終究，我們的眼睛里會有這條河流的反光（外一篇）

趙少琳

我不是拿起筆來就能寫作的那種人，我在寫作之前必須要有一些日子的寧靜，在這些日子里，我把心頭的雜事、煩躁、不安漸漸地濾掉，讓自己不斷地恢復和回到寧靜。當然，在這樣的日子里我還必須要緊緊地抓住書本，像僧人誦讀經卷一樣，以滋養和增強我對語言的悟性。在我漸漸靠近語言的時候，我希望我的寧靜能夠保持下去，這樣我寫作的欲望就不會被破壞，否則的話，我寫出的文字肯定是潦草和易碎的。

給人寫評論，就像善良的郎中給人看病一樣，藥下得輕了人家說不管用，藥下得重了，人家又嫌澀苦，讓人左右為難。徘徊中，直讓那下藥的郎中不好下方。

這不，建平的詩集《暖色調》即將付梓，讓我說幾句話，我怕說不好，便感到了常有的膽怯和心慌。好在建平給了我一些時間，讓我靠近他詩歌的靈魂，靠近他詩歌的肉體，苦思冥想中，我便粗粗地有了以下想法，也不知道說的和他的詩歌是否還沾一點兒邊了。我想，建平也是世面上的人，吃不吃我說的這一套，他定會有自己的判斷。

一、選擇具有文學性的語言

選擇具有文學性的語言，或者準確地說是選擇具有詩意的語言，可以看出一個詩人在語言面前所表現出的能力，什么是文學性的語言，就詩歌而言，就是要看一個字，一個詞組的字形、字貌和詞性是不是具有一定的彈性和韌性，是不是具有血肉和金屬的分量，是不是穩重和具有神秘感。

譬如：云彩和陶罐兩個詞組，前者顯得輕浮，而后者顯得凝重；……