影像設計還是傳統的數字媒體藝術的影像設計都應拋開原有藝術設計形態的束縛，不拘泥于以往的固定的設計路徑，改變單一的設計手段，通過建立全方位、多層次的數字媒體藝術影像設計融合新體系與全息影像技術的復合傳播的新格局，實現新舊數字媒體藝術影像設計的優勢互補、互通互聯，從而有效解數字媒體設計自成一派、內容瑣碎等問題。這一方面也提高了全息影像技術在數字媒體藝術影像設計市場的競爭優勢，另一方面也拓展了全息影像技術的展示平臺，從而使傳播范圍更廣、服務質量更優。以無錫電視臺為例，它近年來突破了原有數字影像藝術設計的束縛，實施全息影像技術運作和節目生產“六位一體”的融合互動傳播機制，并建立健全相關新興媒體生產流程，從而不斷優化全息影像技術的內部機制，比如：在具體的藝術設計形態方面，無錫廣播電視臺推出了《悅談》、《發現》等全媒體運作節目，將影像畫面與拍攝內容有機融為一體，使觀眾真正感受到全息影像技術帶來的魅力。[3]

2.數字影像藝術設計平臺的不斷探索

隨著我國科教興國與人才強國戰略的不斷深入，數字影像藝術設計平臺也必須依托現代信息技術，強化全息影像技術在數字影像藝術設計平臺優勢。但對于現代化新媒體市場而言，數字影像藝術設計平臺想要長遠健康發展下去，不能一味追求經濟利益最大化，而是要注重效率與質量。通過引入全息影像技術，提高自己的競爭優勢。近年來，我國各個地區的數字影像藝術設計平臺都紛紛使用大數據、全息影像技術等現代化信息技術，從而促進數字影像藝術設計平臺的創造性轉化、創新性發展。不僅如此，在目前的數字影像藝術設計平臺不斷的探索過程中，還逐漸引入全息影像技術、數字影像技術等全新媒體影像技術，提高數字影像藝術設計平臺的吸引力與影響力。

3.推進數字媒體藝術設計業態轉型升級

數字媒體藝術設計發展的最終目的都是要在媒體市場中贏得主流媒體發展新的增長點，進而實現傳統數字媒體藝術設計與新數字媒體藝術設計的融合發展。因此，現代數字媒體藝術設計必須強化全息影像技術在其的實際運用，突破傳數字媒體藝術設計的束縛，從而在更大的發展空間與市場規模下，立足媒體市場，不斷優化市場資源配置，并引入資本、技術與人才，培育新數字媒體藝術設計的新動能，推進數字媒體藝術設計業態轉型升級，進而在現代信息市場環境下，不斷提升數字媒體藝術設計產品的附加值，推動傳統數字媒體藝術設計與數字媒體藝術設計在產業規模上的轉型升級。比如：無錫廣播電視臺在這方面便很好利用了全息影像技術優勢，在藝術設計上全方位布局，不斷完善信息架構，形成宣傳與經營深度融合的運作模式，這樣一來一方面穩定了傳統數字媒體藝術設計的經營收入，另一方面又緊跟時代潮流，大力發展新型數字媒體藝術設計產業，從而為新數字媒體藝術設計發展注入時代動力，培育經濟發展新動能。

三、結論

全息影像技術作為我國數字媒體藝術影像設計的主要技術，為數字化時代下人們的日常生活與娛樂提供了較大便利。但從目前的全息影像技術在數字媒體藝術上的影像發展情況來看，也面臨著嚴峻的考驗，對于數字媒體藝術在全息影像技術影像下的改變等方面還有較多不足。因此，全息影像技術在新媒體信息環境傳播平臺的大背景下，要立足因地制宜的原則，對其進行有效整合，還應明確數字媒體藝術在數字化時代的發展地位，從而不斷創新內部機制體系。不僅如此，全息影像技術為了在市場環境中處于優勢地位，還應對關注數字媒體藝術的市場發展前景，通過創新全息影像技術、改變數字媒體藝術的內容與形式等途徑，促進數字媒體藝術設計的長遠健康發展，最終實現數字媒體藝術設計經濟效益與社會效益的雙贏。

參考文獻：

[1]吳昊宸. 論數字媒體藝術設計受全息影像技術的影響分析[J]. 神州（上旬刊）， 2018， 000（016）：282.

[2]包爾溫. 數字媒體技術在舞臺美術設計中的應用研究[J]. 藝術品鑒， 2019（6Z）：244-245.

[3]許洺銘. 淺析全息影像技術對數字媒體藝術設計的影響[J]. 藝術科技， 2016， 29（007）：411-412.

作者簡介：姜雪（1984.12-），女，山西太原人，山西大學商務學院藝術設計學院，副教授，研究方向：數字媒體，數字影像。