原生態唱法與民族唱法的對比分析

包旭日娥

摘? ? 要：民族唱法是在一定時代背景下，追求和發揚高雅藝術的必然產物，而原生態唱法則是我們的原生文化，作為我國深厚文化底蘊和民族精神的象征性符號之一，具有不容忽視的傳承價值。原生態唱法是我國民族聲樂中不可或缺的一部分，這種唱法具有非常大的傳承價值。本文在對民族聲樂與原生態唱法的發展進行介紹的同時，著重對原生態唱法與民族唱法的差異進行比較研究，了解原生態唱法與民族唱法這兩種同根同源唱法的區別。

關鍵詞：原生態唱法;民族聲樂;文化傳承

原生態唱法是人們在生活中創造的，在民間廣泛流傳的原汁原味的民間的歌唱形式，崇尚自然狀態，突出民族性。民族唱法是以美聲唱法的氣息為支持，以民族唱法為基礎，以音色脆、甜、亮、寬為特征;行腔韻味為特色，情聲字腔融為一體，或伴以形體表演似一種演唱方法。講究“字正腔圓”，以聲音脆、亮、甜為特征，重視發聲，強調肢體語言服裝設計外部表現。以下是對民族聲樂與原生態唱法異同的分析。

一、民族聲樂與原生態唱法的發展

所謂的民族聲樂就是各民族的人民結合自己民族的文化、風俗一代又一代的不斷完善、不斷創造的歌曲藝術。現代的民族唱法是將中華民族傳統歌謠與西方音樂相互結合、不斷融合創新、取其精華去其糟粕的創新產物，并且現在的民族聲樂已經日漸成熟，在我國音樂領域中起著不可或缺的重要地位。原生態唱法是廣大勞動人民在生產實踐之中對于生活和情感的抒發，它起源于民間，是人們對生活感悟的一種體現。它最開始被創造出來只是為了抒發自然與生活相結合的一種情懷，是內心一種對于無拘無束、自由、天真、浪漫生活的向往。

二、原生態唱法與民族唱法的對比分析

（一）.在唱法上存在的差異

絕大多數人對于民族聲樂與原生態唱法缺乏了解，民族唱法大部分是建立在民族語言基礎之上的，民族聲樂的聲音十分的甜美亮麗，它將傳統的民族曲藝、戲曲以及新興的美聲唱法結合在了一起，它主要強調聲音、表情、韻味要相互結合在一起，拿著名的民族聲樂郭蘭英的《我的祖國》為例，這首歌結合了戲曲當中高音清過、低音重煞的手法，比如在歌曲中有一句“一條大河波浪寬”，這句唱法要求很講究，河字屬于一個需要略高的音，她唱出來的聲音字頭和字末有略微向下的感覺，這種聲調很難把握，也是傳統民族唱法的精妙之處，波浪二字前清后高，形成對比，結尾的寬字還要煞住將本句托住，十分具有民族聲樂的韻味。原生態唱法其中的原生態指的是沒有經受人為改變，自然中形成的一種狀態。原生態唱法來源于民間，是底層人民將生活中的情感提煉而來，反映了底層人民的生活狀態，歌詞很多是生活中的口頭生成的，在傳唱之中不斷的被精煉，雖然其來源于生活但不僅僅是對生活的照搬全抄，是一種原生態語言結合音樂韻律的音樂傳達、是一種沒有經過修飾的演唱方法。比如有名的原生態演唱家薩頂頂，她發表演唱的“萬物生”，極具原生態歌曲的特點，這首歌融入了多種原生態唱法，她把她對高原地區的風景、宗教、民族特色都融入到她的情感之中，整首音樂之中多次運用真假唱、顫音等唱法。聽者可以在這首歌之中感受到民族、宗教、神秘感等原生態的情感。總的來說，原生態歌曲的唱法是各個職業的人在平日的生活和工作中創作并流傳下來的，因此，這種唱法更貼近人們的生活。

（二）.在風格上存在的差異

原生態歌曲的唱法在風格上更加的淳樸，內容更加鮮明。在近年來比較經典、受人們歡迎的原生態歌曲，他們的作者都是在自己的家鄉或者是根據自己的民族特點進行創作的，他們不但創作了歌曲，還讓歌曲得到有效地傳播。歌手在演唱原生態歌曲時都能夠對歌曲的風格以及包含的情感有充分的了解和掌握。在當今的音樂領域中，歌曲的風格千變萬化，原生態歌曲在一定程度上更加的清新脫俗，能夠為聽眾帶來更多心靈上的洗禮。

在很多大型音樂活動中，都會為民族聲樂留下一個位置，讓熱愛民族聲樂的人能夠盡情的享受民族聲樂的魅力。然而，目前我國的民族聲樂一直沒有得到有力的進展，究其原因就是民族聲樂的風格依舊比較單一，雖然演唱民族聲樂的歌手一直在變化，但是對于民族聲樂的演唱技巧一直在一個層面上，從而也導致這種聲樂很難為聽眾帶來深刻的印象。

目前，我國對文化的傳承非常重視，關于原生態歌曲的傳承需要得到更多的重視。原生態唱法在民族聲樂中是不能被磨滅的重要文化，我們也應該加大對它的宣傳工作，進而讓原生態唱法得以持續發展。

（三）.在評價上存在的差異

在關于民族聲樂的教育中，對原生態唱法的滲透少之又少。其實，對于學習民族聲樂的學生而言，原生態唱法具有很大的學習價值，然而，當下的教學理念卻一直在灌輸學生要注重美聲唱法的思想，認為美聲的學習是掌握民族聲樂的必要途徑，其實，對于生活中我們非常喜愛的一些歌手，他們并未學習過多的美聲技巧，可想而知，很多的人對民族聲樂的學習都存在一定的誤區。

在近年來各個地區舉辦的一些歌唱比賽活動中都逐漸地增加了原生態唱法，自此，對于不同唱法的評價就成為了討論的熱點。有部分人認為，在現如今的音樂領域中有很多因素限制了原生態唱法的發展。例如，對于一些聲樂評委和專家，他們對原生態唱法會存在一定程度上的不屑，他們會因為原生態唱法的專業性不高從而認為不可取，其實，原生態唱法與其他類型的聲樂在本質上就存在很多的差別，并沒有比較的意義。因此，利用其它類別的聲樂評價標準去評價原生態唱法是非常不合理的。如果所有的藝術都要按照固定的評價標準去完成，那么終有一天，藝術會失去了本質，不再是真正的藝術。

三、結語

原生態與現代民族唱法之間的影響，說明藝術之間的聯系性與借鑒性。從原生態唱法中獲得經驗，是在民族聲樂藝術中汲取精華，從而保護和發揚原生態藝術的表現;現代民族唱法也正是原生態唱法受西方聲樂影響而產生的結果，是從原生態唱法中派生出來的新型演唱形式。不論從任何角度講，原生態藝術都是中國聲樂藝術的源泉與根基。民族唱法與原生態唱法體現了中華民族特有的藝術美感，顯示了濃烈的民族特征，同時也滿足了不同聽眾的欣賞情趣。

參考文獻：

[1]武靜.原生態唱法融入高校聲樂教學的思考[J].絲路視野，2018（02）.

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