美聲唱法的藝術(shù)風(fēng)格與演唱技法分析

聶瑋然

摘要：眾所周知，美聲唱法是全世界歌唱界最受關(guān)注也是最流行的唱法之一，美聲唱法憑借其自身獨(dú)有的科學(xué)性、合理性以及強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力成功贏得了我國(guó)市場(chǎng)的認(rèn)可，有越來(lái)越多的人選擇學(xué)習(xí)美聲唱法，我國(guó)歌唱界也相繼涌現(xiàn)出越來(lái)越多技藝高超的美聲唱法歌唱家。本文將就美聲唱法的藝術(shù)風(fēng)格與演唱技法進(jìn)行深入的分析和探究。

關(guān)鍵詞：美聲唱法;藝術(shù)風(fēng)格;演唱技法

引言：

美聲唱法作為一種聲樂(lè)藝術(shù)，其成功集合了音樂(lè)、聲樂(lè)以及舞臺(tái)表演藝術(shù)，美聲唱法代表的是一種綜合藝術(shù)形式，與其他唱法的聲樂(lè)藝術(shù)相比，擁有著自身獨(dú)特魅力。要想成為一名優(yōu)秀的美聲唱法歌唱家，不僅僅要具備強(qiáng)大的演唱基本功，同時(shí)也要具備高標(biāo)準(zhǔn)的舞臺(tái)形體表演條件，要通過(guò)自己的演唱將美聲唱法的藝術(shù)風(fēng)格充分呈現(xiàn)出來(lái)，要將美聲唱法的獨(dú)有韻味傳遞到每一位觀眾的心中。以下是筆者結(jié)合自己多年相關(guān)工作經(jīng)驗(yàn)，就此議題提出自己的幾點(diǎn)看法和建議。

一、關(guān)于美聲唱法的簡(jiǎn)要介紹

美聲唱法，又被稱作是西洋歌劇唱法，其誕生于意大利文藝復(fù)興的末期，時(shí)間是在十六世紀(jì)末到十七世紀(jì)初。美聲唱法與其他聲樂(lè)演唱方式不同，其要求演唱者在演唱過(guò)程中運(yùn)用一半的力量來(lái)進(jìn)行演唱即可，特別是在演唱高音部分時(shí)，演唱者切忌用傳統(tǒng)強(qiáng)烈的氣息來(lái)沖擊聲帶，而是要使用更加純美和自然的發(fā)聲方式，要注意將丹田位置作為氣息的起點(diǎn)，讓聲音從演唱者頭部的上部分來(lái)自由傳達(dá)出來(lái)，也就是專業(yè)領(lǐng)域當(dāng)中經(jīng)常提到的頭聲。

美聲唱法對(duì)于演唱者的演唱方式、演唱技巧以及表現(xiàn)能力都是有著非常高的要求的，對(duì)于專業(yè)的美聲演唱者來(lái)說(shuō)，要想真正掌握好美聲演唱技巧，駕馭好美聲唱法的風(fēng)格并不是一件容易的事情，其需要演唱者歷經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，要逐漸將美聲唱法的演唱方式和技巧轉(zhuǎn)化成為一種自覺(jué)性的能力。

二、關(guān)于美聲唱法的藝術(shù)風(fēng)格分析

美聲唱法追求的是規(guī)格與概念的統(tǒng)一，其是一種對(duì)于規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)要求都比較高的一種演唱方式，美聲唱法的藝術(shù)風(fēng)格具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，美聲唱法對(duì)演唱者的演唱姿勢(shì)以及演唱表親是有著特定要求的，演唱者只有在一種相對(duì)自由輕松自然的狀態(tài)下演唱美聲才能夠更好地實(shí)現(xiàn)對(duì)氣息的控制，才更容易引起聽(tīng)眾的情感共鳴，這對(duì)于演唱者的演唱技能水平和表現(xiàn)能力要求是非常高的。第二，美聲唱法對(duì)于演唱者的審美要求也是非常高的，其要求演唱者的審美要具備理性的藝術(shù)思維，要追求規(guī)格和概念的統(tǒng)一，在演唱過(guò)程中一定要高度重視起發(fā)聲方式的技巧性和嚴(yán)謹(jǐn)性，要注重應(yīng)用好共鳴腔體。第三，一些美聲唱法與民族語(yǔ)言是有著非常緊密的聯(lián)系的，因此其會(huì)帶有不同程度的地域性特征，這就要求演唱者將自己的演唱技巧和表現(xiàn)能力與不同民族的特征緊密融合在一起。

