淺析福田繁雄的設(shè)計(jì)作品及其設(shè)計(jì)思想

鄒琪帆

摘? ? 要：福田繁雄是日本具有較大影響力的一位平面設(shè)計(jì)師。他所設(shè)計(jì)的各種招貼海報(bào)通過他不斷探索嘗試而充滿了其獨(dú)具一格的設(shè)計(jì)思想，反映出他飛躍的主觀想象力表現(xiàn)在獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)作品上。設(shè)計(jì)的每一張招貼海報(bào)，看上去有點(diǎn)簡(jiǎn)潔，稍帶點(diǎn)荒謬，不過從簡(jiǎn)潔的圖形中傳達(dá)著海報(bào)帶來的深刻寓意，具有一定的幽默感。每一張作品都運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法，使設(shè)計(jì)作品具有深層意義。所以說他的設(shè)計(jì)理念及設(shè)計(jì)作品享譽(yù)全球，對(duì)二十世紀(jì)后半葉的設(shè)計(jì)界產(chǎn)生了較為深刻的影響。

關(guān)鍵詞：海報(bào)風(fēng)格;圖形創(chuàng)意;圖底關(guān)系;簡(jiǎn)約主義

福田繁雄的主要涉及作品在于他的海報(bào)設(shè)計(jì)，雖然說他的招貼海報(bào)作品運(yùn)用于商業(yè)的較多，但是看上去很少有商業(yè)的氣息，其中蘊(yùn)含的大多是他獨(dú)具一格的設(shè)計(jì)思想。二戰(zhàn)后的日本在設(shè)計(jì)上飛速發(fā)展，雖然有一定的來自國(guó)際上的影響，但是也保留了一定的日本本土的傳統(tǒng)化與現(xiàn)代化，從風(fēng)格表現(xiàn)特征上來看，色彩簡(jiǎn)潔、富有創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)。福田繁雄的招貼海報(bào)也正是保留了日本文化的民族性，畫面簡(jiǎn)潔，又富有一定的寓意，體現(xiàn)了大和民族崇上單純素凈、簡(jiǎn)潔脫俗的藝術(shù)氣質(zhì)。

一、海報(bào)風(fēng)格——漫畫形式

福田繁雄所設(shè)計(jì)的招貼海報(bào)，其海報(bào)大體上具有一定的漫畫風(fēng)格。這個(gè)風(fēng)格的形成來自于他的一個(gè)夢(mèng)想，在他上高中時(shí)他曾想成為一名漫畫家，但是那時(shí)的藝術(shù)學(xué)校沒有這個(gè)專業(yè)，于是他將漫畫風(fēng)格運(yùn)用到招貼海報(bào)的設(shè)計(jì)中。當(dāng)然在他的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，還投入了來自漫畫的幽默感。在創(chuàng)作的過程中，他追求一定的個(gè)性和創(chuàng)造力，在招貼海報(bào)上運(yùn)用各種新式的表現(xiàn)手法。如下圖所示的《1945年的勝利》招貼海報(bào)運(yùn)用了一定的漫畫形式。這是在二戰(zhàn)之后，福田繁雄為了譴責(zé)戰(zhàn)爭(zhēng)的險(xiǎn)惡而創(chuàng)作的一幅看似簡(jiǎn)潔而極具諷刺意味的一幅作品。一顆射回槍口的子彈，間接地諷刺了戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)動(dòng)者的自食其果。這張招貼海報(bào)極具漫畫所具有的諷刺感。

