淺析媒介融合環(huán)境下廣播劇的發(fā)展

1920年，世界上第一座廣播電臺(tái)——美國(guó)KDKA廣播電臺(tái)建立，在之后的近一個(gè)世紀(jì)里，廣播劇呈現(xiàn)出了興旺繁榮的持續(xù)上升趨勢(shì)。而隨著新媒體時(shí)代的來(lái)臨，廣播作為媒介載體已逐漸失去了以往的輝煌，作為媒介內(nèi)容之一的廣播劇也受到了互聯(lián)網(wǎng)、影視作品等的強(qiáng)烈沖擊。如今受眾愈加沉浸于以秒計(jì)數(shù)的短視頻、商業(yè)化娛樂(lè)化的影視作品所帶來(lái)的極速快樂(lè)中，而不愿去嘗試畫(huà)面缺失、需要用耳傾聽(tīng)、用心感受的廣播劇，因而廣播劇占有的市場(chǎng)份額越來(lái)越小，聽(tīng)眾群體也越來(lái)越萎縮。

一、廣播劇迎來(lái)發(fā)展新契機(jī)

近幾年，隨著媒介融合的不斷發(fā)展，廣播劇重新迎來(lái)了一個(gè)新的生機(jī)。廣播劇不再像過(guò)去一樣依賴于單一的廣播媒介，擁有了更豐富多樣的平臺(tái)所給予的選擇空間，積極進(jìn)行跨界融合，積極進(jìn)行平臺(tái)分發(fā)，做著不斷推陳出新的嘗試。

近年來(lái)，影視作品中由熱門IP小說(shuō)改編形成了潮流，獲得了很大的成功。例如《盜墓筆記》《流浪地球》等影視作品，憑借其龐大的原著粉絲基礎(chǔ)獲得了改編的成功。與此同時(shí)，許多特殊或小眾題材的熱門網(wǎng)絡(luò)IP小說(shuō)由于難以影視化，轉(zhuǎn)向廣播劇改編。一些音頻APP推出了熱門IP改編的廣播劇，并通過(guò)付費(fèi)點(diǎn)播的方式盈利。例如《魔道祖師》是晉江文學(xué)城耽美玄幻題材的大熱小說(shuō)，其改編的付費(fèi)廣播劇僅用兩個(gè)月的時(shí)間就突破了收聽(tīng)量3000萬(wàn)的大關(guān)。不僅如此，出品《魔道祖師》的平臺(tái)“貓耳FM”也借由《魔道祖師》的巨大流量大幅的提高了自身知名度，《魔道祖師》上線之后APP下載量曲線急速攀升。與此類似題材的作品《殺破狼》在“729聲工場(chǎng)”的累計(jì)收聽(tīng)量已超千萬(wàn)。懸疑推理題材的《枯木寺·兇畫(huà)》上線之后長(zhǎng)期位列“蜻蜓FM”廣播劇周榜的前三名。除此之外還有大量的熱門IP廣播劇正在各個(gè)平臺(tái)上持續(xù)的吸引著人們的關(guān)注，廣播劇與新媒體融合成的新樣態(tài)已然展現(xiàn)出了不俗的市場(chǎng)號(hào)召力。

有效利用媒介融合，廣播劇發(fā)展可以從劇本創(chuàng)作與制作模式等發(fā)面尋求新的發(fā)展途徑。

二、劇本創(chuàng)作融入非虛構(gòu)寫(xiě)作方式

目前廣播劇劇本的主要來(lái)源有精品文學(xué)作品改編、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編、歷史故事改編、漫畫(huà)改編等等，這些廣播劇劇本相對(duì)來(lái)說(shuō)原創(chuàng)性較低、真實(shí)性較弱。非虛構(gòu)寫(xiě)作的融入為廣播劇劇本創(chuàng)作選取的題材提供了更為豐富的素材之源，更具有現(xiàn)實(shí)意義。例如先進(jìn)人物事跡、新聞事件、社會(huì)熱點(diǎn)事件等都可以成為非虛構(gòu)寫(xiě)作廣播劇劇本的選題素材，也為這些內(nèi)容在社會(huì)傳播與推廣提供了一個(gè)有效地渠道，同時(shí)也為劇本突破改編的禁錮，為原創(chuàng)性的嘗試提供了更多可能。例如2016年中央廣播電臺(tái)曾推出系列廣播劇《遇見(jiàn)海昏侯》，以?；韬钅拱l(fā)掘出土的新聞事件為線索，進(jìn)而展開(kāi)其背后塵封的歷史。這種將新聞與歷史融入廣播劇的創(chuàng)新方式獲得了強(qiáng)烈反響與一致好評(píng)。