三、關(guān)于美聲唱法的演唱技法分析

第一，合理應(yīng)用氣息

眾所周知，氣息對(duì)于演唱的重要作用是不容忽視的，無(wú)論是對(duì)于美聲唱法還是其他唱法，氣息都是發(fā)聲的核心，演唱者必須要具備合理應(yīng)用氣息的能力，要掌握良好的氣息控制技巧，緊密結(jié)合自己的氣息調(diào)整情況來(lái)隨時(shí)調(diào)整氣息訓(xùn)練的方式。在訓(xùn)練氣息的過(guò)程中，演唱者要結(jié)合自身的實(shí)際情況來(lái)合理配合呼氣和吸氣，盡可能創(chuàng)造出不同的唱腔，為自己的演唱拓展出更加廣闊的發(fā)展空間，因?yàn)椴煌母枨鷷?huì)需要演唱者具備不同類(lèi)型的聲音，有些需要演唱者發(fā)出低沉一些的聲音，而有些則需要演唱者的聲音更為高亢熱情一些，而這些聲音的調(diào)整都與演唱者對(duì)氣息的應(yīng)用能力有著非常緊密的關(guān)系。

美聲演唱者在實(shí)際表演過(guò)程當(dāng)中需要先深呼吸一口氣，吸氣過(guò)程中鼻孔一定要參與到吸氣的過(guò)程當(dāng)中來(lái)。當(dāng)氣體進(jìn)入到肺部之后，橫膈膜會(huì)因?yàn)闅鈮旱挠绊懚_(kāi)始向下移動(dòng)，這樣演唱者的整個(gè)身體會(huì)呈現(xiàn)出更加自然的一種狀態(tài)。在這里筆者想要提醒一點(diǎn)，演唱者一定要注意吸氣的尺度和分寸，切忌吸氣過(guò)多，如果吸氣過(guò)多，那么整個(gè)的表演就會(huì)看起來(lái)非常費(fèi)力，而且聲音也會(huì)因此欠缺柔軟度，傳達(dá)到聽(tīng)眾的耳朵里很可能是刺耳的聲音。此外，演唱者的呼氣過(guò)程也是至關(guān)重要的，演唱者在呼氣時(shí)腹部會(huì)隨之發(fā)生變化，身體的雙肋部位會(huì)出現(xiàn)大幅度的擴(kuò)展，因?yàn)橹挥羞@樣才能夠更好地確保氣息的平穩(wěn)度，但是呼氣的過(guò)程也要注意不能用力過(guò)度，要掌握好呼氣的力度，確保聲音不會(huì)因?yàn)楹魵舛l(fā)生改變，否則會(huì)直接影響到整個(gè)演唱的效果，這些都是需要演唱者在進(jìn)行氣息訓(xùn)練時(shí)需要高度重視的細(xì)節(jié)。

第二，注意氣息和情感之間的融合

演唱者的氣息控制與他自身對(duì)情感的控制能力也有著非常大的關(guān)系，演唱者需要注重氣息與情感之間的融合，要借助情感的力量來(lái)影響和控制氣息，將聲音和情感充分重合到一起。筆者了解到，氣息與情感之間的融合是當(dāng)前美聲唱法演唱者比較容易忽視的一個(gè)地方，有一部分演唱者并不是很關(guān)注這一方面的技巧，因?yàn)榍啡鼻楦械娜诤?，所以很容易?dǎo)致他們演唱出來(lái)的感覺(jué)相對(duì)死板，聽(tīng)眾的反饋效果也不是很理想。在實(shí)際訓(xùn)練過(guò)程中，演唱者需要關(guān)注到這一點(diǎn)，要想辦法將自己的氣息控制與情感融合到一起，盡可能在控制氣息的過(guò)程中多融入一些情感因素，情感雖然是無(wú)形的，但是，它的影響力卻不容小覷，有了情感的助力，演唱者的氣息會(huì)更具可控性和感染力。

結(jié)束語(yǔ)：

綜上所述，美聲唱法是全世界音樂(lè)界中最具代表性的聲樂(lè)藝術(shù)之一，美聲唱法的藝術(shù)風(fēng)格以及演唱技巧一直以來(lái)也都是其他聲樂(lè)唱法學(xué)習(xí)的重要對(duì)象，演唱者必須要對(duì)美聲唱法的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行更充分的認(rèn)知和了解，掌握更高水平的演唱技法才能夠演繹出更加美妙的美聲歌曲。

參考文獻(xiàn)：

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