逃脫類綜藝節目的創新策略分析

摘 要：韓國《大逃脫》綜藝節目作為密室逃脫類綜藝中的佼佼者，在創新方面，節目選取的新穎主題、極具想象力的實景搭建、對傳統線性模式解構后所打造的沉浸式體驗給觀眾帶來了前所未有的體驗感。文章從其創新之處出發，具體分析其沉浸式體驗的創造和觀眾體驗感的聚合，淺析節目成功之處。

關鍵詞：沉浸式;體驗感;《大逃脫》

中圖分類號：G222 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 14-0-02

國內最早的密室逃脫節目《密室逃脫·暗夜古宅》于2018年4月13日上線，以中國觀眾熟知的經典故事為原型，構建探險情境，但上線不久后，就被觀眾貼上“劇本假” “人設感強”的標簽，節目質量堪憂。雖然密室逃脫作為一種線下娛樂活動已有十余年的歷史，但把其搬上電視熒幕的綜藝節目卻寥寥無幾，而創作成功的密逃類節目更是屈指可數。韓國的《大逃脫》綜藝節目是其中一檔成功的密室逃脫真人秀，于2018年7月1日在韓國TVN電視臺首播。節目以姜虎東為首的六位明星嘉賓通過解密節目組設置的關卡，最終逃出封閉密室為主線，集燒腦與娛樂搞笑于一體，上線后連獲好評。

一、打造綜藝沉浸式體驗

（一）解構傳統線性模式

相對于《爸爸去哪兒》體驗類真人秀線性時空結構，[1]《大逃脫》解構了這種線性時空。在物理空間的安排上，節目組《大逃脫》往往選擇大型建筑作為拍攝地點，如體育場、監獄、別墅、地堡等，因此每個建筑中包含的小空間多。成員對一個密室解密后打開的是一個全新的空間，這導致成員每次都要在一個陌生環境中先對環境進行了解后再尋找逃出線索。拍攝空間的多次轉移，為觀眾帶來了新鮮感，激發觀眾繼續觀看的欲望。其次，成員進入室內后并非按照時間順序進行逃脫，而是僅根據節目組給的線索進行解密，時間因素在節目中并無體現，打破了特定時空的安排，使參與者全身心投入其中，達到節目的播出目的。

（二）實景空間的建造

《大逃脫》的最大成功之處是主題新穎及精心設計的實景空間和解密方式。節目主題選擇大膽前衛。如：喪尸特輯、時空穿梭機、精神病院、監獄等。在監獄一期中，成員需要上演真實的越獄，進監獄前的安檢、和犯人同住一間監獄、監獄中的勞動等等，最后越獄失敗也是因為監獄的探照燈照到了正在越獄的成員身上響起警報后被抓，節目中出現的喪尸群演也被觀眾直呼“給力”，在解密方式上，節目中出現的剪刀鑰匙、盲文密碼、全息投影數字、地下密室也讓觀眾耳目一新。實景空間的建造使得成員身處真實場景之中，真切感受到環境氛圍，并隨著環境氛圍做出反應，其表現力更加真實，給觀眾也展示的是真實的一面。所謂真人秀，即特定虛擬空間中的真實故事，以全方位，真實的近距離拍攝和以人物為核心的戲劇化的后期剪輯而做成的節目?！洞筇用摗纷鳛橐粰n綜藝節目，展現的不是其他綜藝中的競爭真實，而是人類恐懼心理的真實，這是每個人都有的，因此，更容易打動觀眾，將觀眾拉入現場，使得觀眾獲得沉浸式體驗的效果。

二、觀眾體驗感的多方面聚合

（一）娛樂輕松情境營造的區別化

與一般綜藝節目聘請男女嘉賓制造異性之間的曖昧性話題或者通過比拼營造娛樂效果不同，《大逃脫》的娛樂性體現在節目組設置的關卡與嘉賓的真實反應上。每期節目從開始錄制時便讓六位成員戴上綠色的毛絨青蛙眼罩，每只青蛙的眼睛大小不一，成員可以自己設置，字幕給這些青蛙眼罩取了“針眼青蛙” “拋媚眼青蛙”等名字，在一開始便給觀眾營造輕松的氛圍。在成員金東鉉膽小的時候用特寫鏡頭慢放其動作，惹人發笑，金鐘鉉雖作為一名職業的拳擊手，聲稱自己“在有一個人倒下才能走出來的戰場上生活了大半輩子”，但是見到喪尸時悲鳴連連，一度說不出話，其反差使人物形象更加鮮活。柳炳宰打開節目組設置的“絕對不能打開”符咒后被噴一臉奶油，成員之間互相捉弄如“一成員進入黑屋時，其他成員佯裝要關門”情節也為節目增添樂趣。但值得指出的是，《大逃脫》的節目定位是解密逃出密室，所以成員們并沒有注重刻意制造綜藝效果，沒有停止解密而進行娛樂活動，即不是“為娛樂而娛樂”。這讓《大逃脫》的整個敘事節奏快，主線不偏移，達到了密室逃脫的緊張、刺激感，使觀眾沉浸于解密事件本身，而不是成員之間的矛盾、情感糾葛中，在成員逃出一個又一個密室后得到精神上的快感。

