從音高拼寫角度分析韋伯恩Op.12,No.1 的曲式結(jié)構(gòu)

吳嘉威 蘇州大學(xué)

在調(diào)性音樂中，音的拼寫與調(diào)性密切相關(guān)。例如，雖然#F 與bG 是等音，但是它們?cè)贑 大調(diào)中卻有完全不同的結(jié)構(gòu)意義。C 大調(diào)中的德國(guó)增六和弦與V7/bII 的音相等，但它們卻構(gòu)成不同性質(zhì)的和弦，使和弦具有不同意義。它們有各自期待進(jìn)行的和弦，具有不同的方向性。德國(guó)增六和弦要被屬和弦或K 解決，而V7/bII 卻是期待進(jìn)行到拿波里和弦bII。但一般而言，在無調(diào)性音樂中，等音關(guān)系的兩顆音是沒有區(qū)別的。在一個(gè)八度里，只分成十二個(gè)音級(jí)。等音像是#F 與bG 都屬于同一個(gè)音級(jí)——6。學(xué)者們?cè)谘芯繜o調(diào)性或后調(diào)性音樂作品時(shí)，常常忽略了等音之間的關(guān)系。但是，若記譜音高在作曲家創(chuàng)作過程中不重要的話，為什么20 世紀(jì)初俄國(guó)后調(diào)性作曲家Nicolai Roslavets 要在作品中寫重降、或者是更極度的三重降①所示。關(guān)于這個(gè)問題，Inessa Basayev在她2013 年的文章中提到，這些重降與三重降記號(hào)在Roslavets 后調(diào)性創(chuàng)作上是有結(jié)構(gòu)意義的。它們來自循環(huán)五度，例如從bG 開始往下五度連續(xù)進(jìn)行，我們會(huì)得到：bGbCbFbbBbbEbbAbbDbbGbbCbbbFbbbB。在這一系列的音中，為了保證純五度音程結(jié)構(gòu)的拼寫，就會(huì)產(chǎn)生一系列重降與三重降記號(hào)。因此，筆者認(rèn)為后調(diào)性作曲家在寫作音樂時(shí)，對(duì)每一個(gè)記譜音高事實(shí)上都非常敏感，所有記譜音高都被賦予了重要意義。本文將以韋伯恩Op.12，No.1 為例，研究音高拼寫，以及音高拼寫與曲式結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系。

一、歌詞分析

②作品歌詞是根據(jù)一首德國(guó)民歌改編而來的③。根據(jù)譜面排列以及標(biāo)點(diǎn)符號(hào)可知，歌詞一共有四句。而根據(jù)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)中的句號(hào)，又可以將四句歌詞歸為兩大段。首先，我們比較這兩段詩(shī)歌各自的含義。可以發(fā)現(xiàn)，兩段詩(shī)歌各自的第一句雖然用詞上有些不一樣，但它們的含義卻是相同的，兩句都是在描繪白天過去、夜幕降臨的時(shí)光流逝情景：歲月不居，暮來朝去。并且兩句詩(shī)詞的一開始，都是完整反復(fù)Der Tag ist vergangen，die Nacht。而兩段詩(shī)歌各自的第二句不管在用詞還是含義上都有很大差別：晚安瑪利，永遠(yuǎn)和我在一起（第一段第2 句）；愿逝去的人永遠(yuǎn)安息（第二段第2 句）。

下面我們分析詩(shī)詞中的關(guān)鍵字。根據(jù)這首藝術(shù)歌曲的標(biāo)題——Der Tag ist Vergangen，以及詩(shī)歌內(nèi)容所描繪的情景?？梢缘弥猇ergangen（過去了）、Nacht（夜晚）以及kommt（表示夜幕降臨的動(dòng)詞）為本篇詩(shī)詞的關(guān)鍵字。其中Vergangen 與Nacht 不僅出現(xiàn)的次數(shù)是最多的（2 次與3 次），而且還體現(xiàn)著兩段詩(shī)歌的再現(xiàn)關(guān)系。

