《哀江南賦》的南北融合

陶逯秋

摘 要：《哀江南賦》是庾信的代表作，也是中國南北朝時期的一篇經典賦文，相較以往賦作來說做出了極大的突破。庾信結合自身由南入北的經歷，吸收借鑒前人文學，在《哀江南賦》中將南北文學的藝術手法與語言風格巧妙融合，文質彬彬。

關鍵詞：《哀江南賦》;突破性;南北融合

《哀江南賦》是六朝文學重要作品之一，是庾信吸收前人作品精華為骨架，以其獨特人生經歷為血肉，兼采南北文學長處為經絡，嘔心瀝血而成的千古名作。南北朝時期分裂動蕩，文學發展受到了一定的阻隔和限制，南北呈現出完全不同的風貌。而庾信由南入北的經歷使他有意識地將南北風格進行融合，“南體北用”，達到形式與內容諧美，兼采兩長，文質彬彬，《哀江南賦》是此類賦作最為成功的典型代表。

一、《哀江南賦》之南朝文學風貌

“江左宮商發越，貴于清綺?！蹦铣膶W辭藻華美，雕章琢句，聲韻格律嚴密，語言纖麗精致，風格浪漫纏綿，柔婉細膩，常用對偶用典等藝術手法?！栋Ы腺x》的寫法、風格主要承襲南朝文風，體現為以下三點：

（一）華美流麗

《哀江南賦》講究詞藻，幾乎全文以對句組成，對仗工整、精雕細琢，比如“侍戎韜于武帳，聽雅曲于文弦。乃解懸而通籍，遂崇文而會武。居笠轂而掌兵，出蘭池而典午。論兵于江漢之君，拭玉于西河之主?！边@一長段回憶自身生平，句句工筆對仗，用詞精準典雅，顯示出極高的語言能力與推敲斟酌的遣詞功力。又如“西贐浮玉，南琛沒羽。吳歈越吟，荊艷楚舞?！泵鑼懩狭悍笔r期的歌舞升平，極盡奢華，句式整齊，用詞華美?！栋Ы腺x》文風華美，文采斐然，盡顯南朝文人之態。

（二）用典精巧

《哀江南賦》幾乎一句一典，全文大約共有70多處用典，光序文就有25處左右，數量極多，使得全文靈巧典雅，博聞廣識，文采斐然。雖然用典很多，但庾信用典極巧，如鹽在水，絲毫不覺生硬堆砌。比如“雖復楚有七澤，人稱三戶”，化用了“楚雖三戶，亡秦必楚”的典故，哀悼故國梁朝的覆亡，梁武帝定都建業，梁元帝定都江陵，二者都屬于戰國時的楚地，用楚國的典故來影射梁朝，與現實暗合，更顯自然貼切，靈動自然。又如“壯士不還，寒風蕭瑟”，壯士指荊軻?！案邼u離擊筑，荊軻和而歌，……‘風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還！”庾信巧妙將自己為梁朝出使西魏之事融于典故之中，表現鞠躬盡瘁、報效祖國的心情，也喻自己出使西魏一去不歸，言簡意賅，意蘊深厚。

李軍和張莉創新采用西方結構主義互文敘事學的研究方法，對《哀江南賦》中的典故進行分析，庾信在“賦史”的敘事特點中穿插典故，巧妙自如，運用典故能為敘事服務，敘事也需要典故這一工具，二者融合交糅，和諧共生，形成了互文性的結構，體現出庾信對南方故土的懷念和對華夏歷史文化根基的意識。這個觀點將庾信的用典與敘事進行互文聯系，為《哀江南賦》中用典手法的“如鹽在水”提升了一層境界，也證明了《哀江南賦》用典的自然巧妙，取于生活經歷，融于敘事之中，自由隨性，恰切精當，彰顯了作者深厚的文化底蘊。

（三）含蓄沉郁

《哀江南賦》具有歷史真實感與人物代入感，庾信常常不會太過直白地指責和批評，然而看似無態度的敘述下實則隱藏著他內心明確的褒貶，需要細讀揣摩感受，承繼了“春秋筆法”的特色。

