試論古斯塔夫·克里姆特畫面中表現手法的特征和出現原因

摘 要：本文主要介紹藝術家古斯塔夫·克里姆特的部分繪畫作品，并分析其畫面中表現手法的特征和成因。首先，筆者從歷史背景、生平經歷和創作心理轉變這三個方面來解釋和分析克里姆特的畫面成因。之后，分析畫面的藝術特色，講述由于生活的變化帶來創作心理的轉變，導致畫面內容的和表現手法的巨大轉變，以及這些獨具特色的優秀作品給我們帶來的影響。最后總結他的畫面中為什么會充滿異域特色和平面化的裝飾手法，講述他的作品用絢麗奪目的金色和富有沖擊性的色塊相碰撞，再加上平面化的表達手法，讓他的作品表現出華麗、獨特的異域風格，給人帶來強烈的視覺沖擊和工藝化的精美。

關鍵詞：古斯塔夫·克里姆特;畫面風格形成原因;平面化的裝飾手法

在《藝術對現實的審美關系》這本書中作者提到 “藝術源于生活，卻又高于生活”的觀點。聯系實際，在我們觀看一副藝術作品時，看到的不僅僅是畫面內容，還有一位藝術家的思想和情感。一位藝術家在現實生活中的經歷往往會成為他創作的靈感來源，藝術家對生活的感悟更是體現在他的作品中。古斯塔夫·克里姆特的作品給我的第一印象就是華麗。他的畫面色彩明亮、裝飾性強、構思精巧，其中運用平面化的設計，讓畫面更具裝飾感。其中金箔的運用，讓畫面更加奪目絢麗，讓觀者為之驚嘆。克里姆特不同時期的作品都有不同的表現手法，所以我希望了解他的生活經歷，探尋他創作心理的變化，這樣能更好地理解他的作品。

一、克里姆特作品中特殊材料運用的成因

我認為有以下幾個方面，導致克里姆特繪畫風格的出現。第一個是當時的時代背景，隨著工業革命的到來，對世界格局產生沖擊，使得藝術領域的傳統繪畫藝術的主導地位產生動搖，出現了一批新興藝術家，他們的藝術觀念與傳統“學院派”相對立，而克里姆特便是這些新興藝術家中的一員，與新藝術思潮的不斷接觸，讓他想尋找一種能與當時時代匹配的繪畫藝術表現形式，注重原始與自然的表達。

第二個方面就是家庭原因，克里姆特的父親是一位金匠，母親喜愛音樂，這讓他有了對藝術的敏銳洞察力，也讓他產生了在畫面中使用金箔的思路。后來由于親人的離開，讓他對生死有了更深的認識，這也體現在他的畫面中。

第三個方面就是當時世界范圍的藝術環境活躍，出現了象征主義和虛無主義等新思想，也影響了克里姆特未來的創作題材的選擇。

第四個方面就是他自身的優勢，他對其他風格的藝術包容性強，并虛心學習，融合其他藝術流派的表現風格，讓他的作品更具獨特的美感。

（一）現實生活對創作的影響。除了前文提到的社會大環境導致新思潮的出現，還有家庭環境對克里姆特也產生了潛移默化的影響。克里姆特的繪畫作品大多華麗奪目，我認為主要原因是因為在畫面中使用了金箔的緣故。我認為除了金箔能更好的表現克里姆特心中所想這一個原因之外，還有他的父親對他的影響。

克里姆特的家境并不富裕，但是他的父母都是藝術愛好者，他的父親是優秀的金匠，這讓克里姆特從小就了解到金子這種材質在藝術和工藝領域的運用。母親愛好音樂，讓他的從小生活在濃厚的藝術氛圍里，為他以后的藝術生涯奠定了基礎。據說克里姆特從小就喜歡不停的涂畫，后來順利的進入奧地利藝術工藝博物館附屬工藝學校學習，并且成績優異，還取得了獎學金。后來他的弟弟也進入該校學習，他們兩人經歷了長達17年的“學院派”基礎訓練之后，兩人都具有嚴謹高超的造型能力和油畫方面的細膩技法，高超的繪畫水平讓兄弟兩人畢業后接到各種項目和委托，成為當地小有名氣的畫家。其中克里姆特在歷史裝飾畫的委托上有很高的造詣，大家都認為這就是適合他的藝術風格了，但是他卻不滿足于當時取得的成就，他不停的探索嘗試，在繪畫風格上實現了多次突破和進展。

