游戲藝術中的獎勵機制設計

陳一辛

摘 要：游戲獎勵設計是游戲設計的重要環節，能讓玩家感受到達成目標的滿足感，而又不會破壞到游戲環節中的體驗。達不到滿足感會讓玩家覺得游戲令人昏昏欲睡、浪費時間。不過，獎勵過高又會讓游戲變成“刷子游戲”。目前，市面上的一些游戲由于特別在意用戶的“游戲粘度”而無限制提高獎勵。這種做法，對游戲行業的發展并無益處。獎勵設計需要了解用戶心理與使用環境，值得仔細研究。

關鍵詞：心理滿足;游戲體驗;獎勵機制;社會責任感

中圖分類號：G899 文獻標識碼：A

1938年，哈佛大學教授、行為主義者斯金納設計了一架實驗器材——一個箱子，箱子上方有孔洞——通向食物的噴射器。箱子內部只有一個按鈕，接通電路。如果按下按鈕，上方的孔洞就會投放食物到箱子內，如圖1所示。

斯金納將餓了二十四小時的小白鼠放入箱子內。最初，小白鼠偶然觸碰到按鈕后，并沒有察覺到有食物掉落。即便發現，也并不會認識到其中存在關聯性。但久而久之，小白鼠經過多次無意或有意觸碰按鈕，領會到按下按鈕就會得到食物。之后，它開始嘗試故意去按下按鈕以獲得食物。這個實驗被稱為斯金納箱，在巴甫洛夫條件反射實驗的基礎上更進一步，證實了動物本身也具有行為反射。

人類的學習是否也具有行為反射呢？或者說人類的一切生活，是否也是趨利避害的行為反射呢？至少在游戲中是這樣的。在游戲中，玩家會本能地追逐高分，得到高名次。那么，這些獎勵設計應以什么為準繩呢？本文以市場上諸多游戲為例，試圖分析游戲設計中獎勵機制設計的概念。

1 傳統獎勵機制設計的發展

人類最早的游戲應與生存有關。勞動造就了游戲，游戲起源于勞動，更何況勞動本身就是游戲。捕獵等勞動作為游戲，“獎勵”正是收獲的獵物。事實上，捕獵本身也是需要強壯的身體和敏捷的動作才可以做到的，也會消耗參與者的大部分體能和能量。游戲往往會被發展成為一種藝術，例如唱歌、跳舞等。《中國音樂史》中寫到：“雖然有明確的等級與祭祀要求，但在遠古時期，古代的音樂曾廣泛地應用在統治階級的娛樂生活中。”對比體力上的消耗，古人更愿意追求精神上的享樂，如圖2所示。

賭博，可以說是游戲獎勵設計畸形發展的結果。甚至可以說，許多游戲的獎勵設計如果不合理，本身就是賭博[1]。如游戲廳內經常出現的抓娃娃機，一旦投入產出不成正比，又或瞬間產出遠遠高于日常積累的速度，其游戲內核就會被賭博性質所掩蓋。事實上，我國已經明令禁止通過消費人民幣進行游戲內容的抽獎，也是意識到了當游戲獎勵設計不合理時，所產生的嚴重后果。

傳統游戲中，受到環境影響，獎勵機制基本上皆與賭博有關。如何科學健康而又合理地設計游戲獎勵機制，是當今游戲設計中的關鍵環節。去掉或盡可能淡化賭博因素，這不僅是為了游戲設計者自己，也是為了社會的良性發展。

2 現代獎勵機制設計的具體概況

2.1 電子游戲獎勵機制

在20世紀晚期，人類發明了電子游戲。與傳統游戲不同的是，電子游戲最初不設立獎勵機制。從傳統社會中的以金錢和物質為獎勵的游戲，發展到不設實體獎勵的電子游戲，是游戲史上的大事，是重大的飛躍。

最早的電子游戲雖然是美國發明的，但最初的發展則在戰后的日本。二戰之后，在日本有大量的美軍駐軍。為了保證這些士兵的日常生活，需要大量的娛樂設施，也使得當時日本的游戲產業產生了飛躍式的發展。

最早的日本游戲廳并非是為了玩游戲，而是為了賭博而產生的。但伴隨著街機的發展，使得沒有多少錢的日本平民也可以進入消費，形成了最早的日本游戲文化。換言之，游戲是最大眾、最平民的娛樂活動，相比其他娛樂活動，游戲所要消費的金錢是最少的。只需要一張光盤和一些電費，就能得到絕佳的游戲體驗[2]。

