多元手法營造空間無限可能

馮翊圖

中式園林總能讓觀賞者置身其中從不感到乏味單調(diào)，甚至玩味無窮，這得益于在造園手法上的變化多端。造園者通過巧沒屏障、曲徑通幽，甚至引遠(yuǎn)方景色入園裝點(diǎn)，讓人置身其中，處處皆景，每一幀都美如畫卷，在有限的空間內(nèi)創(chuàng)造出無限的視覺可能。

中式園林在手法上豐富多樣，造園者巧用山石、林木、建筑營造詩意畫卷，時(shí)而順應(yīng)自然，時(shí)而無中生有，時(shí)而隱約、含蓄，時(shí)而豁然開朗……造出獨(dú)具特色又自成體系的園林藝術(shù)。以下僅列數(shù)種常見造園手法，一窺中式園林蘊(yùn)含的智慧與匠心，時(shí)至今日，仍值得新一代造園者借鑒。

對景 相望成趣

所謂“對”，乃相對之意，指園林中通過造亭、臺、樓、閣，與對面的堂、山、橋、廊等相望，相互將對方視為景。在雙方的視覺中，對方都是一幅絕妙的畫面。

對景又分正對與互對。位于軸線一端的景叫正對景，正對可營造莊嚴(yán)、宏大的視覺效果，在軸線或風(fēng)景視線的兩端點(diǎn)都有景則稱互對，互對很適合靜態(tài)觀賞。對景在園林中很多，但要做好對景絕非易事。園林之景貴在自然，對景在營造上需要把握好距離，避免距離過近而產(chǎn)生不適之感，即“硬對景”。對景運(yùn)用得好的例子很多，如北京故宮中的乾隆花園，中古華軒與遂初堂之間的小院中，中間設(shè)立石，兩者相對而不乏味;蘇州怡園的藕香榭向北望，隔池是假山林叢，山上有一亭，即“小滄浪”點(diǎn)綴其間，形成以自然為主的景觀，可謂美不勝收，兩者一仰一俯，更見造園者之匠心。

夾景 引導(dǎo)視覺進(jìn)入高潮

當(dāng)遠(yuǎn)景在水平方向視界很寬，并且較為單調(diào)乏味時(shí)，為突出理想景色，常將左右兩側(cè)以樹叢、樹干、土山或建筑等加以屏障，形成左右遮擋的狹長空間，這種手法叫夾景。

夾景可以突出視線終點(diǎn)的景致，從而匯聚觀賞者的視線，使景視空間定向延伸，直到端景的高潮。另一方面，這種帶有控制性的構(gòu)景方式，可以強(qiáng)化建筑或樹木的構(gòu)思意境，使園林的整體景色帶有特定的感染力，或肅穆、或深遠(yuǎn)、或探求……使人在看到這景色的第一時(shí)間，就被其中情趣所吸引，以此來增添園林景色的觀賞性。

障景 移步中變幻景致

中華文化講究含蓄之美，中式園林同樣如此，在園林造景中極力避免一覽無余，障景這一手法便廣泛應(yīng)用在中式園林中。古人講究景深、層次感，即所謂“曲徑通幽”，層層疊疊，人在景中，玩味無窮。因此，園林設(shè)計(jì)者通過設(shè)置樹林、山石、建筑等障礙物對園林空間進(jìn)行分割、遮擋，暫時(shí)將園中景致隱藏起來，游客隨著參觀的深入，景致不斷變換，達(dá)到“一步一景、移步換景”的境界。尤其是經(jīng)過障景遮擋，當(dāng)景致突然展現(xiàn)在游客眼前，心情倏忽為之一振，一如雨霽見日，酣暢淋漓。