接下來進(jìn)行對(duì)音樂的實(shí)際分析。在開始之前，筆者根據(jù)歌詞、圓滑線、以及休止符，先將藝術(shù)歌曲的聲樂部分劃分成四個(gè)樂句，分別以樂句1（第3～7 小節(jié)）、樂句2（第7～11 小節(jié)）、樂句3（第13～16 小節(jié)）、以及樂句4（第17～21 小節(jié)）表示。

二、音高拼寫分析

在這首藝術(shù)歌曲中，每一小節(jié)都有臨時(shí)記號(hào)（升降記號(hào)與還原記號(hào)）出現(xiàn)，我們將注意力專注在升記號(hào)與降記號(hào)上。觀察譜例可以發(fā)現(xiàn)，一個(gè)樂句內(nèi)的音有升記號(hào)也有降記號(hào)拼寫（第一樂句例外，只有升記號(hào)）。而在一條圓滑線內(nèi)的音則幾乎只有一種臨時(shí)記號(hào)（最后一條圓滑線例外，它同時(shí)包含升記號(hào)與降記號(hào)）。保持一條圓滑線內(nèi)的音只使用一種變音記號(hào)，可以在視覺上不造成混亂。那樂句內(nèi)變音記號(hào)有升有降的原因是什么？

根據(jù)對(duì)樂譜實(shí)際分析，筆者發(fā)現(xiàn)影響音高拼寫的兩個(gè)因素：1.旋律輪廓的走向。上行旋律走向與下行旋律走向；2.自然音程的旋律進(jìn)行。自然音程包括純一度、純四度、純五度、純八度、大小二度、大小三度、大小六度、大小七度以及增四度與減五度。而這十四種音程以外的，則稱之為變化音程，例如增二度、減六度等。

（一）旋律輪廓走向

在上行旋律線中，使用升記號(hào)記譜，不僅可以符合旋律進(jìn)行的走向，并且可以使旋律在視覺上具有上行推動(dòng)力。而在下行旋律線中，我們期待看到降記號(hào)記譜。因?yàn)樵谝曈X上，降記號(hào)可以推動(dòng)旋律下行進(jìn)行。譜例（1）是藝術(shù)歌曲的樂句1，樂句內(nèi)有三處半音。因?yàn)樗鼈兂霈F(xiàn)在旋律線上行進(jìn)行的位置，因此均以升記號(hào)拼寫（筆者在譜例中用箭頭標(biāo)識(shí)旋律輪廓的方向）。作品第7～11 小節(jié)是樂句2，有升記號(hào)也有降記號(hào)，在上行旋律線中，半音也都以升記號(hào)記譜。同理，在下行旋律線中，韋伯恩為了要強(qiáng)調(diào)下行進(jìn)行，因此他將所有半音改以降記號(hào)記譜，如譜例（2）所示。在樂句3 中——第13～16 小節(jié)，同樣有升記號(hào)與降記號(hào)。升記號(hào)出現(xiàn)在上行旋律線中，而降記號(hào)則分布在第15 小節(jié)，視覺上也符合旋律線下行進(jìn)行的強(qiáng)調(diào)原則，見譜例（3）。藝術(shù)歌曲第17～21 小節(jié)是樂句4，包含兩條圓滑線，前一條圓滑線是一段下行旋律，所以半音以降記號(hào)記譜呈現(xiàn)，推動(dòng)旋律下行進(jìn)行。而后一條圓滑線是一段上行進(jìn)行的旋律輪廓，因此第20 小節(jié)內(nèi)的半音以升記號(hào)記譜出現(xiàn)，如譜例（4）所示。

譜例（1）mm.3～7；升記號(hào)強(qiáng)調(diào)上行旋律輪廓走向

譜例（2）mm.7～11；升降記號(hào)強(qiáng)調(diào)旋律輪廓走向

譜例（3）mm.13～16；升降記號(hào)強(qiáng)調(diào)旋律輪廓走向

譜例（4）mm.17～21；升降記號(hào)強(qiáng)調(diào)旋律輪廓走向

（二） 自然音程

為了使聲樂家更方便理解與視唱旋律的構(gòu)造——旋律構(gòu)造在本篇文章中指的是旋律結(jié)構(gòu)內(nèi)水平方向的音程組合——韋伯恩使用比較容易理解的自然音程記譜。因?yàn)樽匀灰舫虂碜晕覀兪煜さ淖匀淮笮≌{(diào)音階，所以它們會(huì)比變化音程更易于理解與視唱。