在擺脫了賭博因素之后，人們對獎勵的要求轉向了“競技”與“排名”上，如圖3所示。當然，在如今的中國游戲業，也有不少惡用該獎勵機制的公司。激發出玩家之間競爭的壓力和憤怒，促使玩家們在游戲中投入金錢和時間，以獲得虛無縹緲的“存在感”與“名聲”。游戲設計者也逐漸意識到，這種設計通過利用人性的弱點來構建游戲機制，一旦被濫用，后果非常嚴重。與賭博一樣，在最新的游戲審查中，對網絡游戲中排名與競技的審核變得更為嚴苛，甚至會要求部分游戲完全取消排名制度。

2.2 輕度游戲或非游戲的獎勵機制

面對不玩游戲或者沒有時間玩游戲的群體所量身定做的游戲，被稱為“藍海游戲”，也被稱作輕度游戲[3]。也有玩家提出這種游戲根本就不算游戲。比如日本任天堂公司出品的WII游戲機中的體育鍛煉類型游戲，很多玩家并非是為了玩游戲，而是為了鍛煉身體。這種游戲是對獎勵設計的一種發展。雖然游戲內部也有“金幣”這一獎勵項目，但金幣是為了督促玩家更多地健身，并非是為了排名或游戲內容。

3 結語

3.1 游戲設計應以玩家的游戲體驗為本

前文的游戲獎勵設計，是否應稱為是“好的”游戲設計？結論并非理想。于企業眼中，賺錢的設計固然應是最好的游戲設計。但小自行業的角度而言，大從社會的角度來看，引用美國曾制作《時空幻境》《見證者》游戲的制作者姜森·波洛的話說：“網頁農場（國內如QQ農場、偷菜等互動小游戲）只能算成一種游戲——即這個游戲只有一個玩家，那就是游戲設計者本人，所有的用戶只不過是游戲的一部分。游戲設計者玩這個游戲，可以知道自己做一個小小的修改可以引發多少點擊率，讓多少人不得不去點一個按鈕”。他抨擊“積累獎勵”，“魔獸世界這種定時上線打怪，打副本的游戲本質是‘邪惡’的，因為浪費了玩家無數的時間去做無游戲體驗的、昏昏欲睡的事情”。這種想法值得引起深思。

成家的成年人往往不會在游戲上投入過多的精力與金錢，是因為現實中已經經歷過種種的排名、工作簽到與人際競爭，沒必要在游戲中再經歷排名、簽到與競爭的痛苦。而青少年對世界的認識還未完備，懵懂地以為游戲里就是世界的全部，這點也應從玩家角度看問題方才合理[4]。

3.2 游戲獎勵設計應背負社會責任

游戲之間的競爭激烈異常，討論游戲應負的社會責任，條件還尚未成熟——在資本的競爭中，最道德的最先下臺。但可從全行業中對整個行業進行“降溫”，即便競爭排行促使玩家投入大量金錢，政府也可以令游戲公司“限購”而非“不購”。游戲誘使玩家日常上線，誘導玩家掛機“搶資源”，政府可以采取政策要求游戲降低于工作日上線的簽到獎勵。政策以漸進的方式來管理市場，比起雷厲風行的方法要行之有效。重點在于，政府對游戲市場的管控并非空穴來風，因為游戲市場的過度膨脹并非益事，行業的冷卻能夠使該行業的成長更為安全健康。某種程度而言，進步是一種退步，而退步反而是行業成熟的象征，成熟而穩定是真正的進步。

故而，了解游戲獎勵機制的科學原理與形成過程，對如今的游戲設計大有裨益。我國的游戲發展還在萌芽階段，不僅面臨著人才上的短缺，也面臨著尚未完全開放的市場。行業應該從人文的角度，在社會最大公約數的前提下來分析當今游戲產業出現的問題，并主動擔當起社會責任。如今沉迷游戲的玩家人數眾多，游戲不應只是滿足金錢利益的工業產物，這是對從業者的要求，也是文化產業發展的客觀規律。

參考文獻

[1] Jesse schell.游戲設計藝術[M]（第2版）.劉嘉俊譯.北京：電子工業出版社，2016.

[2] 拉夫科斯特.快樂之道-游戲設計的黃金法則[M].姜文斌等譯.上海：百家出版社，2005.

[3] Chris Crawford.游戲大師Chris Crawford談互動敘事[M].方舟譯.北京：人民郵電出版社，2015.

[4] Chris Crawford.游戲設計理論[M].北京：中國科學技術出版社，2004.