如“天子方刪詩書，定禮樂;設重云之講，開士林之學;談劫燼之灰飛，辨常星之夜落。”表面上只是在客觀敘述梁武帝的行為，然而仔細讀來，梁武帝執政期間，不去敘述其治國方法、政治情況，而是連用三個對句反復陳說梁武帝喜文崇佛之事，甚至細描其講說佛經的細節，豈不怪哉？庾信隱晦地表達了對梁武帝的批評態度，認為他溺情佛教，不理政事，重用腐儒，軍防薄弱，為梁亡埋下了隱患。又如“諸侯則鄭伯前驅，盟主則荀罃暮至?！边@句“春秋筆法，微言大義”的意味也比較明顯，鄭伯是孔子明確指出貶低的人物，本應稱其為鄭莊公，卻因其所為降爵稱呼為“伯”，將褒貶隱藏在字里行間。飽讀詩書的庾信將陳霸先比作鄭伯，對其呈貶低態度，隱晦地透露出對這位取代梁朝的小人的不屑與鄙夷，梁亡陳代的悲哀與激憤。

諸如此類，激烈的憤恨與哀痛被庾信深深壓在心中，避免了直接敘述、褒貶態度，轉而敘述其他的意象或物象，言在此而意在彼，意在言外，托物抒情，寄慨遙深，曲曲折折，雋永委婉，引而不發，欲說還休，形成了含蓄沉郁的語言風格。

二、《哀江南賦》之北朝文學風貌

“河朔詞義貞剛，重于氣質。”北朝詩文語言自然，直率質樸，風格現實，崇儒尚實，剛健豪放，在義理與實質的思考上要高于文字辭藻的運用，現實意義比較大，實用性較強?！栋Ы腺x》內容、結構深受北朝文風影響，真摯樸實，體現為以下三點：

（一）自然流暢

《哀江南賦》全文雖然極盡修飾、追求詞藻，在遣詞造句上顯現出南朝詩文繡錯綺交、華彩優美的特點，但生僻字較少，句意明確，并非硬湊綺靡的字詞來達到華麗的目的。

漢大賦以大量鋪陳與華麗辭采為重，司全勝曾對批評漢大賦過于華麗的聲音提出反駁，認為這與其描寫的客觀對象、作者的文化修養、當時文字學的發達以及作品中儷辭偶句的普遍使用都有關系，突出了漢賦頌揚性的創作本質，彰顯出作家創作的自覺追求。司馬相如是漢大賦的代表作家，他的作品字詞生僻，復雜繁多，文章富麗綺靡，比如《上林賦》中，如“滭弗宓汩，逼側泌瀄”描寫水勢迅疾，相擊有聲;“臨坻注壑，瀺灂霣墜，沈沈隱隱，砰磅訇礚，潏潏淈淈，湁潗鼎沸”描寫水流激蕩，沖擊沙岸，急轉沸騰，又如“連卷欐佹，崔錯癹骫，坑衡閜砢”描寫枝葉糾結交錯，相互扶持。司馬相如的文章體現了漢大賦的典型特色，運用豐富華麗、晦澀生僻的詞匯使得文賦辭藻贍麗，文風鋪張綺麗。

在與漢大賦的對比之下，庾信的《哀江南賦》更能突顯出其文筆清新流麗的特點，以自然流暢為重，字詞選取雖簡單，但氣質高妙，意境典雅。比如“西瞻博望，北臨玄圃，月榭風臺，池平樹古?！蓖瑯邮敲鑼懢吧?，但與司馬相如完全不同，選字簡單自然，腳踏實地。又如“風飛雹散，渾然千里，淄澠一亂。雪暗如沙，冰橫似岸?！薄栋Ы腺x》句意通順明確，著筆自然流暢，沒有故意雕琢的痕跡，雖然承繼兩漢詞賦鋪張揚厲的作風，但足見二者區別。