在譜例（5）中，第17～18 小節(jié)使用降記號(hào)拼寫，既符合旋律線下行進(jìn)行，同時(shí)也滿足自然音程結(jié)構(gòu)——增四度與大二度。第20 小節(jié)升記號(hào)出現(xiàn)，也同樣符合旋律進(jìn)行與自然音程結(jié)構(gòu)。而在譜例（6）中，第五顆音使用#C5，既有旋律上行進(jìn)行的推動(dòng)力，也有自然音程結(jié)構(gòu)④。自然音程出現(xiàn)在第五顆音#C5與第六顆音A4之間構(gòu)成大三度。但是，#C5這顆音與前一顆音F4卻構(gòu)成變化音程增五度。同理，若用bD5替換#C5，bD5與第四顆音F4也可以構(gòu)成自然音程小六度，但與第六顆音A4則構(gòu)成變化音程減四度。為什么作曲家在這里是選擇使用#C5而不是bD5？為什么選擇第五顆音與第六顆音構(gòu)成自然音程？關(guān)于上述問題，我們可以從音程與歌詞的角度進(jìn)行觀察與分析。第五顆音與第六顆音對(duì)應(yīng)的文字都是歌詞Vergangen 的音節(jié)，所以使用#C5除了可以符合旋律上行進(jìn)行以外，還可以保證屬于同一歌詞的音構(gòu)成自然音程。也正是這個(gè)原因，在譜例（5）第20 小節(jié)中，出現(xiàn)的是#F4而不是bG4。因?yàn)槭褂胋G4雖然與最后一顆音F5構(gòu)成自然音程大七度，但是會(huì)與屬于同一歌詞ewige 中的音E4構(gòu)成變化音程減三度。由此可知，歌詞是韋伯恩構(gòu)建聲樂旋律時(shí)，拼寫自然音程的一個(gè)重要考慮因素。

譜例（5）mm.17～21；升降記號(hào)強(qiáng)調(diào)旋律輪廓走向與自然音程結(jié)構(gòu)

譜例（6）mm.3～7；升記號(hào)強(qiáng)調(diào)歌詞音節(jié)的自然音程

同樣的情況出現(xiàn)在第10 小節(jié)中，有一顆極度半音bC4。這不僅僅是因?yàn)樵谙滦行删€中要使用降記號(hào)拼寫，更重要的是bC4與前一顆音bD5構(gòu)成自然音程大九度，而它們屬于同一歌詞ewig（若用B3代替bC4，B3將與bD5構(gòu)成變化音程減十度），見譜例（7）。根據(jù)以上幾處分析，筆者得出一個(gè)結(jié)論：當(dāng)前后位置的自然音程不能同時(shí)保證時(shí)，韋伯恩結(jié)合歌詞結(jié)構(gòu)考慮，再進(jìn)行合理的拼寫。

譜例8 的第13 小節(jié)中，音樂雖然是在上行旋律線中進(jìn)行的，但韋伯恩選擇使用bG4與bB4拼寫而不是#F4與#A4。原因與之前情況相同，第四顆音與第五顆音屬于同一歌詞Vergangen，若第四顆音選擇使用#A4，將會(huì)與第五顆音F4構(gòu)成變化音程增三度。使用bB4則與F4構(gòu)成自然音程純四度。同樣的，也因?yàn)榈谒念w音使用的是bB4，所以前一顆音使用bG4而不是#F4。這不僅可以避免升記號(hào)與降記號(hào)交替出現(xiàn)造成視覺混亂，而且可以構(gòu)成自然音程大三度的旋律進(jìn)行。由此，我們還可以得出另一個(gè)結(jié)論：當(dāng)推動(dòng)旋律運(yùn)動(dòng)與保證自然音程進(jìn)行的要求不能同時(shí)滿足時(shí)，韋伯恩優(yōu)先考慮后者——自然音程旋律進(jìn)行這一要求，以方便聲樂家在視唱時(shí)更好地理解旋律結(jié)構(gòu)以及旋律結(jié)構(gòu)與歌詞之間的關(guān)系。

