重慶地區的四川清音表演唱
——以《下鄉》《支邊》為例

■冉海萌/西南大學音樂學院

四川清音表演唱，是一種附屬于四川清音發展的其他表演形式，是一種以舞臺表演形式演唱的四川清音。臺上清音演員至少在兩人及以上，根據所唱曲目的要求分配角色。群唱是四川清音表演唱最長見的表演形式，且表演的場所以大型舞臺為主。舞臺上演員將鼓板伴奏交給了樂隊，樂隊不出現在臺上。由于在表演時演員需要全場跑場，所以以群唱為主的四川清音表演唱一般用錄音帶擔任伴奏。

四川清音表演唱內容有別于傳統故事性曲目，多以歌頌為主，其故事情節常只作為旋律的點綴，表演時有角色分配，人物不能單以，可以一人多角，演員表演時根據情節需要時而跳進時而跳出，表演形式非常靈活。例如：《老兩口看創業》，是上世紀70年代末根據王進喜事跡改編的電影而創編的四川清音表演唱曲目，主要講述老兩口一同觀看王進喜事跡的電影過程中發生一系列有趣的對話，其演員的表演則根據故事情節靈活變化。

一、清音表演唱的產生

四川清音的表演形式是一個長期演變發展的過程。從坐唱到站唱再到跳唱；從自彈自唱小型樂隊伴奏到交響樂隊伴奏；從獨唱到對唱再到表演唱。四川清音的表演形式呈多樣性的發展，根據不同的表演場合選擇不同的表演形式。

(一)從文工團而來

《下鄉》是由重慶財貿文工團王左棟等人創作的四川清音對唱，這是第一次由非四川清音專業曲藝團創作的曲目，但依然是出自文工團群體。曲目一出，風靡一時，重慶市各大演出場所爭相邀請。由于曲目中出現了許多人物角色對白及眾人旁白，好似一段完整的音樂舞臺劇，加重了舞臺表演成分，開始有了四川清音表演唱的雛形。

巧合的是《支邊》的問世正逢曲藝團的專業團隊要去云南支邊，由于代表團是由國家發起，且四川的支邊青年最多，便把《下鄉》改編成新的四川清音曲目《支邊》。其內容是根據支邊的事件而改寫，套用了《下鄉》的演出形式，其中主人公都由老大娘和她的女兒為主，演員一坐一站。在《下鄉》中由四川清音演員王左棟坐，另外一名演員站著；而《支邊》由鄧碧霞坐，馬光華站?！断锣l》中的詞講的是母女兩的故事，以下鄉的關系來發展，支邊是根據支邊故事來發展的，以詞為主，曲則根據詞的變化而變化。兩首曲子的詞曲雖是不同的，但是都套用了同樣的結構形式。

(二)專業舞臺的發展

《支邊》的成功“激活”了四川清音的群唱表演形式。四川清音表演唱真正意義上的誕生是上世紀50年代末～60年代初創作的一種帶有戲劇形式的表演唱——《送傘》。由于沒有曲譜記載，李老師告訴筆者：“這首表演唱當時是由唐心林(飾老頭)和舒啟榮(飾孫女)兩位老師演唱的，主要講述了毛主席來到村莊，正逢當日烈陽高照，爺孫倆滿懷激動的心情為毛主席送傘的故事。”

隨后四川清音表演唱成為大型舞臺的清音表演形式。1996年增祥明老師為慶祝三峽移民創作了清音表演唱——《搬進新居迎太陽》首次由十幾名清音演員在舞臺上演唱。2018年李靜明老師為重慶春節聯歡晚會創作改編四川清音表演唱《小放風箏》。

二、四川清音表演唱《下鄉》與《支邊》的曲目對比分析

由于《支邊》在創作背景和歌詞上幾乎完全套用《下鄉》的形式，只根據其不同的歌頌對象在歌詞內容和旋律上進行改動。兩首曲目都在在半說半唱中出現了臺詞對話的表演成分，其音樂形式及舞臺表演形式已屬于四川清音表演唱。

(一)音樂分析

《下鄉》全曲節奏為2/4拍，音高為D調(調式在曲藝音樂中并不常見，四川清音曲目通常用曲調音高來定調,且音高不固定)，采用半說半唱的形式，在音樂中穿插旁白、未調(近似于快板的數板)以及母女間的對話表演。全曲一開始由14小節的音樂唱出“山城為何敲鑼打鼓”的疑問，并由旁白回答歡送知識青年去農村的原因，唱與說一問一答，交代知識青年下鄉的背景。隨后在母女間一來一往的對話中，唱與說交織進行，最后以眾人合唱結尾，將全曲推向高潮。

《支邊》全曲節奏同樣為2/4拍，音高為D調，在音樂上幾乎全部套用了《下鄉》的音樂形式，但在節奏型和旋律音型上出現細小的變化。

例如：兩首曲目第一段音樂的對比(如譜例1、2)，《支邊》在歌詞與旁白上幾乎全部套用了《下鄉》的歌詞，且都采用2/4拍，根據情節把與下鄉有關的內容改為邊疆，但在曲調上進行了大范圍的改編。由于四川清音的曲目音高根據演員的演唱功底靈活多變，《支邊》的原譜例上并未標記音高，筆者借用《下鄉》的D調音高打譜，以便分析。

(二)角色及內容對比分析

《下鄉》全曲角色共有五人，即說旁白的小王、小李和小張以及主要角色母親與女兒小英，其中穿插著眾人的幫腔。全曲主要講述了新中國成立后，全國各地知識青年積極響應毛主席的號召到農村去接受貧下中農的“改造”。而知識女青年小英的母親去極力反對小英下鄉，在與母親的一番周旋后，小英終于得到母親的諒解，最終如愿下鄉的故事。

圖1 譜例1 《下鄉》(譚柏樹提供譜例，筆者打譜)

圖2 譜例2 《支邊》(譚柏樹提供譜例，筆者打譜)

而《支邊》的角色及故事內容均借鑒了《下鄉》的創作背景。延用了主要角色母親與女兒小英以及半說半唱的對話形式。其內容根據《下鄉》的故事改編，講述了毛主席號召知識青年去到邊疆，加強戰備，小英的母親卻因為種種原因反對小英去支邊，在眾人的勸說以及小英的堅定決心下，母親最終同意小英支邊的故事。

三、結語

清音表演唱較早出現在重慶上個世紀50年代由財貿文工團傳作而來，后經專業的借鑒和打磨得以產生。1996年為慶祝三峽移民，增祥明老師大膽創新，創作的四川清音表演唱——《搬進新居迎太陽》首次由十幾名清音演員在舞臺上演唱，四川清音表演唱開始有了系統的表演模式，它的出現為四川清音帶來了更多傳承的可能性，豐富著清音藝術。由于表演唱的舞臺要求極高，且其歌曲內容主要根據社會形勢的發展而創作，表演唱的形式并不多見，更多是在有特定主題的大型晚會上進行表演。