“中國版東野圭吾”紫金陳：寫小說是有技巧的

作文君：2020年夏天，《隱秘的角落》火了。豆瓣評分8.9，超42萬人次打分。微博熱搜頻繁佐證，原著書籍三天賣斷貨。微信上與10個朋友交談，7個看過，3個聽說過。向來苛刻的章子怡也忍不住贊嘆：看了這么多年英美劇，終于有一部可與其抗衡的中劇了。和這部網劇一起走紅的，還有原著小說《壞小孩》的作者紫金陳，網友更是稱他為“中國版東野圭吾”。

我寫每本書的時候，都覺得我技巧不錯，但事后來看，都覺得去年的技巧太稚嫩了，我一直在實踐中摸索總結更多的創作技巧。

所謂創作技巧，就是如何把一個故事講得更有趣。一開始我總想著玩花哨的詭計，一個是腦洞大、新奇，一個是講述角度巧妙，比如插敘、倒敘，結構性穿插來帶起故事節奏，后來我寫《壞小孩》和《長夜難明》這兩本書時，有了新的感悟，我覺得技巧花哨與否都是次要的，關鍵是適合現在所講的這個故事本身。

比如《壞小孩》，開頭是結構性倒敘，其后全部平鋪直敘，最后大反轉，這本看起來沒有技巧，因為沒有設謎題，其實是用了極多的技巧的。

所有的懸疑、推理等，不管你如何分類，吸引人看下去的懸念設置常規上是三類：誰干的，怎么干的，為什么干，也就是大家所說的人物、經過、動機。但我在設計《長夜難明》這個故事時，我發現還有一類懸念設置，那就是人物命運。

這本書有些讀者說開頭便開了上帝視角，沒設任何懸念，根本不是推理小說。這本書看起來創作技巧為零，但其實技巧很豐富。我之所以故事進行到四分之一就開了上帝視角，常規的人物、經過、動機都放棄作為懸念引導，因為我設置了人物命運作為懸念點。以人物命運為懸念的效果，是勝過猜兇手、猜過程、猜動機的，但不是所有故事都能用，常規的還是要在三大要素里設置。

另外，我特別提一點，懸疑推理小說就是靠懸念推動這條規則，大多數作者應該都清楚，但很多人不知道該怎么設。是懸念越多越好，還是懸念越少越好，還是折中呢？

我的經驗是，通常來說，懸念越少越好，越少才能讓讀者聚焦，你各種設懸念，初看很有意思，故事很懸，但過不了多久讀者就會心理疲憊，看得一頭霧水，你們看看一些電影的懸疑爛片，想想你是為何中間棄劇的，道理如出一轍。盡量把讀者的關注點聚焦，別讓讀者猜太多的事，大家都很忙的，誰有心思猜你搞的各種詭計啊？只要一個主懸念帶，其他能盡早解釋就盡早解釋吧。

再者，情節構思中如何推進劇情呢？

一般故事總是先設好一個大框架，再從頭開始寫，但比如我寫好開頭后，劇情如何推進才能往我想要的方向走呢？方法是通用的，那就是設置好條件。比如女主遇到威脅，需要手機報警，可是如果她用手機報警了，警察一來后面的故事就沒法發展了，那你就得在情節設置上逼迫她沒法報警，比方說此處沒有手機信號，這種是萬金油的爛理由了，不到萬不得已建議大家別用這些爛大街的套路。你可以設置她手機掉了，她要拿回來，但怎么樣讓她拿不到手機，這就是劇情設計了。

最后，再提一點想到的，那就是懸疑推理小說，劇情中告別幻覺、人格分裂、被人催眠、被人心理控制。這些東西十年前你可以寫，如今你再在這些萬金油的圈里轉，你的故事哪怕再好看，這理由也會被人無限吐槽。

（摘自微信公眾號“懸疑故事小酒館”）