借景 收無限于有限

顧名思義，借景即借園林之外的景致，將其作為園內(nèi)視覺畫面的構(gòu)成元素。巧用借景，可以收無限于有限之中。借景又分近借、遠(yuǎn)借、鄰借、互借、仰借、俯借、應(yīng)時(shí)借7類。其方法通常有開辟賞景透視線，去除障礙物;提升視景點(diǎn)的高度，突破園林的界限;借虛景等。借景內(nèi)容包括：借山水、動(dòng)植物、建筑等景物;借人為景物;借天文氣象景物等。如北京頤和園的“湖山真意”遠(yuǎn)借西山為背景，近借玉泉山，在夕陽西下、落霞滿天時(shí)賞景，景象曼妙。借景可以擴(kuò)大觀者的想象空間，營造出讓人無限遐想的意境。因此，借景也是中式園林的重要特色。

漏景 動(dòng)靜變幻之妙

漏景由框景發(fā)展而來。框景景色全觀，而漏景則若隱若現(xiàn)，更為含蓄雅致。漏景通常采用經(jīng)過鏤空雕刻的漏窗、漏墻、漏屏風(fēng)，或建造疏林等手法，讓人從空隙中隱隱約約地觀賞“漏”出的景色，而不得一覽全貌。造園者還會(huì)在疏透處進(jìn)行景物構(gòu)設(shè)，既考慮到定點(diǎn)的靜態(tài)觀賞，又顧及移動(dòng)視點(diǎn)的漏景效果，使景色變得豐富多變，產(chǎn)生閃爍變幻情趣。

框景 化有限為無限

古人云：“空間景物不盡可觀，或則平淡間有可取之景。”同樣為了避免景致一覽無遺，中式園林會(huì)利用門框、窗框、樹框、山洞等，有條件地選取空間的優(yōu)美景色進(jìn)行呈現(xiàn)，這便是框景。出色的框景，如果單看框中景致，也能單獨(dú)成為一幅美妙畫面。《園冶》中謂：“藉以粉壁為紙、以石為繪也。理者相石皴紋，防古人筆意，植黃山松柏、古梅、美竹，收之圓窗，宛然鏡游也。”李漁也談?dòng)谑覂?nèi)設(shè)“尺幅窗”或“無心窗”以收室外佳景，也是框景的應(yīng)用。

月洞門是框景的一種，也是中式園林的特色符號之一。一扇月洞門，人未進(jìn)其門，就已先窺其景。它是將室內(nèi)外連接的點(diǎn)睛之筆。月洞門的設(shè)計(jì)對日本園林乃至西方園林都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，被廣為借鑒。此外，還有室內(nèi)的空窗框景，通過扇窗戶截取一段風(fēng)景，使園林得以在室內(nèi)擴(kuò)展，讓想象可以自由地延伸。圓形、菱形、扇形、梅形等眾多窗形將無限的風(fēng)光以最佳的形狀勾勒出來，通過不同造型的剪裁和強(qiáng)調(diào)，構(gòu)成意境綿延的生動(dòng)畫卷。

添景 提升視覺層次

在造園過程中，當(dāng)觀者遠(yuǎn)眺遠(yuǎn)方景致時(shí)，如果近處或中間空洞無物，則會(huì)缺乏空間層次感，因此，造園者會(huì)人為添上過渡景，這便是添景觀。比如，用喬木或花卉作中間或近處的過渡景，此喬木或花卉便是添景。添景可以用建筑小品、盆景甚至墻外伸出的花枝等來營造。還有體型高大姿態(tài)優(yōu)美的樹木，無論株或幾株都能起到良好的添景作用。

點(diǎn)景 畫龍點(diǎn)睛之筆

點(diǎn)景是指古時(shí)文人或造園者對突出的景點(diǎn)進(jìn)行命名、題詠，使游覽者明白造景者的用意，同時(shí)進(jìn)一步裝飾景點(diǎn)或者景物，使該景更生動(dòng)之余平添更豐富的人文內(nèi)涵。但凡被“點(diǎn)”之景必不能是平凡之景。點(diǎn)景者需要根據(jù)景觀的性質(zhì)、用途，結(jié)合空間環(huán)境的景象和歷史，高度概括，做出形象化、詩意濃、意境深的園林題詠。點(diǎn)景形式多樣，有匾額、對聯(lián)、石碑、石刻等。