（二）傳統文化的滲透

當代文化研究學者威廉斯認為文化的社會定義是指一個民族、一個時期、一個群體或全人類的一種特定的生活方式。[2]生活方式包括衣食住行等物質方面，也包括人們對衣食住行的看法?！洞筇用摗饭澞繉钨e逃脫的用時并未做規定，常常需要拍攝8小時，因此嘉賓必須在錄制過程中就餐。就餐環節的安排，使得韓國傳統美食展現在觀眾面前。如監獄主題中出現的泡菜、喪尸主題中出現的特色泡飯、泡面等等。其次在“惡靈監獄”主題中柳炳宰穿上傳統巫師服飾跳大神，以及在節目開始錄制時成員們見到工作人員鞠躬打招呼時體現的禮儀、在營救女高學生過程中姜虎東吃不下飯等等?！洞筇用摗凡粌H用鏡頭展現出作為文化符號的飲食、服飾，而且將韓國人的精神文化表達出來，從細節方面對韓國文化進行符號化，這些文化將隨著節目的出海傳遞到其他國家，進行國家形象的輸出。武漢大學國家文化發展研究院副教授韓晗指出：根據相關數據顯示，目前中國文化“走出去”影響與收益最大的是國產電視劇。《大逃脫》的出現使得綜藝對文化傳播產生了重要影響，這為國內綜藝提供了文化傳播新思路。

（三）敘事動力中的沖突

綜藝節目作為一個敘事作品，要想把故事“講好”，首先要確定一個邏輯通順的敘事結構，其次要讓故事情節的發展層層遞進，合理利用沖突懸念來調解故事敘事的張弛程度，引發受眾的觀看心理。沖突以人為參照，從沖突的類型來看，大致可以分為人與環境的沖突、人與人的沖突，以及人內心的沖突。對于《大逃脫》而言，其作為逃脫類綜藝節目的本質就已經設置了節目的最大看點——人與環境的沖突。首先，節目中的拍攝地點和故事情節對成員來說都是陌生的，在第一期中，成員們被困一個多小時后才得以逃出。其次，每個房間都是一個密室，成員們需要了解密室線索并解密后才能逃脫。在人內心的沖突方面，主要表現在成員們膽小不敢開啟節目組設置的恐怖機關上。面對未知的事物，成員們內心掙扎是否要去打開，實際上就是一個個人與內心做斗爭的過程。而在人與人的沖突方面，《大逃脫》擯棄了競技類真人秀的競爭，體現的是團隊合作共同逃脫的主題。在節目中，時常出現某一成員解密成功其他成員為他歡呼雀躍的場景，并且從拍攝畫面來看，這種歡呼是發自內心的，生動地展示了人與人的團結和真誠。相比于《奔跑吧兄弟》比賽中成員之間出現的“結盟” “反叛”等，《大逃脫》從客觀方面人為創造人與環境的沖突和人內心的沖突，并且展示人與人之間的真誠和團結，最大程度上減少了對人性丑陋一面的暴露和增加了人性美好的一面，使觀眾在獲得解密快感的同時感受到溫暖。

三、結語

《大逃脫》作為一檔成功的逃脫類綜藝節目，其主題新穎，實景搭建逼真且大膽，常給觀眾帶來刺激驚喜感，并且這種感覺會隨著一個又一個密室的打開而不斷出現。其對傳統綜藝敘事線性結構的解構以及在節目中傳達出的韓國文化，為國家形象輸出提供了新的方向。節目選取男性成員作為嘉賓，減少了其他綜藝中出現的成員之間的曖昧，全程圍繞解密進行，使得節目敘事節奏快，可看度高。但值得注意的是，《大逃脫》節目教育性少，專注于逃脫本身，若未來能“寓教于樂”，或許節目會有更大的意義。

參考文獻：

[1]李冰婧.湖南衛視慢綜藝《向往的生活》敘事研究[D].湖南師范大學，2019.

[2]蕭俊明.文化的誤讀——泰勒文化概念和文化科學的重新解讀[J].國外社會科學，2012（03）：33-46.

作者簡介：何紫倫，女，漢族，湖南長沙人。研究方向：新聞傳播。