譜例（7）mm.7～11；極度半音強(qiáng)調(diào)歌詞音節(jié)的自然音程

譜例（8）mm.13～16；降記號(hào)強(qiáng)調(diào)歌詞音節(jié)的自然音程

三、音高拼寫與曲式結(jié)構(gòu)

音高拼寫決定自然音程結(jié)構(gòu)的構(gòu)成，那么音高拼寫如何強(qiáng)調(diào)音樂曲式結(jié)構(gòu)？首先，樂句1 與樂句3 的開頭，有著相同的音程類別——自然音程。樂句1 的開頭F4—F4，為自然音程純一度，如譜例（9）所示。樂句3 的開頭A4—F4，為自然音程大三度，見譜例（10）。

譜例（9）mm.3～4；第一樂句開頭的自然音程

譜例（10） m.13；第三樂句開頭的自然音程

其次，觀察歌詞可以發(fā)現(xiàn)，樂句1 與樂句3 歌詞含義 相同。Der Tag ist vergangen，die Nacht 是 完 整 反 復(fù)的，歌詞剩余部分則意思相近。最后，歌詞中Nacht 表示夜晚，體現(xiàn)詩(shī)歌的主題，為全篇詩(shī)詞的關(guān)鍵字。它分別在樂句1（第6 小節(jié)）與樂句3（第14 小節(jié)）中出現(xiàn)。而這兩處文字Nacht 所對(duì)應(yīng)的音#G4—D5以及C5—#F5，均構(gòu)成自然音程三全音——減五度與增四度，見譜例（11）與（12）。同時(shí)，這兩處的三全音在鋼琴上也有得到支持。在第6 小節(jié)與第14 小節(jié)的鋼琴右手部分，均出現(xiàn)了三全音——F3—B3以及G3—#C4，與它們上方歌詞Nacht 的構(gòu)成音相對(duì)應(yīng)。表面上，韋伯恩并沒有給歌詞含義相同的兩個(gè)樂句配上一樣的旋律線，但他透過這樣一種方式——為再現(xiàn)的兩個(gè)歌詞關(guān)鍵字配以相同的自然音程三全音，來體現(xiàn)兩樂句之間的平行關(guān)系。

譜例（11） m.6；第一樂句中的Nacht 構(gòu)成三全音減五度

譜例（12） m.14；第三樂句中的Nacht 構(gòu)成三全音增四度

通過上述分析結(jié)果——樂句開始的音程均為自然音程、歌詞為重復(fù)關(guān)系、以及詩(shī)詞關(guān)鍵字的音程相同，我們可以發(fā)現(xiàn)音樂中潛在的反復(fù)材料。因此，筆者認(rèn)為這首藝術(shù)歌曲的曲式為AA’再現(xiàn)二段式結(jié)構(gòu)。

最后，在韋伯恩這首作品中，我們還可以得知，音高拼寫決定自然音程，而自然音程強(qiáng)調(diào)音樂曲式結(jié)構(gòu)。所以，音高拼寫與作品的曲式結(jié)構(gòu)之間有著非常緊密的聯(lián)系。

注釋：

①在巴托克、斯克里亞賓等作曲家的作品中，也同樣能看到重升重降記號(hào)拼寫的音。

②Copyright 1925 by Universal Edition.

③英文翻譯來自Allen Forte 于1998 年的The Atonal Music of Anton Webern (Yale University Press),252-53。中文詩(shī)詞翻譯來自筆者。

④文章中音高標(biāo)記遵循美式記法，例如：C1=C1; C2=C;C3=c; C4=c1...以此類推。