（二）維也納分離派的經歷。大家都知道19世紀的歐洲由于工業革命的沖擊，生產力迅速發展，人們對金錢、權利的追求更加狂熱，社會的貧富差距變大，社會不穩定因素增加，但是社會總體看上去華美絢麗，背后卻暗藏矛盾。在社會生產生活的各個領域，傳統的思想和觀念都受到了沖擊，在藝術方面，傳統藝術學派的領導地位也受到了動搖，傳統寫實主義繪畫遭到反對。在這種情況下出現了一批新興畫家宣布與傳統“學院派”決裂。相對的“學院派”也不停的打壓新興藝術。

在這樣的矛盾下爆發了新藝術運動，這是歐洲各國爆發的一場藝術保護運動，主張唯美主義和以裝飾性為主的表現手法傾向明顯。此運動最早興起于英國，后來在整個歐洲蔓延開來，變成一場涉及社會各個方面的群眾運動。在克里姆特所在的奧地利這種運動被稱為“分離派”。在“分離派”成立之前，克里姆特就擁有很高的藝術成就，這讓他成為分離派的領軍人物。這樣的變化給了克利姆特新的創作靈感和動力。

“分離派”很特殊，加入分離派的藝術家眾多，但是涉及藝術領域的各個方面，例如繪畫、雕塑、建筑、設計等方向。每一位藝術家都各不相同，藝術風格和特色也完全不一樣，擅長的領域也不一樣，這讓當時作為領軍人物的克里姆特吸收了很多其他領域和方向的藝術特色和創作經驗，為他后來的創作打下基礎，提供經驗和靈感。分離派主張與傳統的美學觀念和“學院派”的繪畫方式決裂，提倡藝術的自由，藝術應該沒有條條框框的限制，藝術應該是自由的。這種思想也影響著克里姆特的創作思路。

雖然后來因為分離派內部藝術家的藝術主張和觀點沖突，導致分離派的解體，克里姆特和一些骨干藝術家退出分離派，但是不能否認分離派帶給克里姆特的影響。促使他不斷探尋內心世界，找到最適合表達自身的藝術手段和畫面。從而推動了克里姆特的作品從古典主義到象征主義的轉變。

（三）拜占庭鑲嵌藝術對克里姆特的啟發。拜占庭藝術的主要特色是用充滿象征主義的符號和圖式表達內在精神。偏向抽象表達的一種。其中著名的拜占庭鑲嵌畫大量運用金箔和銀箔，用大量的金色作為背景，襯托出主體人物的神圣感，一般出現在教堂的墻壁或穹頂上，具有明顯的宗教特色。克里姆特受到拜占庭鑲嵌藝術的啟發，在自己的作品中進行實踐，最終出現了自己獨特的藝術特征。

除了主色調金色的運用，克里姆特還運用對比度很高的色彩進行碰撞，這些顏色大多純度很高，但是經過克里姆特精心的設計和分割，讓畫面中出現特定的花紋，這些花紋有時用在背景上，有時又用在人物的衣服上，讓畫面的視覺效果更加出彩。

在線條運用方面，相比于克里姆特之前具有古典主義特色的作品，線條變得更加簡潔大膽、也更有設計性，也出現了一些特殊符號的規律排列，在畫面上呈現出一種有規律的裝飾紋樣，不局限于現實生活中物體的形象特征，而是重在表達，象征主義傾向明顯。這種轉變和鑲嵌畫中的抽象表達手法也是有一定的聯系的。

二、學習吸收其他藝術流派的風格導致具有異域特色的表現手法出現

前文提到克里姆特在維也納工藝美術學校學習，學校教學內容相對傳統，讓他學到古典的繪畫技巧，這也導致克里姆特前期的繪畫風格偏向古典主義，畫面格調雅致，技巧細膩。1883年，克里姆特以優秀的成績畢業后，與自己的兄弟和朋友成立了公司，在工作期間，展現出精湛的古典繪畫技藝，名聲大振。不過隨著時代的變遷，新藝術運動和新興藝術思潮的傳入，讓克里姆的創作題材和表現手法發生翻天覆地的變化。

（一）各個流派對克里姆特的影響。當時歐洲的迅猛發展，殖民主義思想的出現，導致了戰爭。克里姆特所處的時代是戰爭時期，正是西方掠奪東方的時代，西方殖民主義從東方搶走了大量藝術珍品，例如中國的傳統國畫、書法、瓷器、屏風、工藝品等具有東方民族元素的藝術珍品，還有日本“浮世繪”等作品。這些來自東方的藝術品開闊了當時西方藝術家的視野，也為他們的創作帶來了東方元素。克里姆特收藏了很多東方的藝術品，有一些肖像作品融入了中國的屏風、花瓶、繪畫、雕塑中的元素，成為畫面中的背景。例如在作品《弗里茲.里德勒的畫像》中的右下方出現了中國傳統印章的表現，在克里姆特的畫面中是兩個正方形，分別是畫家的名字和這幅作品的創作日期。這種東方藝術風格的造型和圖案紋樣的運用，使其作品具有華麗的裝飾效果。體現在克里姆特《持扇女子》這幅作品中，這名女子雖然是西方人的樣貌，頭發彎曲，鼻梁高挺，但是衣服上有中國傳統的荷花紋樣，畫面背景中有鳳凰這一東方傳統元素，表現手法也偏平面化，就像國畫中的白描手法。

