“瀏陽河,彎過了幾道彎,幾十里水路到湘江……”
每當筆者看到一枚“國營長沙卷煙廠出品”,帶有“五線譜音符”及“樂徽”標志的《瀏陽河》煙標時,耳畔就會蕩漾起經典老歌《瀏陽河》的優美旋律。
瀏陽河,又名瀏渭河,是湘江的一級支流,發源于羅霄山脈的大圍山北麓,位于湖南省的東部,全長共234.8公里,流域面積4665平方公里,流經瀏陽市及長沙縣的40多個鄉鎮。
瀏陽河畔,不僅風光旖旎,物產豐富,而且人文精神深厚,許光達、黃興、徐特立、譚嗣同等歷史風云人物都誕生于兩岸。當然,最有名氣的,莫過于湖南民歌《瀏陽河》。
經典老歌《瀏陽河》,由徐叔華作詞,唐璧光原曲,朱立奇、齊芝田等集體編配。自公開演唱以來,廣為流傳,熟悉的旋律穿越幾代人的歲月,是典型的原創型歌曲。然而,這首歌曲在后來20年左右的時間里,曾被署名“無名氏”進行傳唱。1974年5月,為紀念毛澤東主席《在延安文藝座談會上的講話》發表32周年,當時的人民文學出版社出版發行了《戰地新歌》(第三集),書中把《瀏陽河》權威性地定為“湖南民歌”,詞作者則定為“湖南省文工團歌舞隊改詞”,但很少有人知道這首傳世作品背后的創作與署名故事。

“瀏陽河”煙標(左)與劇本《雙送糧》
1950年9月,天生一副好嗓音、愛唱民歌,時年19歲的徐叔華,作為湖南省湘江文工團土改工作隊的成員之一,來到了長沙市東郊瀏陽河畔的黎托鄉,與隊員們一起,一邊幫助農民土改分田,一邊創作反映農民新生活的文藝作品。當時農村經過土改分田分地后,農民的種糧交糧的積極性被大大激發,大家踴躍上交公糧。徐叔華在看到農民送糧路上你追我趕的場面后,深受啟發,打算創作一部“送糧路上”的小歌舞劇。
而后來的劇本故事情節,則來源于一次生活中摔跤的小“意外”靈感:爺孫推著送公糧小車,在路上與一青年人你追我趕,結果不小心,爺孫倆的糧車誤陷水溝,爺孫二人無法解脫,請這位青年人幫忙。這青年人有意對小孩逗樂,提出答對問題幫忙抬車,故事就是以此而展開。誕生之初僅僅只是小歌舞劇《雙送糧》,在第三段中,套用了《小放牛》的曲調。曲調的旋律也和大家所熟知的不一樣。
1949年8月初,《瀏陽河》原曲的作者唐璧光,從湖南音樂專科學校提前一年畢業,被分配到長沙市工人文工團擔任編導。1950年冬,為配合剛剛解放的湖南形勢及土地改革運動,長沙市工人文工團根據趙樹里同名小說改編并排演了花鼓戲《田寡婦看瓜》,唐璧光擔任執行導演和作曲。他在《送瓜調》這段唱詞的音樂創作和設計上,進行了精心構思,在繼承傳統曲調的基礎上大膽創新,對《送瓜調》曲譜定下了基調: 熱烈歡暢、湖南風情、朗朗上口。這樣既能賦予音樂以長久的生命力,又能體現翻身后勞動人民對新生活、對人民領袖毛澤東主席的真情流露。隨后,他利用廣泛流傳的祁陽民間小調的音樂素材,對《送瓜調》進行認真提煉、升華和處理,歡快、明麗、優美、流暢的旋律躍然紙上。
隨后,《田寡婦看瓜》在參加長沙市慶祝新中國第一個元旦的首演中,獲得了好評。
1950年9月,徐叔華創作完成了歌舞劇《雙送糧》,1951年年初,《雙送糧》被選送晉京演出。劇組在武漢集中排練,時任中南局文化部門領導的崔嵬等有關專家認為,該劇音樂風格不一致,無湖南地方特色,建議換成湖南民歌風格。
一經點撥,劇組的樂隊指揮兼鼓手朱立奇靈機一動,想到了《田寡婦看瓜》中《送瓜調》的曲子,他在想法得到劇組領導的贊同后,與團里的民樂伴奏員齊芝田一起,為樂曲完成了銜接的編配。《雙送糧》第三段的曲譜,就這樣被《田寡婦看瓜》中《送瓜調》的曲子替換了。由于二者的唱詞都是歌頌毛主席,詞意相近,情調相同,移植過后,天成絕配,相得益彰,只是將原曲的慢四拍改為快二拍。