杜甫說“清新庾開府”（《春日憶李白》），正是指庾信作品在遣詞造句上的清新之氣。《哀江南賦》華美而不綺靡，典雅而不晦澀，達到了“流麗”的美感，講求實際句意為先，行文流暢自然，不得不說是受到了北朝文學的影響。

（二）剛健開闊

駢文由于自身特點，很容易偏向綺麗、柔弱，《哀江南賦》卻在華美流麗中較完美地融入了剛健的北方氣質，字里行間貫通著一股剛勁遒健之氣，蕩然托住了整篇文章。

景物和意象的轉變，渲染出南朝罕見的北方氣息，是庾信詩文由綺靡轉入剛健的決定性因素?！栋Ы腺x》中出現了許多如“牛羊”“風沙”等北方常見的景物，如“負其牛羊之力”，更明顯的是“擁狼望于黃圖，填盧山于赤縣”，兇殘囂張的奸臣小人好像狼望的陰云遮蓋皇城，像起自盧山的沙塵蔓延江南。又如“聞鶴唳而心驚，聽胡笳而淚下”，鶴唳曠野長鳴，屬引凄異，更兼胡笳沙沉的音色，渺遠寂遼，蒼茫悲慨。庾信使用的意象頗具北方特色，營造的意境蒼涼遼闊、剛勁疏狂，這是長期身處北方、自然而然浸染上的剛健文風。又如“東門則鞭石成橋，南極則鑄銅為柱。橘則園植萬株，竹則家封千戶?！彪m然是描寫南朝風物，但毫無綺靡柔媚之態，句式形似連綴，言簡意賅，直率簡明，如波濤滾滾，一氣呵成，語氣曠闊輕健，盡脫江南之纏綿悱惻。

何莘茹曾提到，庾信由南入北后在很多作品中都體現出了描寫意象的極大轉變，從南方景物轉而描寫北方意象，比如孤鳥、枯樹、邊塞等，這些事物一改南方的清新綺麗，轉而突出北方文風蘊含的深沉情感，北方意象的加入更營造蒼涼冷寂的氛圍。這種文風變化的標桿也促進了北魏文化融合。

（三）悲慨真誠

駢文的格式限制比較大，讀來情緒易顯平板、枯淡，更易鋪陳過度，滿篇堆砌，華而不實，不知所云。而《哀江南賦》受到北方務實精神的影響，融入了自身由南入北的經歷，悲慨真誠，質樸真實，內容真切，情感真摯。

“奉立身之遺訓，受成書之顧托。昔三世而無慚，今七葉而始落。泣風雨于梁山，惟枯魚之銜索?！扁仔旁趧偨≈谐Ｇ度胱陨肀嘟洑v，正如此段回憶家族繁榮、人生志向，如今羈留異鄉、失節仕敵，凄風苦雨中撫琴悲歌，追思逝去親人?！盎墓瓤O于莫敖，冶父囚于群帥。硎穽折拉，鷹鹯批??！薄俺潜黎綃D之哭，竹染湘妃之淚?！睉馉幖妬y，屠戮百姓，人民處于水深火熱中，承受著失去親人的巨大痛苦。不僅局限于自身，庾信不止一次表達了對戰亂中百姓的悲憫痛惜，以自己的經歷與他們共情，流露出超越自身、心系天下的慷慨悲憤。強烈的悲痛情緒在文章中激憤流蕩，形成了悲慨的風格。

在庾信之前曾有詩文作家嘗試過南北融合，希望兼采兩長、文質彬彬，較著名的是“北地三才”，即溫子升、邢邵、魏收三位北朝作家，他們有意識模仿南朝詩文創作，推敲雕琢，使文辭秀麗、風格清婉，成為南北文學融合的濫觴，但初期作品水平不是很高，模仿痕跡較重，不夠自然。

庾信的融合則與此三人方式相反——結合自身經歷，由南入北，“南體北用”，即以南朝文學為基礎，融入北朝文學的優點。庾信將這種方式運用在賦作上，將南北文學融合推向了高峰，《哀江南賦》“窮南北之勝”，取得了巨大的突破和成功。

參考文獻

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