二、圖形創(chuàng)意

圖形是海報(bào)中最重要的最基本的要素之一，海報(bào)中的圖形能夠傳達(dá)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)意圖，富有設(shè)計(jì)師獨(dú)特的設(shè)計(jì)思想。在大量的招貼海報(bào)設(shè)計(jì)中，福田繁雄改變海報(bào)中的原有的圖形，將圖形進(jìn)行變形，形成更為恰當(dāng)且一目了然的圖形組合。例如下圖1所示的招貼海報(bào)，在這張海報(bào)中將原有枯燥的單純的的男士領(lǐng)帶替換成了男士、女士的腿，使得這張海報(bào)更具有一定的趣味性。并且將男女的腿形似領(lǐng)帶一樣進(jìn)行一定的彎曲，既體現(xiàn)了領(lǐng)帶的形狀，又體現(xiàn)了曲線的柔美，讓畫面更具有一定的動(dòng)感。福田繁雄還在《貝多芬第九交響曲》海報(bào)系列作品中體現(xiàn)了圖形創(chuàng)意，該作品基本輪廓取自貝多芬的肖像，在不改變大體的肖像的同時(shí)，改造其頭發(fā)的形狀，用音符、鳥等元素置換頭發(fā)的組成元素，音符代表著跳躍的旋律，鳥會(huì)唱出優(yōu)美的歌聲，能夠直截了當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出該海報(bào)是關(guān)于貝多芬的第九交響曲，又能夠表達(dá)交響曲不同的韻律和節(jié)奏感。這些元素的投入，稍微改變?cè)械膱D形，既豐富了海報(bào)的畫面，同時(shí)又具有一定的風(fēng)趣。在實(shí)際的招貼海報(bào)設(shè)計(jì)中，我們也可以將部分圖形進(jìn)行替換變形，或者用聚散的構(gòu)成方法替換海報(bào)中圖形的組成元素。

三、圖底關(guān)系

圖底關(guān)系是錯(cuò)視原理的一種表達(dá)手法，運(yùn)用了正負(fù)形反轉(zhuǎn)的現(xiàn)象或者說是產(chǎn)生了視覺雙關(guān)的原理，將圖和底發(fā)生反轉(zhuǎn)并重新融合組成一個(gè)整體，產(chǎn)生雙重的現(xiàn)象，賦予作品畫面無線擴(kuò)展的空間感。如下圖4所示，福田繁雄在1975年為日本京王百貨設(shè)計(jì)的一張宣傳海報(bào)，這張海報(bào)就運(yùn)用了一定的圖底關(guān)系。設(shè)計(jì)師運(yùn)用黑白的關(guān)系和正負(fù)形的關(guān)系形成男士和女士的腿。單看黑色的部分，是整齊的男士的腿，單看白色的部分，是整齊的女士的腿。用黑白兩色來區(qū)分性別，將黑色作為男士的象征，白色作為女士的象征。有虛有實(shí)、互生互存，創(chuàng)在出簡(jiǎn)潔并且富有幽默風(fēng)趣的作品效果。將顏色差較大的兩種顏色分別對(duì)應(yīng)到兩種對(duì)立的圖形中，可以增強(qiáng)一定的視覺沖擊力。在海報(bào)設(shè)計(jì)中可以將兩種對(duì)立的圖形進(jìn)行有規(guī)律地融合，讓海報(bào)的畫面更具有整體性。圖底關(guān)系與正負(fù)形同理，是海報(bào)設(shè)計(jì)中最能夠表達(dá)設(shè)計(jì)思想的一種表現(xiàn)手法，能夠吸引人的注意力，給人一種想多看一眼的欲望，可以營(yíng)造一種“設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)”的表現(xiàn)。

四、簡(jiǎn)約主義

在福田繁雄設(shè)計(jì)的眾多招貼海報(bào)中，多數(shù)以簡(jiǎn)約的畫面來呈現(xiàn)。我認(rèn)為在現(xiàn)代的社會(huì)，不管是生活、工作、學(xué)習(xí)還是人際關(guān)系都是復(fù)雜的，大眾在這復(fù)雜且高速發(fā)展的社會(huì)生活中更需要一些簡(jiǎn)單的事物來補(bǔ)足。對(duì)于復(fù)雜的現(xiàn)狀，簡(jiǎn)約的海報(bào)設(shè)計(jì)或許能夠吸引更多人的眼球。也許這也是福田繁雄作品的魅力之一。

總結(jié)：福田繁雄所設(shè)計(jì)的招貼海報(bào)以漫畫的形式去表達(dá)，在圖形的表現(xiàn)上運(yùn)用了一些圖形創(chuàng)意，使得畫面更加生動(dòng)。在表達(dá)形式上運(yùn)用圖底關(guān)系，給大眾帶來一定的錯(cuò)視感，增強(qiáng)畫面的節(jié)奏感。每張海報(bào)均以簡(jiǎn)潔的方式去表達(dá)但深刻，能夠吸引多數(shù)人的眼球。

參考文獻(xiàn)：

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