“還原場(chǎng)景，還原真實(shí)”是非虛構(gòu)寫(xiě)作的前提，在廣播劇劇本創(chuàng)作的過(guò)程中，可以采取豐富的文學(xué)題材與多樣的敘事手法，但其必須講述事實(shí)的特點(diǎn)與新聞的第一要求真實(shí)性不謀而合。而非虛構(gòu)寫(xiě)作中極力通過(guò)細(xì)節(jié)、語(yǔ)言等去還原場(chǎng)景也與廣播劇的創(chuàng)作思路一致。非虛構(gòu)寫(xiě)作在廣播劇劇本中的融入既能保留廣播劇事件的真實(shí)性，也能不脫離廣播劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。

非虛構(gòu)寫(xiě)作廣播劇還需在事件真實(shí)的基礎(chǔ)上，通過(guò)細(xì)節(jié)的積累與資料的掌握，在情節(jié)中進(jìn)行合理推理與精細(xì)加工，使得廣播劇中的人與事都更加豐滿、立體。故而在廣播劇劇本創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者們需要衡量情節(jié)需求，把握加工尺度，在廣播劇劇本的創(chuàng)作過(guò)程中保證主要情節(jié)的真實(shí)，使得主要情節(jié)不違背非虛構(gòu)寫(xiě)作的真實(shí)性。

三、探索新穎的廣播劇制作模式

2005年北京電影學(xué)院孫立軍教授提出了“交互式”電影的概念，即在觀眾觀看電影的同時(shí)可以與電影進(jìn)行互動(dòng)，參與到劇情推進(jìn)的過(guò)程中。也就是我們通常所說(shuō)的第三代電影或者數(shù)字互動(dòng)電影，能夠把觀眾從傳統(tǒng)的單線性敘述的電影模式中解放出來(lái)，參與到電影劇情的發(fā)展中去，產(chǎn)生即時(shí)的互動(dòng)。

借鑒此思路，在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的基礎(chǔ)上，廣播劇可以發(fā)展出一種新的類型——“交互式”廣播劇，使用戶利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)收聽(tīng)廣播劇的同時(shí)，可以自主選擇劇情走向，使廣播劇更具趣味性，使用戶獲得沉浸感。

“交互式”廣播劇充分利用互聯(lián)網(wǎng)的交互性，能夠打破傳統(tǒng)廣播劇單向輸出模式，與用戶進(jìn)行多向回饋，用戶不再是單純的傾聽(tīng)廣播劇，而是可以根據(jù)自己意愿選擇劇情發(fā)展的方向，與劇情實(shí)現(xiàn)互動(dòng)。在廣播劇劇情發(fā)展的基礎(chǔ)上，用戶可以通過(guò)自己的想法及思考選擇不同的劇情分支，在體驗(yàn)跌昂起伏故事情節(jié)的同時(shí)賦予廣播劇以自己的意志，調(diào)動(dòng)用戶的主動(dòng)性，給用戶帶來(lái)了沉浸式的體驗(yàn)。

“交互式”廣播劇將廣播與網(wǎng)站、平臺(tái)之間進(jìn)行融合，利用新媒體環(huán)境下互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢(shì)，力求融媒體傳播效果的最大化。當(dāng)前，很多廣播電臺(tái)都建立了自己的媒體網(wǎng)站，“交互式”廣播劇可以在媒體官方網(wǎng)站上進(jìn)行推廣，增強(qiáng)與網(wǎng)站用戶的互動(dòng)?！敖换ナ健睆V播劇還可以通過(guò)二維碼進(jìn)行多平臺(tái)多設(shè)備之間的傳播，用戶可以在微信、微博等公眾平臺(tái)收聽(tīng)“交互式”廣播劇，并且可以通過(guò)掃描二維碼進(jìn)行劇情分支的選擇?！敖换ナ健睆V播劇還可以制作成擁有多個(gè)支線的互動(dòng)視頻，用戶可以直接在播放器上與視頻內(nèi)容進(jìn)行互動(dòng)，還可以通過(guò)進(jìn)度回溯功能體驗(yàn)不同的劇情分支，在視頻播放平臺(tái)上一鍵分享至多個(gè)社交平臺(tái)。

目前，“狼人殺”“密室逃脫”等游戲受到很多玩家的青睞，“交互式”廣播劇可以借鑒此類游戲的方式進(jìn)行制作，選題可以從推理、解密等方面進(jìn)行選擇，在具有故事性的同時(shí)加強(qiáng)互動(dòng)性、趣味性，提升用戶參與感，使用戶在自主選擇中與故事主人公產(chǎn)生共情，使用戶有身臨其境之感。

廣播劇在音頻付費(fèi)逐漸形成趨勢(shì)的今天已經(jīng)具有掘金能力。廣播劇作為傳統(tǒng)媒體的重要文藝形式之一，從舊的思維中跳出來(lái)，走出創(chuàng)作的“舒適圈”，有效利用媒介融合，精準(zhǔn)抓住不同受眾群體的文化需求，也許能夠使廣播劇綻放出新的生機(jī)與活力。

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作者簡(jiǎn)介：豐妍（1979-02-），女，漢族，吉林省吉林市，講師，碩士學(xué)歷，研究方向：主要從事新聞傳播。