淺析電影《戴珍珠耳環的少女》的視覺表現之美

屈萍

摘? ? 要：《戴珍珠耳環的少女》不論是畫作、小說還是電影都令人為之著迷，人們也在一次次重塑中體會著畫家維米爾的創作風格，表達對其的贊嘆和喜愛之情。本文通過文獻研究、觀察法著重分析了電影版的《戴珍珠耳環的少女》的色彩、光線以及構圖之美。

關鍵詞：構圖;色彩;光線

一、引言

1665年，荷蘭畫家約翰內斯.維米爾創作了一幅名為《戴珍珠耳環的少女》的油畫，這幅油畫中的少女眼睛明亮，嘴唇微張，整個畫面安靜柔和，透露出一種隱喻之美，被稱為“北方的蒙娜麗莎”。20世紀90年代，作家特雷西.雪佛蘭創作了同名小說《戴珍珠耳環少女》，在小說中畫中少女化身葛麗葉，與畫家維米爾上演了一段隱忍絕妙的情感故事。2003年，皮得.韋伯將這一故事搬上了大熒幕，反響甚佳，不僅在票房上獲得佳績，還榮獲了一系列大獎。

這部影片的魅力在于它更重視影片整體呈現出的光影、色彩和構圖形式糅合在一起的綜合視覺效果。影片是導演結合來畫家維米爾繪畫時的光線和色彩運用的技巧來完成的，每一幀都可以是一幅優美流動的古典油畫，使觀眾在視覺享受之余，與整部影片傳達的藝術感受產生共鳴。

二、色彩疊加下的繪畫美

色彩在不僅在繪畫中有著舉足輕重的地位，在電影中亦是如此，色彩作為電影語言的重要元素，是電影藝術造型、抒情和象征的重要手段之一。在這部影片中，導演將色彩所帶來的視覺美發揮到了極致。影片還原了畫家維米爾的油畫的用色風格，電影在外景的時候一般采用的是灰藍色的主調，而在室內中多運用檸檬黃色為主調，這兩種主調經常出現在維米爾的畫作中。當然，色調并不是固定不變的，而是隨著主人公的運動軌跡，冷暖調在不斷的變化。像在葛麗葉家中采用的就是冷色調，顯現出家庭的貧寒;而葛麗葉在維米爾家工作的時候，整個色調也是冷色調，隱含著葛麗葉的沉靜低落心情;但是，當維米爾家舉辦宴會的時候采用的就是蠟燭發出的暖光，彰顯著歡樂的氣氛;還有當葛麗葉與屠夫走在河邊散步，影片的畫面則是比較明亮的暖調，飽和度較高，這就表明著葛麗葉和屠夫相處時心情的明亮愉快，另外還隱喻出，與畫家的感情相比，他們兩人的戀情比較適合公開。

另外，色彩的象征作用，使影片運用了一種無聲的語言表達出整部影片的主題意蘊。在影片中青金石的藍多次出現，除了青金石的藍色所呈現的美感之外，還有著無聲的象征意味。第一次出現這種藍色是維米爾委托葛麗葉幫他買顏料，并幫他保密。這時候畫家的家里的生活很拮據，但是還是買這個藍色的顏料，并且不讓女主人知道，這說明這個顏色很重要。再出現的時候，是葛麗葉幫維米爾研磨這個藍色的顏料，在鮮艷的藍色襯托下，兩人靠近的手部特寫，體現著一種若隱若現的曖昧之情;最后一次出現就是在畫中藍色的頭巾上，藍色和黃色成為這個畫作視覺亮點，同時也反映了兩人復雜的情感交織。藍色是陰郁的，浪漫的，是畫家愛而不能言說的痛苦。

三、光線交織中的影像美

光線是電影的繪圖工具，利用光影的各種形態來改變人的視覺概念，創造新的美學意境，為電影的畫面造型增添新的藝術魅力。在這部影片中光線的運用也是極具藝術性。在影片中的光線多為柔光，柔光是一種散射光線，光線效果比較平淡柔和，以此展現出葛麗葉的柔美細膩溫柔。畫家維米爾被稱為窗邊畫家，他的畫作光線多從窗邊射入，通過組織光線表現物體質感，而這樣的漫射光線也更貼近自然。光按投射方向分為順光、逆光、側光、頂光、腳光等。在影片中維米爾在找到珍珠梳子的時候，采用的頂光光線，表現出維米爾的此時的憤怒心情;男主第一次出場采用的是側光，側光使男主的五官更加立體，塑造了一個冷峻陰郁的形象。另外，畫家總是在半隱半明下窺視著女主，顯現出他內心的封閉與陰郁;女主人第一次出場時，光線從右側照射過來，亮度提高，有過曝的感覺，塑造了一個尖酸刻薄、頭腦空白的女主人形象;女主在地窖休息的一幕，運用側光光線，將葛麗葉從暗黑的背景中凸顯出來，整個畫面清冷柔和，一幅少女靜謐休息圖便由此產生。

四、構圖排列下的形式美

電影中的構圖是對于畫面內容和形式整體的考慮和安排，電影創作離不開構圖，就如同文章離不開章法一樣，決定作品的成敗。這部影片也不例外，構圖的巧妙安排也是這部影片濃墨重彩的一筆。

在影片開頭葛麗葉去維米爾家的路上，經過一個廣場，這里就采用了向心式構圖，主體位于中心位置，而四周景物朝主體集中，能將視線強烈引向主體中心，具有突出主體的特點。整個廣場就葛麗葉自己在東張西望，她站在熒幕中心，觀眾的注意力全都集中在她身上，透過動作看出她最初的迷茫。另外，結尾的時候也采用了這個構圖形式，但是此時葛麗葉的心境已經轉變。在葛麗葉搬到閣樓居住的時候，影片采用了斜線式構圖，房梁傾斜的方向與女主的視線一致，平穩的斜線，讓觀眾一眼注視到女主;暗箱送來的時候，鏡頭采用的俯拍方式，暗箱的鏡頭正好對著葛麗葉，此刻她便是觀察對象，這正好形成了三角構圖，預示著葛麗葉日后會成為畫作主角;在女主人抱怨葛麗葉偷懶不干活的時候，鏡頭給予其母親的畫面采用了對稱式構圖，母親在落下的帳簾的中心位置，帳簾一左一右形成對稱，彰顯出岳母主權的地位。

五、結論

導演皮得·韋伯運用超強的攝影和布光技巧讓維米爾的畫活了起來，呈現了一幀即一幅優美油畫的畫面效果，滿足了人們對世界名畫的背后故事的想象，同時影片中欲說還休、朦朧的情愫牽動著觀眾的心，但這就是電影的魅力，如夢如幻，也正如這幅原畫所傳達的一樣。

參考文獻：

[1]楊達維. 從繪畫到電影：《戴珍珠耳環的少女》鏡頭畫面語言解析[D].西南交通大學，2011.

[2]郄建業，王利君，張繼保.視聽文化導論[M].北京人民出版社，2012：6-14.