《只有蕓知道》影評

栗民

摘? ? 要：這是馮小剛導(dǎo)演少有的基于真人真事為題材的電影，風(fēng)格也與之前有了突破，影片無論從劇情還是整部影片的感情基調(diào)都是那么溫柔，完全沒有了“老炮兒”的影子。影片從敘事方式上大量運(yùn)用插敘倒敘，使觀眾產(chǎn)生了時空交錯的效果，精妙的鏡頭設(shè)計讓觀眾更多的體會到不言而喻的潛臺詞，為電影蒙上了一層浪漫主義色彩。

關(guān)鍵詞：插敘;倒敘;首尾呼應(yīng);浪漫

人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。這句話出自清代著名詞人納蘭性德的《木蘭花令·擬古決絕詞》。起初我對這句話也只是一知半解，直到看了馮小剛導(dǎo)演的《只有蕓知道》這部國產(chǎn)電影，才讓我對這句話有了更加直觀的感受。這部影片由黃軒、楊采鈺、徐帆、莉迪亞·佩克漢主演，出品公司有東陽阿里巴巴影業(yè)有限公司，浙江東陽美拉傳媒有限公司，英皇影業(yè)，華誼兄弟。接下來我分別從敘事手法、鏡頭語言兩個方面來陳述一下我對這部影片的理解。

在我印象之中，馮小剛導(dǎo)演的大部分影片都是改編自各種的文學(xué)作品，但這部影片卻由真人真事改編，片尾可以得知，劇中人物原型是馮小剛導(dǎo)演的摯友。相較于基于文學(xué)作品改編的電影，這一類影片也是利弊參半。真人真事改編的電影優(yōu)勢在于感情會比較真實(shí)，只要不是隨意添加修改基本不會出現(xiàn)邏輯硬傷;但是其弊端也較為明顯，敘事比較平淡，缺少張力，如果處理不好這一點(diǎn)，電影敘事可能就會變成流水賬，抓不住觀眾的胃口。但《只有蕓知道》卻很巧妙的化解這一問題。

敘事手法：

影片第一段講隋東風(fēng)與羅蕓一起開車搬入新家，伴隨著前任房主的離開，二人的新生活也拉開了帷幕。在這個小鎮(zhèn)子上，兩人開了一家小餐館，并雇傭了一位活潑開朗的女孩梅琳達(dá)。從兩人搬入新居、開餐館，到領(lǐng)養(yǎng)了一只狗并為他起名BLUE，生活似乎慢慢的步入了正軌，但好運(yùn)并未常駐，BLUE身患絕癥，細(xì)心經(jīng)營的餐館失火，打破了這個小鎮(zhèn)的寂靜，也打破了二人的穩(wěn)定生活。

第二段使用了倒敘的手法，這一段將我們帶回了多年前二人初識的那個時空。在這里出現(xiàn)了一個不得不提的角色—林太。林太既是二人的房東，還是為他們兩個牽線搭橋的媒婆，最后還成了他們兩個的證婚人。隋東風(fēng)與羅蕓一同在林太家居住，卻因一個上白班，一個上夜班，二人在住了許久才有了第一次見面。然而緣分就是很奇妙，兩個人之前就互相見過，并且互相給對方留下了深刻的印象，這段共同的回憶為他們的愛情增添了幾分神秘色彩。女主將自己的去留托付給賭盤，隋東風(fēng)最后贏了錢，還贏得了羅蕓的芳心，簡直是浪漫中帶了些許的荒誕。

我覺得這一段最出彩的是林太的那句話：不要相信白雪公主的神話，所有長久的夫妻，一定都起過離開的念頭。林太以一位長輩的身份，對新婚的女主說出這句話，這又何嘗不成導(dǎo)演要對觀眾說的話。

這一段與第一段相對比增添許多的戲劇性情節(jié)，同時彌補(bǔ)了第一段故事情節(jié)的平緩。這一段也是全影片中塑造人物形象最突出，最成功的地方，如果說第一段的敘事為了讓觀眾找到共鳴，那么這一段的敘事則是銳化人物特點(diǎn)，將主人公的形象塑造的更加鮮明。

影片最后一段則是講述了羅蕓“臨走”前的狀態(tài)，以及對影片中一些疑惑的解答。當(dāng)胖水手拿起電話打給自己的妻子的時候，我覺得這是影片中的又一個小高潮，通過胖水手來向觀眾傳達(dá)出要珍惜眼前人。羅蕓的骨灰按遺愿被分成了四份，當(dāng)隋東風(fēng)將骨灰?guī)Ыo羅蕓父母的時候，羅蕓的父母講述了羅蕓的情況，知道片尾，我們才得以了解到羅蕓為何如此不羈。