當然，當時風靡世界的日本木刻藝術和圖示設計，對克利姆特也有很大的影響。他收集和觀看了很多日本“浮世繪”的作品，而且很快將其中元素融入自己的作品中。

（二）畫面中綜合材料的創新運用

前文提到過中國、日本等地的藝術風格和流派對克里姆特創作的影響，除了東方美學的影響還有來自埃及、中東、拜占庭等藝術風格的影響。其中拜占庭傳統藝術讓克利姆特的作品更具異域特色。因為克里姆特認識到一些工業材料可以用于畫面，這讓他開始探索傳統繪畫與新材料的結合，例如玻璃、羽毛、金幣、銅幣、珍珠、珊瑚、瑪瑙、鉆石等特殊材料。他不光大膽的借鑒多個民族的藝術元素，還利用特殊材料填充畫面，讓他的作品更有異域特色，和獨特的表現手法，形成他獨有的藝術風格。讓他的作品具有別人沒有的工藝性。

由于克里姆特父親的工作內容，讓他從小就接觸了很多傳統工藝的鑲嵌畫。他在以后的作品里就很自然的把這種中世紀的傳統工藝和20世紀的審美結合起來。貼金箔、貝殼、羽毛，這讓克林姆特的作品更加華麗奪目。再加上克林姆特的作品中女子頭飾，佩飾、妝容等基本都具有埃及特色。讓他的畫面更具異域特色的神秘吸引力。并且具有強烈的裝飾性，并且融合了各個地區、各個民族、甚至不同時空的審美，讓他的作品更具世界性。

三、符號化的構圖思路讓畫面獨具特色

在克里姆特的作品中一些大面積的、有規律的裝飾性圖案總會讓人記憶深刻。這些花紋在不同的作品中具有不同的寓意。比如《生命樹》這幅作品中有很多像漩渦的螺旋圖案，這些紋樣看似在不停的旋轉，好像是在表達樹干不停生長的趨勢，又好像寓意這棵樹的不屈不撓、頑強生長的生命力。樹干上的圓形符號很像樹干上的紋路又很像一個個富有生機的細胞。人物的服裝上也有一些形狀的精心布局和規則排列。讓整個畫面具有獨特的裝飾性和神秘感，形成引人注目的畫面效果。這種對畫面的精心布局還體現在畫面點、線、面的分布上。畫面中的線條在一定的創作編排下，可以表達出物體的特質和作者的情感。例如這些表達樹枝的螺旋線，好像能看見繁復盤旋、粗細不同的樹枝不斷彎曲變換的向天空的方向生長。

四、結論

克里姆特創作生涯被后人分成三個階段，第一個階段的特點是古典時期，因為工作原因，他接受了很多歷史題材的商業繪畫，發揮了他精湛的繪畫能力。不過他不滿足于當時取得的成就，希望自己的作品更加有個人風格，這讓他不斷嘗試新的思路，不斷實踐，最終突破自我。第二個階段的克里姆特沉迷于金箔等新的材料，并將這些綜合材料運用于畫面。然后加入了平面幾何的構圖理念，畫面的象征性更為明顯，此時的畫面華麗璀璨，奪人眼球。第三個階段的克里姆特接觸到來自中國、日本、拜占庭等地藝術流派的藝術珍品，擴寬了他的創作思路，他在作品中加入中國傳統的民族圖案，沉迷于絢麗神秘的東方傳統紋樣。讓畫面更具有裝飾性和趣味性，還有一種融合了不同民族不同地域藝術特色的獨特風格，象征主義表現的更為強烈。畫面內容運用象征主義的表現手法，人體扭曲變形，但是色彩運用和諧，呈現出強烈的裝飾性。最后表達他的作品達到故事性、敘事性和表現性的完美平衡。

可見在不同時期，創作思路會根據人生經歷和情感體驗而產生改變，導致畫面上出現不同的內容和表達手法。每一位藝術家都經歷過在現實生活中尋找和體會自我的過程，不斷嘗試和自我交流，不斷整合得到的收獲和失去的遺憾，最終找到屬于自己獨特的藝術語言和表達方式。

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作者簡介：

顏佳（1997-），女，漢族，籍貫：山東省東平縣人，學歷：在讀碩士研究生，單位：陜西師范大學，研究方向：油畫