1951年5月22日,西藏問題和平談判成功,并在北京中南海簽字。為了給簽字儀式助一助興,文化部門選調了幾個節目在簽字儀式后演出,《雙送糧》就是入選節目之一。頭天在北京匯報演出,第二天就對演出進行講評。藝術事業管理局局長周巍峙對大家說:昨晚毛主席看了《雙送糧》,很喜歡,起立鼓掌,點頭微笑。《雙送糧》 在北京的第一次演出,就這樣一炮打響,獲得成功,并被灌制唱片。
1952年11月,湖南通俗讀物出版社出版了《雙送糧》劇本和樂譜。該書在第20頁中,標明了“第三曲、唐璧光曲”,還在扉頁明確記載著徐叔華編劇,徐叔華、唐璧光配曲,朱立奇整編打擊樂的字樣。
然而, 在隨后的“反右”運動中,曲作者唐璧光和改編者朱立奇、齊芝田都被劃成“右派”,詞作者徐叔華也被創造性地劃為“中右”,都被開除了黨籍。
1959年,阿爾巴尼亞藝術家代表團到湖南訪問演出,提出聯歡時唱一曲湖南民歌。接待方經過再三斟酌,決定把《雙送糧》的第三段單獨分離出來演唱,并以第一句歌詞“瀏陽河”作為歌曲名。至此,《雙送糧》的詞,《田寡婦看瓜》 中《送瓜調》的曲,就這樣“組裝”成了經典的《瀏陽河》民歌開始傳唱開來。
本來,《送瓜調》的曲作者是唐璧光,《瀏陽河》的原曲作者自然也是唐璧光。詞作者是徐叔華,編配是朱立奇和齊芝田。但是,由于幾位作者都是“右派”,沒有著作權,作曲的署名便被改為“湖南民歌”,作詞的署名就被定為“湖南省文工團歌舞隊改詞”,而《瀏陽河》真正的詞曲作者反而漸漸被人們遺忘了。
1971年8月,年近八旬的毛澤東在南方視察途中,欣賞了轉播的歌曲《瀏陽河》后,情不自禁地說:“再來一遍。”當時,轉播現場完全靠電話指揮,毛澤東提出的要求,促使現場指揮發出再唱一遍的指令,獨唱演員趙海蘭按照指令又唱了一遍。
隨后,華國鋒傳達了毛澤東對《瀏陽河》的觀感,并具體提到毛澤東聽不夠《瀏陽河》的細節。詞作者徐叔華接令后,鋪紙命筆,把《瀏陽河》兩段的歌詞,添加成了五段 。新寫的歌詞與原兩段歌詞相比,疊加了對領袖的頌揚之語。所添加的新詞,充分表達了百姓對領袖的崇敬之情,與原有的段落意境渾然天成。
毛澤東主席喜歡民族音樂,每當聽到他喜歡的《瀏陽河》,他的目光立刻變得柔和了,情思悠悠,如進入夢境。毛澤東在中南海內的舞場跳舞時 ,樂隊為他演奏的第一支曲子,通常就是《瀏陽河》。
1976年10月,十年“文革”結束后,《瀏陽河》詞曲作者的問題,經過組織調查,全系子虛烏有。詞曲作者均被恢復名譽,同時,也恢復了在各自作品上的署名權。隨后,詞曲作者向湖南省文化廳遞交了《瀏陽河》著作權問題的報告。1992年11月,湖南省文化廳向文化部政策法規司提交了報告,確認《瀏陽河》應以下列方式署名:作詞徐叔華,原曲唐璧光,朱立奇、齊芝田等集體編配。至此,爭議多年的《瀏陽河》署名權問題,圓滿地畫上了句號。
《瀏陽河》傳唱幾十年來,優美的旋律不僅深受上至國家領導人,下至普通百姓的喜愛,而且也激發了后起之秀的音樂家們的創作靈感。1995年,由湖南祁陽籍青年軍旅作曲家鄧東源創作的《又唱瀏陽河》歌曲,經過湖南古丈籍女高音歌唱家宋祖英的演唱后,很快在百姓中流傳。《又唱瀏陽河》,抒發了人們對歌曲《瀏陽河》的熱愛與眷念,同時,也唱出了當代人奮發圖強,建設新生活的美好愿望。歌曲中,多次出現了《瀏陽河》的主旋律,既顯示了經典老歌所帶來的淳樸氣息,也展示了新時代的火熱情懷。
《瀏陽河》優美的主旋律,與花鼓戲的主旋律一樣,已經成為湖南省的標志性音樂符號 !