醫(yī)生說羅蕓活不過20歲，但她卻為愛情撐到了45歲。羅蕓母親也驗(yàn)證了這一點(diǎn)：后面的十幾年是你從老天爺手里替小蕓要過來的。在隋東風(fēng)的陳述中，影片結(jié)束，仿佛是隋東風(fēng)為我們講了一個故事一般。

片中大量用到了插敘的手法，將現(xiàn)實(shí)與回想剪輯在了一起，給觀眾帶來了一種虛實(shí)交錯的感受，這種剪輯蒙太奇成功的牽引了觀眾的注意力，將影片的內(nèi)容輸入式得傳遞給觀眾。并且為豐富平淡的劇情起到了舉足輕重的作用

鏡頭語言：

片首與片尾用到了同一場景，一個人，一條狗，一片草地，一把長椅，這樣的呼應(yīng)使劇情更容易地調(diào)動起觀眾的情緒，而兩者不同的是，片首的遠(yuǎn)景鏡頭下的人物 角色顯得更加落寞，給觀眾帶來的更多的是凄涼，而片尾的中近景會拉近人物角色與觀眾的距離，更多的表現(xiàn)出來的是隋東風(fēng)的釋懷。這樣做不僅僅是劇情需要，我覺得也算是給觀眾一個交代，不會讓觀眾帶著遺憾離場。

這個鏡頭同樣意味深長，兩邊的樹叢仿佛架起了一扇門，門的那邊是寬闊的草原，老房東是背向觀眾的，二人的車子向觀眾駛來，這仿佛傳遞給我們一種信息：老房東要開始他更為廣闊的生活，而二人要進(jìn)入這扇門，開始他們的穩(wěn)定生活。影片以這種場景傳遞給觀眾信息是很浪漫的。

當(dāng)羅蕓對著極光許愿時，特意給了她一個近十秒的特寫鏡頭。雖是側(cè)臉，我們不難看出羅蕓的臉上沒有見到極光的驚喜，反而更是一種惆悵，這又讓觀眾陷入了沉思，她見到極光難道不應(yīng)該開心嗎？影片隨后給出了解答，羅蕓許愿餐館失火，因?yàn)橹挥羞@樣，兩人才能離開這里，但是餐館又是隋東風(fēng)的心血，她此時極為糾結(jié)，一方面不想傷了愛人的心，一方面又厭惡了這種生活，所以才會面帶惆悵。不得不說，這一處鏡頭相當(dāng)?shù)闹聞伲苊饬怂滋谞€大街的手法，同時也為影片增添了幾分神秘色彩。

此處與之前老房東迎接二人的場景呼應(yīng)，不同的是這一次是他們兩個要離開這里，暗示了一個輪回。這部電影的抒情味道濃厚，影片中大量的風(fēng)光拍攝為影片的抒情起到了舉足輕重的作用。

影片中的許多細(xì)節(jié)都在傳遞給觀眾信息，不斷的強(qiáng)化觀眾對主人公的認(rèn)知。一般女人都喜歡花花草草，而羅蕓卻喜歡鯨魚，影片中也給了一定的解答，因?yàn)樗龔男【徒?jīng)常夢到鯨魚，這在心理學(xué)上說明羅蕓極度缺乏安全感。包括羅蕓通過賭盤來決定自己的愛情，死后骨灰放在四個地方都映射了他骨子里的浪漫。

觀后感悟：

馮導(dǎo)的這部影片似乎變得溫柔了，正如他自己在電影首映式上所說的那樣：過了60歲之后，我的心腸越來越軟，想拍一些純粹的，美好的故事，這是我內(nèi)心的需要，我相信也是觀眾的需要。影片結(jié)構(gòu)上設(shè)定也極為精彩，回想與現(xiàn)實(shí)不斷交錯，時空的不斷穿插，每一處皆是精華，每一處亦是伏筆，直到看到最后一刻，影片中的疑惑才被全部解答。

從前的日色變得慢，車馬郵件都慢，一生只夠愛一個人。兩個人走到一起靠的是相濡以沫，互相包容，珍惜生活中的每一處溫存，這樣才不會當(dāng)時已惘然。